ИНФОРМАЦИЯ

Комбик транзисторный или ламповый


Гитарные заблуждения · Павел Забуруев

Гитарные заблуждения — это огромная часть жизни любого, кто играет на гитаре. Они касаются его в той или иной степени. То гости просят «сыграть да спеть че-нить, ты ж гитарист», то «мурку/кузнечика можешь?». Но часто источниками и носителями заблуждений являются сами любители гитары и гитарной музыки.
 В этой статье я постараюсь рассмотреть некоторые из них и дать свой собственный комментарий. Надеюсь, это поможет избежать ошибок при выборе оборудования и вообще при дальнейшем развитии как музыканта.

1. Ламповый комбик для дома — бред. На малой громкости не зазвучит и будет хуже транзисторного.

Это достаточно популярное изречение базируется на том, что ламповый аппарат выдает 100% своего звука лишь при его «раскачке», то есть при работе на больших уровнях громкости (больше половины). Неведомым образом вполне справедливое описание работы любого гитарного лампового аппарата превратилось в то, во что верит много народу и что буквально отвращает их попробовать лампу в домашнем использовании. Да, можно согласиться с тем, что ламповый аппарат даст свой звук в полной мере, когда режимы его работы близки к предельным. Это происходит от того, что свою роль в компрессии и насыщении гармониками начинают принимать выходной трансформатор и лампы оконечника, а не только лампы предусилителя. Тот вкусный, теплый, жирный звук — это звук именно слаженной работы этих элементов лампового усилителя. К этому добавляется также и то, что динамики, установленные в комбо или кабинетах, также рассчитываются на подачу на них мощности по 25Вт и выше. Соответственно, при проектировании таких динамиков производитель вкладывает звук именно в режимы высокой громкости.

Это все действительно так и этого никто не отрицает, если находится в здравом уме. Но из этого ни в коем случае не следует вывод, который подчеркнут в начале абзаца! Поверьте мне, и на малой громкости многие ламповые усилители выдают такой звук, до которого большинству транзисторных не добраться. Например, мои записи сделаны на том уровне звука, на котором я играю дома, и мне ни разу не стучали соседи по батарее или в стену. Громкость умеренная. Разумеется, не все ламповые аппараты обладают такими свойствами (когда я выбирал свой Crate, один из очень почитаемых и дорогих аппаратов одного супербренда был просто убит наповал в сравнении рядом с Crate), поэтому если есть желание и возможости играть на правильном звуке, то необходимо просто выбирать. Разумеется, мой же Crate зазвучал просто сказочно, когда я его привез на студию и разогнал до полной мощности, но даже минимальная планка его звука трудно достижима на транзисторных аппаратах.

Вывод: не пожалейте времени и послушайте побольше усилителей. Возможно найдете то, что вам нужно.

2. Звук связки «гитара + транзисторный комбик» можно улучшить, купив отдельную педаль перегруза.

Это скорее исключение из правила. А правило состоит в том, что большинство популярных педалей перегруза созданы для разогрева лампового усилителя. Здесь уже играет свою роль и характер лампового звука, так как искажения, вносимые лампой, гораздо мягче и музыкальнее на слух, нежели транзистор. Педаль и лампа как бы уравновешивают друг друга, каждый блок привносит в звук свою составляющую, и при умении эту систему настроить мы получаем хороший звук. И внезапно куда-то пропадает песок, зернистость, гнусавость и плоскость звука, и все звучит кругло и мясисто. А все потому, что педали надо использовать так, как это предусматривалось производителем, а не в соответствии с желаниями вашей левой ноги. Более подробно об использовании педалей перегруза я писал на страницах первого номера журнала «Комбик», а также приводил аудиотесты педалей. Послушать их и прочитать статью вы можете здесь.

3. Продолжение предыдущего. Чтобы примочка хорошо звучала с комбиком, в комбике должен быть хороший чистый звук.

Ну это уже вообще фантастика. Тем более, что при включении педали в комбик перегруз самой педали смешивается с перегрузом комба. Свой собственный звук педали, который можно получить, не добавляя перегрузки комбика, как правило отвратителен. На что и жалуется большинство обладателей педалей и транзисторных комбо. Да, еще при добавлении к транзисторному искажению педали перегруза транзисторного комба получается такое…

4. У меня плохое качество записей, потому что непрофессиональная звуковая карта.

Это относится к тем случаям, когда человек оправдывает свою некомпетентность низкими возможностями оборудования. Как контраргумент в этом случае я приведу то, что, скажем, Дмитрий Лазеев, взявший первое место в конкурсе Blade’2003 с композицией «Луна-Парк», записал ее, используя SB Live. Также Сергей Юдин записал свою Trilogy, используя тот же Live. Сносного звучания можно добиться даже при минимуме аппаратуры, просто нужно уметь работать со звуком.

5. Дерево гитары не влияет на ее звук. На него влияют лишь струны и датчики.

Подобные гипотезы любят высказывать разные теоретики, которые часто бывают лишены способности хорошо слышать нюансы звука, но твердо уверенные в том, что картонная гитара и какой-нибудь Paul Reed Smith будут звучать абсолютно одинаково, поставь на них одинаковые датчики и струны. Только они не учитывают в своей совершенной физической модели, что от струн колебания переходят к дереву гитары. Это можно почувствовать — возьмите ноту и дотроньтесь до деки, почувствуйте, как дрожит гриф в левой руке. Да гитара вся начинает колебаться! Как и датчики, которые закреплены на корпусе. Ни у кого, думаю, нет сомнений в том, что на звуковые характеристики звука, проводимого декой, влияет все, начиная от типа древесины, формы корпуса и заканчивая лаком, которым она покрыта.
 АЧХ для каждой деки будет разной. Какая-то лучше проведет низкие частоты и съест верха, какая-то наоборот и т.п. Так вот, вполне резонно будет сделать вывод о том, что звукосниматели будут снимать не только колебания струн. Ведь сами звукосниматели также колеблются вместе со всей гитарой, следовательно, сигнал будет суперпозицией колебания струн и гитары. Таким образом, и корпус, и гриф, и вариант крепления грифа, словом, любая часть гитары окажет то или иное влияние на звук, так как окажет влияние на колебание всей системы.

6. Чтобы звук был, как у гитариста N, нужно купить такой же, как у него усилитель/гитару/примочку и т.п.

Очень часто встречается вопрос (он есть даже на моем форуме), что же нужно купить, чтобы получить звук а-ля моя любимая группа/гитарист и проч. В самом начале занятий на гитаре человек, как правило, еще не может полностью услышать звук, почувствовать его полностью. Это вполне естественно, ведь это появляется со временем, с опытом. В первую очередь, из-за этого сложно поверить в истину, повторяемую многими (кстати, иногда просто эти многие читают их в интервью различных музыкантов и повторяют, хотя сама идея сказанного остается для них загадкой) опытными музыкантами: бОльшая часть твоего звука — это звук твоих рук. Действительно, чтобы это почувствовать, необходимо обладать хорошим звукоизвлечением, вкусом, слухом, наконец. Как пример, приведу человека, который однажды приехал ко мне. Мы взяли какой-то простенький рифф, и сыграли его по очереди. Игралось все на одной и той же гитаре, в один и тот же аппарат, цепь была неизменна. Все это непрерывно записывалось. Разница в звуке — кардинальна.

Потом, звук гитариста — это не только звук одной отдельной ноты. Это также и мелизматика, форшлаги, фразировка, различные фишки. Все это очень индивидуально. Поэтому даже накупив гору аппаратуры, как у, скажем, Петруччи (кстати, звук также зависит от студии, звукорежиссера и продюссера, которые записывали, сводили и мастерили материал), получить его звук все равно не удастся. Можно получить некое подобие, но скопировать в точности — вряд ли.

Разумеется, вполне можно мне сейчас возразить, мол, я вот вчера в магазине попробовал Marshall ShedMaster и получил звук в ноль как у Metallica образца 1991 года. Заметьте, что такими фразами никогде не бросаются профессиональные музыканты. Просто потому, что человек, заявивший подобное, рано или поздно поймет, что в то время он не услышал и половины звука, и что настоящий звук тогдашней цепи с той же Metallica не имел ничего общего. Все это, опять-таки, требует некоторого времени и опыта.

7. Чтобы получить очень жесткий и злой звук, надо много Gain’а.

Я более чем уверен, что этот миф родился у какого-нибудь начинающего гитариста, когда он услышал дикий рев квинты, взятой с distortion. Попробую пояснить ситуацию. Из предыдущего пункта следует, что твой звук создается в первую очередь твоими же руками. Злость, напор и драйв — это в первую очередь характеристики твоего звука, а не технические данные твоей аппаратуры. Сам по себе перегруз, как известно, является сильным компрессором. А компрессор рано или поздно задавит все — и твою атаку, и твою динамику, нужно только использовать его не так, как знающие люди, а так, как тебе скажет сосед Федя. То же самое происходит и тогда, когда ты навернул гейна под самую завязку. Атака по уровню уменьшена, ее слышно хуже. Из этого следует только то, что звук станет более размазанным и нечетким. Какая может быть злость, когда ноты сливаются в какую-то ужасную кашу? Спросите любого педагога, да или просто профессионального гитариста, сколько гейна он использует. Могу ручаться, что ответ вас удивит.

Вышеуказанная злость — это в первую очередь подача, драйв, который исходит от тебя самого. Это твое умение выдрать нужные ноты из гитары, заставить ее рычать, плакать и так далее. Это должен обеспечивать ты сам, а не аппаратура, которую используешь.

8. 12-дюймовые динамики звучат круче 10-дюймовых (как вариант — «10-дюймовые динамики круче, потому что их легче раскачать» и т.п.).

Часто, слыша подобные изречения, я думаю, когда же люди начнут верить своим ушам, а не теориям. Ведь они пытаются делать музыку, а не заниматься математикой, физикой и т.п.!

Да, большие динамики дают больше низов, их сложнее раскачать, чем маленькие. Но походите и послушайте и те, и другие! Ведь не всегда по звуку вам может подойти одна модель 12-дюймового динамика, а подойдет 10-дюймовый. Ведь также надо учитывать, что все они разные, среди тех и других можно найти бесчисленное количество вариантов их исполнения. Это намоминает мне другое заблуждение, которое звучит так:

9. Чем больше ламп в преампе/усилителе, тем круче он звучит.

Наша страна всегда славилась мастерами на все руки, этакими Кулибиными. Хочешь — сливной бачок починю, хочешь — светильник сам спаяю. А в итоге все получается, как правило, «по-совковому», разваливается на куски, ни то, ни другое не сделано так, как подобает. Так вот, опять-таки советую заниматься музыкой и верить своим ушам и ощущениям. В количестве ламп и схемотехнике пусть разбираются радиолюбители и прочие «паяльники». Я видел кучу усилителей, которые работали на 9-ти, скажем, лампах, и звук их мне не нравился, а бывало, что и комбик на 4-х лампах выдавал такой звук, что можно обалдеть. С уверенностью можно лишь сказать о том, что количество ламп в аппарате связано со следующими вещами: с тепловыделением аппарата и с его стоимостью.

10. Процессор, у которого есть лампа, звучит круче процессора без нее, потому что у него ламповый перегруз.

Вера в подобные заблуждения порою настолько сильна, что пересиливает здравый смысл и даже собственные уши. А здравый смысл говорит о том, что лампа в таких приборах является не более чем бутафорией, а перегрузка там в любом случае будет цифровой. Максимум, зачем там нужна лампа — несколько «отеплять» сигнал, но, опять же, я не слышал процессора, где это было бы оправданно. И точно также я не слышал процессора, в котором эта «фича» бы оправдала дополнительные пару сотен грина в цене на прибор.

11. «Фирмачи» на концертах ставят на сцену стены Маршаллов, так как нужна большая мощность, чтобы озвучить большой зал/стадион и т.п.

Такие мысли связаны, скорее всего, с простым незнанием дела и плохой наблюдательностью. Ведь не всегда огромные портальные системы скрыты от зрителя. Те, кто хоть раз был в Кремле, наверняка видели по бокам от сцены, прямо под потолком, огромные «грозди» порталов, направленных в зал, плюс еще разбросанное по залу оборудование. Так вот, звук идет в 99,9% случаев именно из порталов. Так для чего же эти стены стеков? — спросите вы. А я вам скажу, что они (равно как и один стек, равно как и комбик) служат на сцене мониторами. С их помощью гитарист всегда может хорошо слышать себя среди других музыкантов, имея солидный запас мощности. Для того, чтобы слышать других участников группы, используют напольные мониторы (на эти коробки, по форме близкие к треугольникам, так любят опираться ногой музыканты) либо «прострелы». Каждый музыкант получает нужный ему баланс инструментов (для этого часто используется второй микшер — специально для мониторов), так что тот же гитарист может выстроить громкость мониторов перед собой в соответствии с громкостью стоящих сзади гитарных кабинетов и будет чувствовать себя комфортно на концерте.

Ну и, разумеется, нельзя забывать про пафос! Ведь гораздо круче на сцене смотрится десяток стеков, чем один маленький комбик, стоящий где-то в углу сцены!

12. Старые гитары лучше новых.

Довольно распространенное мнение, которое подкрепляется убеждением в том, что-де «раньше умели строить», дерево тогда шло на гитары лучшего качества, плюс со временем оно подсохло, разыгралось и так далее. Несомненно, доля правды в этом есть, потому как часто со временем инструменты действительно начинают звучать лучше. Это может касаться к временным отрезкам, изменяемым в том числе не только годами, но и даже месяцами. Бывает, что поиграв на гитаре пару месяцев, она раскрывается и звучит действительно на максимуме своих возможностей. Но нужно иметь ввиду, что эта гитара изначально должна быть сделана из хорошего дерева и в целом обладать очень высоким качеством. Если взять дрова, то через сто лет они останутся дровами. А самое невероятное для людей, верящих в заблуждение № 12, так это то, что и в 60-х, и в 70-х годах также делали дрова, как делают их и сейчас. Попадаются старые гитары такой дубовости, что лучше бы они вообще не попадались. А среди новых инструментов попадались такие экземпляры, которые в клочья рвали прилично звучащие старые инструменты. Разумеется, это гитары класса Custom Shop, но цена на них примерно совпадала с ценой на те самые «раритетные» инструменты. Это, пожалуй, самый минимум заблуждений — просто то, что сразу пришло в голову. В дальнейшем я постараюсь расширить и дополнить эту статью. P.S. Я намеренно не стал включать такие пункты, которые касаются конкретных товарных марок, ценовых категорий, не стал сравнивать оборудование между собой. Это создаст рекламу и антирекламу той или иной аппаратуры, а за это денег мне никто не платил :)

ламповый гитарный комбик 3Вт для дома

Как сделать маломощный ламповый комбик из старых деталей. Однотактный выходной каскад

Этот маленький маломощный ламповый гитарный комбик я делал очень давно, наверно лет 15 назад. Это была моя первая конструкция, собранная на электронных лампах. Поскольку в то время ламповой техникой я не занимался, запасов более — менее качественных компонентов для такой конструкции у меня не было. И в общем, для меня это был эксперимент. Корпус для этого малогабаритного комбо-усилителя сделал тогда мой друг, столяр и гитарный мастер Олег Гнилицкий. Электронные компоненты были буквально найдены «на свалке» и в моем электронном хламе. Выходной трансформатор я выкрутил из какого-то старого лампового телевизора, ламповые панельки тоже из какой-то старой ламповой техники. Силовой трансформатор я использовал типа ТАН 16-220-50. Этот отличный трансформатор оказался в наличии в моих «электронных запасах». Порывшись часок в своих шкафах и ящиках я выскреб на поверхность этого мира несколько старых ламп типа 6Н2П и 6П14П неизвестного происхождения. Я предположил, что некоторые из этих ламп советского производства могли быть до сих пор в рабочем состоянии. Так и оказалось. И к стати, нужно отдать им должное, эти лампы работают в комбике до сих пор.

комбик использовался несколько лет для домашних репетиций а потом, когда появилась другая техника, был задвинут в дальний угол на складе электронного хлама и незаслуженно забыт. Недавно я разгребал этот электронный хлам и нашел этот чудо-аппарат. Я очистил его от пыли, включил в сеть и оказалось что он отлично работает и по сей день. Пришлось только почистить и смазать шуршащие и скрипящие потенциометры и маленький комбик снова как новый. Вот я и решил опубликовать на своем сайте эту статью. Думаю она будет полезна тем, кто начинает изучать ламповую технику и хочет сделать дешевый маленький ламповый усилитель.

Забегая вперед скажу, что вместо 6Н2П и 6П14П в этом комбике можно использовать более распространенные нынче лампы 12AX7 и EL84. Выходная лампа EL84 является полным аналогом 6П14П а при использовании 12AX7 нужно изменить схему подключения ее цепей накала, о чем будет рассказано в этой статье.

Цоколевка ламп EL84 и 6П14П

Цоколевка лампы 6Н2П

Цоколевка лампы 12AX7

Заказать ламповые панелькиhttp://s.click.aliexpress.com/e/S1NXfX6

купить лампы EL84 (6П14П)

купить лампы 12AX7

Цепь накала двойного триода 6Н2П рассчитана на напряжение 6,3 вольта. Напряжение накала нужно подавать на ножки 4 и 5 лампы. Подогреватель лампы 12AX7 также соединен с ножками 4 и 5, но рассчитан на напряжение 12.6 В. Однако цепь накала лампы 12AX7 можно также питать от напряжения 6,3 В так как точка соединения подогревателей половинок лампы выведена на ножку 9. Поскольку каждый из нагревателей половинок лампы 12.6 В рассчитан на те де самые 6.3 В, мы можем соединить их параллельно и использовать эту лампу вместо 6Н2П. Для этого ножки 4 и 5 лампы 12AX7 нужно соединить вместе, а напряжение накала подавать на вывод 9 и на соединенные вместе ножки 4 и 5.

Принципиальная схема малогабаритного лампового гитарного комбика. Кликните на схеме, чтобы её увеличить

Гитара подключается в гнездо J1. На входе усилителя включен регулятор уровня на потенциометре R1. С движка потенциометра через резистор R2 сигнал поступает на сетку первого триода лампы VL1. Резистор R2 служит для предотвращения работы лампы с неподключенной сеткой в случае обрыва в цепи движка поиенциометра R1 (неисправности в потенциометрах случаются часто).

С выхода каскада (анод триода VL1-a) усиленный сигнал поступает на трехполосный регулятор тембра, который обеспечивает регулировку по высоким, средним и низким частотам. С выхода регулятора тембра (движок потенциометра R6) сигнал подается на регулятор уровня «Маster». Небольшая тонкомпенсация этого регулятора достигается включением конденсатора ёмкостью 680 пикофарад между движком и верхним по схеме выводом потенциометра. В результате при уменьшении громкости в выходном сигнале немного возрастает доля высоких частот. Далее сигнал поступает на второй каскад усиления напряжения, собранный на второй половинке лампы — триоде VL1-b. С анода этого триода через разделительный конденсатор C9 сигнал подается на выходной каскад усилителя.



Выходной каскад собран по однотактной схеме на двух лампах VL2 и VL3 типа 6П14П (EL84), включенных параллельно. Параллельное включение двух ламп позволяет несколько поднять выходную мощность усилителя. Можно использовать только одну лампу, оставляя вторую панельку пустой. именно так я и использую комбик, так как в домашних условиях его выходной мощности и громкости звучания мне более чем достаточно. С одной лампой выходная мощность усилителя — 2..3 ватта. Если установить вторую лампу, мощность будет в районе 5 ватт. В связи с тем, что ламповый выходной каскад имеет характеристику ограничения сигнала, отличающуюся от транзисторных схем, можно (субъективно) сказать, что «ламповые» три ватта — это гораздо громче чем «транзисторные» три ватта. Хотя это утверждение звучит на первый взгляд антинаучно, но в действительности всё дело в характере искажений, вносимых ламповыми схемами в сигнал при перегрузке. Искажения ламповой схемы не такие резкие как в транзисторной и поэтому ламповый усилитель может работать в области насыщения производя при этом довольно приятный звук, тогда как транзисторные схемы при перегрузе ограничивают сигнал очень резко, сразу превращая его в подобие прямоугольных импульсов, что вызывает очень неприятные на слух искажения. По этой причине транзисторный усилитель должен иметь намного больший запас по усилению, чем ламповый. Как видим, здесь нети никакой мистики и все укладывается в законы физики.

Шасси и навесной монтаж усилителя лампового гитарного комбика. Вид сверху

Шасси и навесной монтаж усилителя лампового гитарного комбика. Вид снизу

Видео обзор этого самодельного гитарного комбика.

Громкоговоритель комбика имеет сопротивление катушки 8 Ом. Он подключается через выходной трансформатор. Выходной трансформатор — это очень ответственная и самая дорогая деталь лампового усилителя. Звучание такого усилителя, его диапазон частот в огромной степени зависят от качества и конструкции выходного трансформатора. В ламповых усилителях, предназначенных для прослушивания музыки, часто используют дорогие и сложные в намотке ультралинейные трансформаторы. Поскольку для гитарного усилителя не нужен такой широкий диапазон частот, как для усилителя, предназначенного для прослушивания музыки, в гитарном усилителе не такие высокие требования к выходному трансформатору. Можно даже сказать, что для гитарного усилителя слишком широкий диапазон частот даже вреден. Большое количество высоких частот приводит к появлению «песка» в гитарном звуке. Поэтому громкоговорители, предназначенные для использования в гитарных комбиках изготавливают с верхней границей воспроизводимых частот в районе 7 — 8 килогерц. Частоты выше этой границы должны быть обрезаны, так как это область «песка». Нужно отменить, что в усилителях и комбиках для классических (акустических) гитар все как раз наоборот. Их частотные характеристики как раз очень близки к «музыкальным» усилителям. Так что речь идет только об усилителях для электрогитар. По этой же причине «гитарные» усилители мало подходят для прослушивания музыки.

Головка громкоговорителя, использованная в комбике

Выходной трансформатор. Снят со старого лампового телевизора

В своем мини-комбике я использовал выходной трансформатор от старого лампового телевизора. Такой трансформатор вполне подходит для маленького гитарного усилителя и хорошо согласуется с выходной лампой, так как в телевизоре использовались точно такие же лампы 6П14П. Громкоговоритель подключается ко вторичной обмотке трансформатора через обычный телефонный разъем. Это обычное решение в гитарных комбиках. Можно отключить внутренний громкоговориель и подключить в это гнездо внешнюю колонку. Также предусмотрено гнездо для подключения наушников. Наушники включаются через делитель напряжения на резисторах R22 и R23. Делитель подключается к выходу усилителя автоматически при извлечении штекера громкоговорителя из гнезда.

Задняя панель усилителя гитарного лампового комбика

Слабое место именно моего комбика — это громкоговоритель. Строго говоря, примененная динамическая головка не является «гитарной», гитарных громкоговорителей у меня тогда не было и я поставил японский динамик мощностью 3 W выдранный когда-то из какой-то старой японской радиолы. Хотя динамик неплохой но он не «гитарный», то есть довольно широкополосный и воспроизводит частоты не нужные для сигнала гитары, лежащие в области «песка». В какой-то мере это компенсируется не очень широкополосным выходным трансформатором и наличием регулятора тембра. Но все таки в акустике для электрогитары лучше использовать специальные «гитарные» динамические головки.

Переключатель Sw2 «Tone» включает конденсатор С14, который шунтирует резистор R19 в цепи катода выходной ламы. При этом звук становится ярче и несколько возрастает выходная мощность усилителя. Цепочка C11 R22 устраняет возможное самовозбуждение усилителя.

Принципиальная схема блока питания лампового гитарного комбика

Блок питания комбика собран на основе унифицированного советского трансформатора ТАН16-220-50 (Трансформатор Анодно-Накальный). Этот трансформатор очень удобен для использования в самодельных ламповых конструкциях, так как имеет все необходимые напряжения для питания как накальных так и анодных цепей ламп. тем не менее можно использовать любой трансформатор, например от старого лампового телевизора или самодельный. Трансформатор должен содержать как минимум 2 вторичные обмотки. Накальную, на напряжение 6.3 В (и ток, достаточный для питания накала ламп) и высоковольтную обмотку с напряжением 250 — 270 вольт. В случае с трансформатором ТАН16-220-50 я соединил последовательно несколько его вторичных обмоток чтобы получить напряжение около 210 вольт. Этот трансформатор имеет 2 накальных обмотки на 6.3 В. поэтому я «шиканул» и запитал каждую лампу от своей обмотки. Никто не мешает подключить подогреватели обеих ламп к одной накальной обмотке параллельно, если в вашем трансформаторе такая обмотка одна. В цепь накала первой ламы включен построечный резистор R26 сопротивлением 470 Ом. Его движок соединен с «землей». Во время настройки усилителя поворачиваем движок R26, добиваясь минимума фона переменного тока в динамике. настройку нужно производить с регулятором R1 установленным в положение минимальной громкости.

Сетевой трансформатор ТАН16-220-50

Дроссель фильтра блока питания

Обмотку трансформатора 15-16 на 24 вольта я использовал чтобы подключить к ней светодиод индикации включения питания. Выключатель SW2 включает или отключает анодное напряжение. Это сделано для того, чтобы продлить срок службы ламп. Как известно, срок службы электронных ламп сокращается, если подавать анодное напряжение сразу в момент включения усилителя, пока нити накала еще не разогрелись. Поэтому сначала включаем усилитель в сеть, дожидаемся прогрева ламп (2-3 минуты) а потом включаем анодное напряжение выключателем Sw2.

Выключатель питания, выключатель анодного напряжения, выключатель «Tone» и светодиоды индикации

Красный светодиод VD1 индицирует включение анодного напряжения. Он включен в цепь этого высокого напряжения через гасящий резистор R24. От сопротивления этого резистора зависит яркость светодиода. В моем случае сопротивление R24 равно 910 килоом. При этом светодиод светится довольно тускло, хотя это старый советский не очень яркий светодиод.

Диодный мостик в цепи анодного питания можно использовать любой, рассчитанный на напряжение более 300 вольт. Или собрать его из четырех отдельных диодов 1N4007 (эти диоды рассчитаны на обратное напряжение до 1000 вольт). В качестве дросселя сглаживающего фильтра L1 я использовал дроссель от того же старого лампового телевизора. Вместо дросселя в крайнем случае можно использовать постоянный резистор сопротивлением 1 килоом и мощностью не менее 5 Вт, но в этом случае фильтрация пульсаций будет хуже.

Усилитель собран методом навесного монтажа на алюминиевом шасси, одна из стенок которого служит передней панелью усилителя, на которой установлены потенциометры, переключатели, два светодиода и входной разъем для подключения электрогитары. На задней стенки шассии расположено гнездо для подключения громкоговорителя, разъем 220 вольт (от компьютерного блока питания) и гнездо подключения наушников. Шасси с усилителем крепится в деревянном корпусе комбика четырьмя винтами — саморезами через верхнюю деревянную стенку колонки

Mr. Shanti. Июнь 2018г.

бас-гитара: Лампы и транзисторы: теория и факты

Вопрос, вынесенный в заголовок статьи, нe нов - oн возник сразу пocлe появления нового усилительного прибора, названного транзистором. Основные eгo преимущества перед лампами: малые габариты и масса, невысокое напряжение питания, большой срок службы, высокая экономичность (нет накальных цепей), большая механическая прочность и устойчивость к вибрациям. Благодаря этим качествам транзисторы стали широко использоваться в различных приборах. В малогабаритных устройствах, типа радиоприемников, oни сразу жe вытеснили лампы.

Однако, при использовании транзисторов в усилителях звуковой частоты, их преимущества оказались нe столь очевидными. Дело в том, чтo габариты усилителя в значительной мере определяются габаритами и массой источника питания, a в нем непременным атрибутом являются трансформатор и конденсаторы фильтра. К тому же, пepвыe транзисторы требовали мощного теплоотвода, в результате чeгo их размеры могли превышать габариты лампы.
Но главное oтличиe было в том, чтo пepвыe образцы транзисторов были весьма несовершенны, в тo время кaк ламповые усилители обеспечивали довольно высокие параметры, кoтopыe нa транзисторах получить было невозможно.

Время шло, транзисторы модернизировались, улучшалась схемотехника полупроводниковых усилителей и они, наконец, "догнали" ламповые. Эти усилители обеспечивали великолепную и гладкую АЧХ, имели низкий уровень шумов и т.д. Это оказалось oчeнь хорошо для бытовой техники, гдe oт усилителя требуется кaк можно бoлee точная передача сигнала, нo для музыкантов этa аппаратура нe подходила. Ее успешно использовали для озвучки больших площадок и залов, тaк кaк транзисторные усилители развивали гораздо большую мощность, нежели ламповые (мощность последних редко превышает 200 Вт), нo в качестве индивидуальных "комбиков" и стеков полупроводниковая техника oчeнь сильно проигрывала. Дело в том, чтo гитарный усилитель нe просто передает сигнал гитары, oн тaк жe участвует в eгo создании, добавляя в звук дополнительные гармоники. Ламповые усилители oчeнь хорошо справлялись c этoй задачей, делая звук гитары бoлee красивым. На транзисторах такого эффекта добиться нe удавалось. К тому же, ламповые усилители пoчти вceгдa использовались в режиме "перегруженного" входа, чтo нa транзисторах реализовать было невозможно.

Транзисторы "не любят" перегрузок, в тo время кaк лампы переносят их бeз каких-либо проблем. Пpи этом, звук "перегруженного" транзисторного усилителя oчeнь резок, в нем слишком много высоких гармоник; получить в таком режиме хорошее звучание oчeнь тяжело. Ламповый усилитель тaкжe оказался бoлee надежным - "полупровода" горели гораздо чаще - именно из-за их нетерпимости к перегрузкам. К тому же, ecли музыкант все-таки умудрялся спалить ламповый усилитель, тo заменить испорченную лампу можно прямо нa сцене; горелый транзистор тaк просто нe заменишь. Да и eщe имелось десятка полтора преимуществ старых добрых ламп, перед которыми меркли основные достоинства транзисторов - компактность, долговечность, экономичность и дешевизна.

Однако, разработчики транзисторной аппаратуры нe унывали. Они стали решать возникшие перед ними проблемы c дpyгoй стороны. Если нe удается приблизить параметры транзисторов к параметрам ламп, тo нужно заниматься нe подгонкой этих параметров, a развитием схемотехники транзисторной аппаратуры. Первая попытка схемотехнически реализовать ламповую перегрузку нa транзисторах была предпринята в середине 60-х годов. В общем-то oнa окончилась неудачей - ламповый звук нe получился. Однако, разработанное устройство, в последствии названное Fuzz-face, или просто фузз, получило широкое распространение. Устройство представляло собой простенький предусилитель c отрицательной обратной связью (ООС), которая размыкалась пo высоким частотам, в результате чeгo oни усиливались бoльшe всех. Это создавало довольно оригинальный "жужжащий" звук. Новую "примочку" быстро оценили гитаристы, тeм более, чтo выпускалась oнa в видe небольшой коробки, включение и выключение кoтopoй выполнялось ногой, чтo было oчeнь удобно. Ее использовали c ламповыми усилителями, нo тoгдa жe стали использовать и транзисторные аппараты, кoтopыe были компактнее и легче ламповых.

Но, несмотря нa этoт успех, наиболее популярными оставались ламповые усилители. Дело в том, чтo транзисторная аппаратура обладала eщe одним большим недостатком: тaк называемым "белым" шумом, тo ecть шумом, нe зависящим oт уровня сигнала, эдаким постоянным шипением. Этот шум заложен в саму природу полупроводниковых приборов, oн вызван тепловым движением носителей заряда в полупроводниках. Снизить eгo путем доработки самих транзисторов тoгдa нe удавалось, пoэтoмy стали искать другое решение. Эти поиски привели к появлению различного рода систем шумоподавления, кoтopыe хоть и могли нecкoлькo снизить шум, нo в корне проблему нe меняли. Только потом, c появлением малошумящих тарнзисторов, этa задача была хоть как-то решена.

В общем-то, нa этoм первый этап борьбы мeждy лампами и транзисторами можно считать завершенным. В 70-х годах сложилась такая ситуация: музыканты использовали нa сцене в основном ламповые усилители, в тo время кaк для общего звукоусиления применялась транзисторная аппаратура. Только здecь становились ощутимыми ee преимущества - высокая мощность, компактность, малые искажения. Попутно развивалось направление педальных "примочек". Появились такие эффекты кaк Distortion и Overdrive, причем пocлeдний довольно близко подошел к эмуляции ламповой перегрузки. Однако, доминирующими нa сцене и, особенно, в студии вce равно оставались ламповые усилители.

Следующую атаку нa лампы разработчики транзисторной аппаратуры подготовили oчeнь тщательно. Было замечено, чтo большинство музыкантов предпочитают классический звук, перегруженный или чистый. Поэтому изрядный упор был сделан нa анализ спектральных характеристик ламповой аппаратуры и разработку схем, повторяющих эти характеристики нa транзисторах. Результаты нe заставили себя долго ждать: популярность транзисторных комбиков резко подскочила. Их стали использовать "для дома и семьи", домашних занятий и т.д. Действительно, такая аппаратура легче, компактнее и, главное, намного дешевле высококлассных ламповых усилителей. Последнее было высоко оценено начинающими музыкантами, которым было проще купить 10-ваттный "комбик" зa $100 и тренироваться дома в свое удовольствие, чeм покупать лампового монстра зa $2500 - дома eгo поставить негде, счета зa электроэнергию изрядно подскакивают, a звук мoжeт вынести вce стекла из рам, разбить мамину любимую вазу и привести вac в состояние вооруженного конфликта c семьей и соседями.

Примерно тoгдa жe появился eщe oдин тип гитарных транзисторных усилителей - c оконечными каскадами нa базе полевых транзисторов. "Полевики" дают звук oчeнь похожий нa ламповый, пoэтoмy такие усилители нa какое-то время стали довольно-таки популярны. Их выпускали такие фирмы кaк "Roland", "Samick" и т. д. Однако, их популярность довольно быстро упала - сказались различные недостатки. Во-первых, тoгдa eщe нe было полевых транзисторов c низким сопротивлением канала, пoэтoмy такие усилители предпочтительнее вceгo было использовать c высокоомной нагрузкой, чтo для музыканта нежелательно.

Во-вторых, вce гитарные усилители делаются пo тaк называемой пуш-пульной схеме (от англ. push-pool - "тяни-толкай", тo ecть схема c двухполупериодным выходным каскадом). Для биполярных транзисторов были созданы тaк называемые "комплементарные пары" - пары из p-n-p и n-p-n - транзисторов, параметры кoтopых были симметричны, тo ecть их можно было использовать в таких схемах. Полевые жe транзисторы в пары нe объединялись, пoэтoмy выходные каскады усилителей были нecкoлькo асимметричны, чтo ухудшало качество звучания. В третьих, полевые транзисторы были изрядно дороже биполярных, чтo в совокупности c вышеназванными причинами делали такие усилители нерентабельными. К тому же, нa тот момент появилось нecкoлькo отличных схемотехнических решений нa биполярных транзисторах, кoтopыe позволяли неплохо эмулировать ламповый звук.

В тo жe время начались эксперименты в области тaк называемых "гибридных" усилителей. Их суть состоит в том, чтo характерный ламповый звук формируется, в основном, нa предварительных каскадах. Поэтому стали появляться "комбики", в кoтopых предусилитель был ламповым, a "оконечник" - транзисторным. Такие усилители были сравнительно компактны, и давали oчeнь неплохой звук, к тому жe их можно было использовать c перегруженным входом. Однако, пo нe совсем понятным причинам, oни нe пользовались большой популярностью, и нa сегодняшний день пoчти нe выпускаются. То жe самое ожидало и появившиеся лет чepeз пять гибриды цифровой и ламповой аппаратуры. Но здecь причины вполне понятны - при цифровой обработке сигнала ламповый усилитель нe нужен - предпочтение отдается бoлee линейным транзисторным усилителям.

В результате, сложилась следующая картина: нa рынке профессиональной аппаратуры лампы по-прежнему удерживали свои позиции, oднaкo в нише любительской аппаратуры прочно обосновались транзисторные усилители. К тому же, звукообрабатывающая аппаратура пoчти вся была нa транзисторах, причем популярность "примочек" постоянно росла, a их возможности вce увеличивались.

И тут "полупроводникисты" нанесли очередной удар, и этoт удар оказался нижe пояса. На рынке появилась цифровая аппаратура. Это произошло в середине 80-х годов. Сначала этo были отдельные "примочки", потом появились процессоры эффектов. Вообще-то oни существовали и раньше - нecкoлькo примочек в одном корпусе, нo изначально oни нe получили большого распространения, тaк кaк c увеличением числа эффектов резко увеличивались размеры. Цифровые жe процессоры содержали в себе кучу всяких "наворотов", причем вce этo в oчeнь компактном видe и c удобным управлением. И этo при условии, чтo цифровая аппаратура практически нe шумит, a c сигналом можно делать чтo угодно. Такие возможности oчeнь понравились музыкантам, тaк чтo мнoгиe записи тeх лет просто напичканы всяческими цифровыми эффектами.

Цифровая обработка дала музыкантам тaк жe возможность эмулировать и ламповый звук, тaк чтo в тo время про лампы мнoгиe позабыли. Тем более, чтo транзисторная цифровая и аналоговая аппаратура была избавлена oт одного большого недостатка, присущего ламповым усилителям - тaк называемого "микрофонного" эффекта. Суть eгo заключается в том, чтo сетки ламп пoд действием внешних вибраций начинают модулировать гитарный сигнал. Особенно этo заметно нa концертах, кoгдa нa сцене творится черт знает чтo - вce трясется и прыгает так, чтo грохот пролезает в сигнал, усиливаемый ламповым усилителем. В результате, c появлением высококачественных транзисторных усилителей, мнoгиe гитаристы отказались oт ламп.

Но цифровой технике в скором времени пришлось потесниться. Дело в том, чтo при ee использовании звук гитары зачастую теряет свою живость, oн cтaнoвитcя кaк бы искусственным. Поэтому рейтинги ламповой аппаратуры cнoвa поползли вверх. Тем более, чтo к тому моменту разработчикам удалось в какой-то мере избавиться oт "микрофонного" эффекта. Было установлено, чтo сильнее вceгo oн проявляется в лампах предварительных каскадов. Поэтому фирмы Fender, Marshall и Ampeg объявили премию тому, ктo сможет снизить вибрации сетки в самой популярной лампе предварительного усиления 12AX7. Кому этa премия была вручена - неизвестно, фирма решила, чтo этo коммерческая тайна, oднaкo тeпepь "микрофонный" эффект практически неслышим (если тoлькo нe ударить пo усилителю чем-нибудь тяжелым).

В результате, нa сегодняшний день ситуация следующая:
На рынке дорогой высококлассной аппаратуры опять царят лампы. До сих пop выпускаются такие древние модели кaк Fender Bassman, Marshall JCM900 и т.д., к тому жe появилось много новых разработок нa лампах. Тут жe параллельно пристроилась и цифровая аппаратура - уж больно большие возможности oнa дaeт любителям поэкспериментировать co звуком.
Средний класс делят мeждy собой лампы и транзисторы, кoтopыe тeпepь yжe достигли больших успехов в эмуляции лампового звука.

Ну a класс дешевой аппаратуры пoчти полностью захвачен транзисторными усилителями. Разве чтo у нac пoд этy гребенку попадают и отечественные ламповые усилители, например Sovtek, хoтя сейчас пo цене oн yжe переходит в средний класс.

Транзисторные усилители тaк жe безраздельно царствуют в области общего звукоусиления - здecь незаменимы высокая мощность, компактность, низкая энергоемкость и устойчивость к механическим воздействиям. К тому же, в качестве линейного усилителя, транзисторный аппарат намного лучше лампового.

На сегодняшний день транзисторная аппаратура практически догнала ламповую и, к тому же, пoчти полностью захватила сферы звукообработки и общего усиления. Современные транзисторные усилители yжe нe боятся перегрузок и коротких замыканий нa выходе, практически нe имеют "белого" шума, нe требуют массивных теплоотводов, стали oчeнь компактными и спалить транзисторный усилитель пoчти тaк жe сложно кaк ламповый. Но классику в тираж тоже списать нельзя, пoэтoмy ламповая аппаратура продолжает считаться высококлассной и престижной. Большинство "мэтров" пользуются именно ей (см. концерт Rolling Stones в Бремене - ecли я нe ошибаюсь, Ричардс и Вуд использовали старые добрые Fender Bassman). А oчeнь мнoгиe современные группы применяют Marshall. Наибольшей популярностью пользуются серии JCM600 и JCM900. В России такая аппаратура мало кому пo карману, пoэтoмy наиболее популярны усилители среднего класса, a уж совсем бедные и несчастные музыканты пoчти вceгдa мoгyт себе позволить маленький транзисторный "комбик" долларов зa 100.

Естественно, и транзисторная, и ламповая аппаратура имеют свои достоинства и свои недостатки. Но важно отметить одно - гитарной классикой вce жe является ламповый усилитель, a транзисторные тoлькo стараются повторить ламповый звук (причем у них этo неплохо получается). Что жe касается любителей новшеств - в их распоряжении находится богатейший арсенал цифровых "примочек", кoтopыe позволяют извлекать из гитары совершенно неожиданные звуки. 

Плюсы и минусы а так же различия ламповой и транзисторной техники -Статьи и обзоры

Современная индустрия звукозаписи развивается семимильными шагами. Если раньше это был удел суровых бородатых мужиков, одевших свитеры через большую и умную голову на татуированное тело, с кучей магического и дорогущего железа в стойках, то теперь сравнимые по уровню сетапы студий звукозаписи доступны и обывателю-энтузиасту.

За десятилетия отточены технологии, налажено крупносерийное производство очень качественных студийных приборов, появилась конкуренция производителей железа, а позже цены на этом рынке начал давить вниз и софт, среди которого попадаются, надо сказать ни в чём не уступающие аналоги железных приборов, а даже нередко превосходящих его.

И вот уже не надо быть миллионером. Купил ставшие доступными устройства, установил в рэки — и всё — студия звукозаписи готова. А то что к этому аппаратному великолепию должны прикладываться, если не талантливые, то хотя бы опытные уши — забывают. А раз нет своих «внутренних» знаний, то приходится заимствовать «внешние». Но кто же любит вникать в суть, в физику, в скучный и сухой мир который если и открывает тебе свои секреты, то после многих лет изучения основ и каждодневной «лабораторной работы»…. и то не всем. Поэтому, как правило, энтузиаст заимствует не знания — их ведь нужно получить, переработать годами, чтобы уяснить своё мнение — а сразу берут чужое мнение и возводят его в ранг догмы. И хуже всего то, что это превращается в снежный ком — догмы опытных энтузиастов усваиваются совсем уж новичками и эти «правила звукозаписи» бронзовеют в умах масс неофитов рекординга в виде священных и неприкасаемых аксиом:

  • Лучший микрофон — Нойман…
  • Ячейки от яиц идеальны для звукоизоляции в студии
  • Мастеринг сделает из коричневой массы конфетку…
  • Для жирной и злой гитары надо много гейна…
  • Для рэпа нужен микрофон Rode…
  • Гитары нужно писать только через комбик и только через Fender…

Знакомо? Думаю, каждый читающий эти строки вспомнит ещё несколько подобных заповедей. А ведь речь идёт о творчестве, эфемерной сфере где нет границ и рамок.

Вот одной из таких убеждений является легенда что «лучший преамп\микрофон\усилитель\гитара\барабан\стул\и т.д. должен быть ламповый!» Если б всё так было просто… В таком случае мы бы все не отходили от ламповой радиолы «Ригонда» слушая записи битников 50-60х годов где кроме лампы и не было ничего:)

Однако сравните те записи и современные — полностью сделанные в цифре (любой чип по сути скопище транзисторов — просто они очень маленькие и их очень много).

Разумеется, никто не спорит, что транзисторный и ламповый прибор обладают разным характером звука. В чём же отличия между лампой и транзистором. Если кратко то:

  • Лампа иначе отрабатывает превышение уровня сигнала — перегрузку. Ламповый каскад смягчает искажения. Транзистор же отрабатывает прямолинейно, чем вносит в звук резкие искажения широкого спектра.
  • Но зато у лампы выше уровень шумов
  • Транзистор имеет меньшее входное сопротивление
  • Компактность транзистора не вызывает сомнений по сравнению с лампой
  • Лампа вещь нежная и увы недолговечная, даже если обращаться бережно
  • Для работы лампы нужно высокое напряжение питания и она сильно греется

Следует заметить, что под «транзистором» подразумевается повсеместно применяемый биполярный транзистор. Важно помнить, что существуют ещё и полевые транзисторы, параметры которого очень близки к параметрам лампы. Если последние 3 пункта не принципиальны для студийного оборудования, то на первых трёх нужно остановиться подробнее.

Перегруз сигнала. Рассмотрим два случая. Необходимая перегрузка и вынужденная.

Нужная перегрузка. Первое что всплывает в памяти — гитарные перегрузки сигнала — overload\distortion. Когда речь идёт об искажения\перегрузках типа «дисторшн» — лампа проявляет себя в полной красе. Кроме, разумеется, крайних случаев, где нужен особо резкий звук — там, как вы понимаете, верх берёт уже транзистор. Также есть и специальные ламповые сатураторы созданные для обогащения сигнала от источников, например микрофона или других, тембрально.

Применяемая в микрофонном тракте с конденсаторным микрофоном лампа даёт сразу несколько полезных эффектов: согласование по сопротивлению (конденсаторная головка имеет очень большое выходное сопротивление), эффект сатурации (обогащение гармониками) и усиление сигнала. Дополнительный эффект лампового микрофона (сатурация) – это специфические, чаще всего приятные на слух искажения, в большинстве случаев улучшающие звучание голоса и инструментов.

Но бывают случаи, когда эти искажения добавляют лишь грязи итак перенасыщенному гармониками голосу или инструменту и хочется записать звук как можно чище. Для этого необходимо иметь в арсенале студии и чисто транзисторный микрофон. В любом случае хороший транзисторный микрофон имеет более нейтральное и универсальное звучание, ибо сатурацию можно потом и добавить, а вот убрать уже нельзя…

В случае когда перегрузка не нужна, но возникает, например при неровной динамике пения вокалиста в микрофон, во входной каскад может перегрузиться по уровню и, если он ламповый, то искажения будут менее заметными.

Искажения могут возникнуть также в выходном каскаде преампа, но только в том случае, если звукорежиссер неверно выбрал коэффициент усиления. При прочих равных условиях где перегрузки не возникают приборы отрабатывают одинаково и изменений в сигнал не вносят.

Итак, не стоит ссорить лампу с транзистором – они прекрасно дополняют друг-друга! Но и применять лампу там где в ней нет нужды, а тем более там где ее применение только ухудшает прибор, только для того чтоб гордо заявлять что он у вас ламповый, нет никакого смысла! Каждый прибор имеет свои особенности которые надо понять и научиться оптимально использовать.

С уважением, Дамир Command.com

СЛЕДУЮЩАЯ СТАТЬЯ<<<---------------------->>>К СПИСКУ СТАТЕЙ

 

© студия звукозаписи «R-Records» 2014г.

Все статьи

Почему «ламповые ватты» звучат громче «транзисторных ватт» — harmansound.ru

Сначала мы разберемся, так сказать, с азами, а именно зависимостью мощности усилителя, чувствительности динамика и, естественно, громкости. 

А вторым номером,, для любознательных пацанов, посмотрим почему «ламповые ватты» звучат громче «транзисторных ватт». Т.е. почему при прочих равных характеристиках ламповый усилитель звучит громче транзисторного.

Мощность + чувствительность = громкость

Да, формула видится именно такой. 

Для начала давайте разберемся с понятиями. Что же такое мощность?

Формально, как известно тем, у кого образование несколько выше трех классов и коридора церковно приходской школы, мощность – это мера работы в единицу времени. И зовется сия физическая величина – Ватт. В честь авторитетного товарища Джеймса Ватта (Уатт), жившего в 19-м веке в Шотландии. А авторитет и признание пришли к любознательному пареньку Ватту после того, как он изобрел (а точнее усовершенствовал) паровую машину.

Теперь разберемся с громкостью.

Громкость – это субъективное (sic!) восприятие силы звука, которое, в основном, зависит от звукового давления и частоты звука, а так же от многих и многих параметров, вплоть до того с какой ноги встал субъект воспринимающий звук.

А вот уровень громкости – это относительная величина, численно равная звуковому давлению, создаваемому синусоидой с частотой 1кГц, такой же громкости, как и измеряемый звук.
Уровень громкости измеряется в фонах, а звуковое давление — в децибелах. 

Последние нас и будут интересовать.

Строго говоря, децибел – величина безразмерная и относительная, предназначенная для измерения отношения всяких «энергетических» величин (мощности, энергии, плотности потока мощности и т. п.). Т.е. дБ предназначены для измерения «соотношения уровней» величин. А величина в дБ — это 10 десятичных логарифмов отношения двух одноименных энергетических величин.

Само название величины децибел восходит к еще одному авторитетному товарищу – Грэму Беллу, изобретателю телефона. А деци – это приставка, означающая 1/10. 

В общем, огрубив и приблизив (физики это любят ;)), можно сказать, что громкость характеризуется децибелами по мощности (дБ).

После вышесказанного, не надо быть семи пядей во лбу, чтобы понять, что если у нас есть два усилителя: 50 Ватт и 100 Ватт, то по громкости они отличаются не в два раза.

Отношения мощностей в 2 раза, говорит нам о том, что по громкости усилители отличаются всего на 3 Дб (хотя, опять-таки не совсем так, см. «огрубим и приблизим»). Как переводить разы в децибелы смотрим в Wiki или учебнике по физике.

Кто не хочет париться и понимать, просто запоминаем: громкость и мощность связаны не линейно.

Теперь немного усложним. Добавим второе слагаемое из формулы – чувствительность динамика.

Чувствительность громкоговорителя – это звуковое давление, которое создает громкоговоритель при подаче на него сигнала с определенной энергетической мощностью. 

Именно от чувствительности динамика к подводимой к нему мощности зависит звуковое давление, которое мы ощущаем своими барабанными перепонками. Ну, и становится понятно, как же мы «огрубив и приблизив» связали мощность с громкостью.

Простой пример. У первого динамика чувствительность 90 Дб, а у второго 93 Дб. Если вспомнить наши рассуждения про мощность, то легко понять, что первый будет звучать так же громко, как второй, если подвести к нему в 2 раза большую мощность, чем ко второму.

Иными словами, при 100 ваттном усилителе 90 Дб динамик будет звучать так же громко, как второй 93 Дб динамик при подключении к нему 50 Ватт.

Еще не отпала охота гоняться за ваттами? ;) 

Конечно, мощность усилителя или комбика позволяет нам косвенно (sic!) судить о громкости, но и только. 

Теперь усложним задачку и поговорим, почему же ламповый комбик звучит субъективно громче, чем транзисторный?

Вся правда о «ламповых ваттах»!

А дело тут вот в чем. Ламповый усилитель компрессует сигнал, отчего он кажется громче. Плюс ко всему, если ламповому усилителю не хватает мощности для передачи пика сигнала (атака, обычно это фронт), то он искажает его, компрессуя по амплитуде. Причем искажает не абы как, а красиво. И слушать эти искажения приятно. Так же, при компрессии и усилении лампа обогащает частотный спектр сигнала четными гармониками, которые приятны на слух. 

А транзистор? 

Он не имеет обыкновения компрессовать сигнал. От того, кстати, большие амплитуды (пики сигнала) при атаке им жестко обрезаются и искажаются. Мало того, что обрезаются (а в лампе компрессуются и весь сигнал проходит), так еще и искажаются! Но, в отличие, от лампы совсем некрасиво и неприятно звучащее, т.к. насыщает звук диссонирующими нечетными гармониками.

Такая вот, эквилибристика.

Именно поэтому транзисторные аппараты стараются сделать с большим запасом по мощности, для того, чтобы не происходило перегрузок. Т.е. если на комбике написано 50 Ватт, то в обычном режиме он играет дай Бог на 25, и использует свой полный потенциал только при перегрузках. 

В ламповых же аппаратах такой запас мощности ни к чему, т.к. именно перегруз и компрессия лампового усилителя – это именно тот «труЪ-ламповый» звук. Потому-то 25 ваттный ламповый аппарат может звучать громче 50 ваттного транзисторного комбика. 

Такая вот суровая правда…

Резюмируя все вышесказанное, можно сказать, что при определении громкости звучания комбика нужно руководствоваться основными тремя факторами:

1. Лампа или транзистор;
2. Чувствительность динамика;
3. Мощность.

Как выбрать комбоусилитель для гитары

Как выбрать комбоусилитель для гитары?

Комбоусилитель так называется потому, что сочетает в себе предусилитель, усилитель и колонку. Коротко их называют обычно "комбо" или "комбики". Комбики различаются на три типа и выбирать для себя такую аппаратуру необходимо, отталкиваясь от своего типа инструмента. 

 

Комбоусилители для электрогитары: 

                         

Бывают разной мощности и габаритов, могут иметь эквалайзер, тюнер, различные звуковые эффекты, питаются от сети, аккумуляторов или же сочетают в себе и ту и другую возможность.

Для небольшого помещения типа квартиры достаточно небольшой мощности ( около пятнадцати ватт), для репетиционных баз или концертов мощность нужна больше ( от тридцати ватт).  

Если перед вами стоит задача при игре использовать разные тембры и эффекты, но вы не хотите покупать дорогостоящие педали, можно задуматься о комбике со встроенными эффектами (ревер, хорус, дисторшн, овер драйв и пр.).  

Если вы хотите носить комбик с собой, обязательно обращайте внимание на его размеры и удобство переноски, если перед вами стоит задача музицировать на улице, задумайтесь о комбике с аккумуляторами, если вы цените качественный звук, ищите более дорогие модели или даже комбики с аналоговым звуком (ламповые, гибридные). 

При выборе комбоусилителя нужно отталкиваться от качества своего инструмента. Если у вас неплохая электрогитара, стоит к ней купить приличный комбоусилитель и наоборот, нет смысла покупать дорогой комбик при совсем простом инструменте.

 

Комбоусилители для акустической гитары:

                   

Если вы ищите комбик  не для электрогитары, лучше выбрать акустический комбик, который будет передавать красоту  и теплоту акустического звучания, не будет "срезать"  частоты. Есть модели, в которые можно подключить сразу два инструмента и даже микрофон. Они также различаются по мощности, наличию настроек и эффектов. 

Комбоусилители для бас-гитар:


Отличаются динамиком и полосой воспроизводимых частот, применяются только для басовых инструментов. 

 

 

 

Также внутреннее устройство комбиков тоже бывает разным, существуют ламповые, транзисторные, гибридные и цифровые комбики. 

 

Ламповые комбики

Были разработаны и популярны в прошлом веке и по сей день остаются примером звучания, имеют теплый, объёмный звук, но обладают рядом своих минусов, а имеено - хрупкостью, тяжестью, дороговизной и переодическим выходом ламп из строя. 

 

Транзисторные комбики

Появились позже ламповых, имеют более низкую цену, легкость, не нуждаются в переодической смене элементов, более надёжны. 

 

Гибридные комбики

Были придуманы как попытка взять звучание лампового комбика и удобство транзисторного. Гибридные комбо дешевле и легче ламповых, но их звучание не совсем в чисто виде, но всё же приближено к "лампе".

 

Цифровые комбики

имеют не аналоговый звук, а преобразуют звук в цифровой. Зато имеют большие возможности для различных эффектов. 

Вы можете выбрать подходящий комбоусилитель для своей гитары в разделе комбоусилители на нашем сайте
 

Лампово-транзисторный усилитель НЧ своими руками.

ГИБРИДНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ

Многие слышали и наверное делали ламповые УНЧ, кто-то говорит их звук самый лучший, а кто-то скажет транзисторы ни в чём им не уступают и по параметрам гораздо круче.

Я делал и те и эти и готов сделать окончательный вывод: в классном усилителе звука — и лампы и транзисторы, каждому своё:

Лампы отлично работают на входе, а как стильно смотрятся!, а полевые транзисторы на выходе — и не надо огромных выходных трансформаторов.

Вот схемы которые я испытывал в процессе экспериментов и все они прекрасно себя зарекомендовали!

А вот пример практической реализации одного из гибридных УНЧ по схеме, приведённой ниже:

Для этого усилителя использовал схему на N-канальных полевых транзисторах из журнала радиохобби, Нижняя часть корпуса размерами 15х20 см из сантиметрового алюминиевого листа, используется как общий радиатор для транзисторов. Питание последних получается через обычный диодный мост и две ёмкости по 10000 мкф. Фона переменного тока не слышно. 200 В для анода берётся с помощью 12-вольтового маленького транса на 10 Вт включенного наоборот к вторичке основного трансформатора. Для индикации положения уровня громкости — ставим синий светодиод через кусочек оргстекла. Для красоты — лампы снизу подсвечиваем красными светодиодами. Разница на слух между 6Н6П и 6Н2П практически не заметна. Налаживание заключается в установке нужного тока покоя (в пределах 0.3 — 1 А). И последнее: не экономьте на радиаторе! Для класса «А» потребуется очень приличное охлаждение. К примеру радиатор для 100 ваттного УНЧ макинтош класса «А» весит 8кг! В качестве источника питания для такого усилителя можно использовать электронный трансформатор как в

По многочисленным просьбам радиолюбителей, привожу усовершенствованную и более полную схему гибридного УНЧ с подробным описанием, списком деталей и схемой блока питания. Лампу на входе схемы гибридного УНЧ 6Н6П — заменил на 6Н2П. Так же можно поставить в этот узел и более распространённую в старых лампачах 6Н23П. Полевые транзисторы заменимы на другие аналогичные — с изолированным затвором и ток стока от 5А и выше. Переменник R1 — 50 кОм это качественный переменный резистор на регулятор громкости. Можно поставить его вплоть до 300кОм, ничего не ухудшится. Обязательно проверить регулятор на отсутвие шорохов и неприятных трений при вращении. В идеале стоит использовать РГ ALPS — это японская фирма по производству качественных регуляторов. Не забываем про регулятор баланса.

Подстроечным резистором R5 — 33 кОм вставляется ноль напряжения на динамике в режиме молчания УНЧ. Другими словами подав питание на транзисторы и вместо динамика (!) подключив мощный резистор на 4-8 Ома 15 ватт, добиваемся на нём нуля напряжения. Меряем чувствительным вольтметром, так как должен быть абсолютный ноль. Схема одного канала гибридного УНЧ приведена ниже.

Остальные резисторы 0,125 или 0,25 ватт. Короче любые маленькие. Конденсатор 10000мкФ можно смело уменьшить до 100мкФ, а нарисован он так по старому обозначению. Все конденсаторы по анадному питанию ставим на 350В. Если трудно достать на 6,8мкФ — ставим хотя бы на 1мкФ (я так и сделал). Транзистор управления током покоя, заменим на КТ815 или КТ817. На звуке это не отразится, он там просто ток корректирует. Естественно нужна ещё одна нужна копия гибридного УНЧ и для второго канала.

Для питания транзисторов нужен двуполярный источник +-20 (35)В с током 4А. Можно на обычном трансформаторе. Так как большая мощность не требовалась — поставил 60-ти ваттный транс от видеомагнитофона с соответствующим снижением выходной мощности. Фильтрация простая — диодный мост и конденсатор. При токе покоя 0,5А — хватит ёмкости 10000мкф на канал. Конденсаторы С3, С4, С5 по 160В, не меньше. Или на всякий случай больше. R8 небольшой подстроечный резистор — крутится отвёрткой. Он задаёт ток покоя выходных транзисторов (в отсутствии сигнала). Выставить ток надо от 0,3А — режим АВ до 2А — режим А. Во втором случае качество звука гораздо лучше, но вот греться будет не слабо. Можно задействовать для питания и с дополнительным кольцом и обмотками 12витков — на неё идёт 12В с трансформатора, и двумя по 20В — это вторичка. В этом случае диоды моста должны быть высокочастотными, простые КД202 сгорят в момент.

Накал питаем 12-ю вольтами соединив накалы обеих ламп последовательно. Анодное напряжение 300В я брал с помощью маленького трансформатора (5 ватт) от китайского многонапряжительного адаптера. Питать от той пародии, кроме светодиода, ничего нельзя, а вот в этом гибридном он пришёлся к месту. На его 15-ти вольтовую вторичку подаём 12В с электронного (или обычного) трансформатора, и с 220-ти вольтовой сетевой снимаем напряжение. Ток конечно не ахти, но обе лмпы 6Н2П тянут по аноду всего 5мА, так что большего им и не надо.

Обсудить статью ГИБРИДНЫЙ УНЧ

После успешного (а иногда печального) опыта приобретения транзисторного комбика / усилителя, наступает момент когда наш бывалый новичок либо не хочет терпеть больше этот аппарат в свой комнате, либо вообще вообще в свой «музыкальной жизни».

Следующий этап это гибридный усилок, либо ламповый. Какой именно выбрать и почему? Об этом мы сегодня вам и расскажем.

Гибридный усилитель тот же самый транзисторный?

В каком то смысле да, ведь по сути гибридный усилитель это тот же самый транзисторный но с одной или несколькими лампами – цель которых состоит в том что бы утеплить холодный звук транзисторах. Несмотря на это, если сравнивать цену гибридных усилков с транзисторными то цена первых порой превышает её на 25 – 35%.

А какая же разница между гибридными и ламповыми усилителями?

Ламповые усилители по сравнению с гибридными содержат в спектре выходного сигнала вторую, третью и четвертую гармонику. Гибридные по сути содержат только их малую часть, а транзисторные вообще богаты только нечётными гармониками звука.

Плюсы и минусы ламповых усилителей / комбиков.

  • Из всех вышеперечисленных доводов вы как и многие убедились в том что ламповые комбике лучше! Несмотря на это, мы рассмотрим дальше и их минусы, ведь не всё так ясно в «Ламповом Альбионе».
  • Ламповые усилители и комбики дороже! Если анализировать все затраты, сложность схем и стоимость хороших ламп то они выходят в разы дороже чем любой транзисторный или гибридный усилок.
  • Дешевые ламповые усилители имеют постоянный дробовый шум.
  • Для того что бы начать играть сначала нужно подождать что бы лампы подогрелись.
  • Выходной трансформатор также вносит в выходном сигнале значительные искажения, так что от его качества в каком то смысле зависит и чистота выходного сигнала.
  • Мощные лампы имеют большое тепловыделение и крайне низким коэффициентом усиления сигнала.
  • Если напряжение сигнала меняется (скачет) то вы получите нестабильно работающий усилитель.
  • В его конструкции необходим сложный блок питания с большой ёмкостью конденсаторов и не только, что тоже затратное дело.

Многие считают что ламповые комбики сегодня переживают не самые светлые времена. В этом есть доля правды, ведь как вы видите производители такой аппаратуры на протяжений многих десятилетий пытаются выжать максимум а также усовершенствовать схемы и решать «не решаемые» проблемы которые мы привели выше.

Где то им это удается, где то нет, но мы имеем ту же самую картину как и несколько лет назад – ламповые решения такие же дорогие, гибридные комбики дешевле. И всё же их покупают, всё же их производят.

Гибридный КВ усилитель мощности нового типа

Радиолюбители, использующие профессиональные радиоприемники, испытывают трудности с получением в тракте передачи необходимой для работы в эфире мощности несколько десятков или сотен ватт, т.к. выходная мощность доработанного приемника или трансиверной приставки к нему, как правило, не превышает 2-3 ватт. Наиболее целесообразно в этом случае применение гибридного усилителя мощности (РА), который позволяет получить коэффициент усиления по мощности до нескольких сотен.

Некоторые радиолюбители с недоверием относятся к гибридным РА, считая, что такие усилители не позволяют получить сигналы высокого качества. В действительности, гибридные РА обеспечивают получение сигналов высокого качества нисколько не уступающих усилителям, выполненным по классической схемотехнике. Необходимо отметить, что гибридные усилители требуют тщательной регулировки и понимания тех процессов, которые при этом происходят.

Имеются публикации гибридных РА с применением как биполярных [1] так и полевых [2] транзисторов, к сожалению, и те и другие имеют недостатки, на которых я коротко остановлюсь.

Главным недостатком биполярных транзисторов является необходимость установки большого начального тока 100 и более мА, для вывода транзистора на начало линейного участка характеристики. Большой начальный ток транзистора и соответственно лампы, понижает КПД усилителя и приводит к перегреву анода лампы даже при отсутствии сигнала возбуждения. Маленький начальный ток приводит к ограничению сигнала снизу и заметным нелинейным искажениям.

Недостаток полевых транзисторов — большое остаточное напряжение на стоке (8…12 В) и соответственно большое внутренне сопротивление. Ток полевого транзистора, например КП901, начинает ограничиваться на уровне около 300 мА. Так как после достижения указанного тока, увеличение амплитуды возбуждения не приводит к увеличению тока стока, наступает ограничение сигнала сверху.

В предлагаемом гибридном РА использован биполярный транзистор. Присущие этому варианту недостатки устранены с помощью специальной схемотехники, которая позволяет раздельно устанавливать начальный ток лампы и транзистора, например: ток лампы 15 мА, а транзистора 120 мА.

В усилителе работают две лампы 6П45С с транзистором КТ922Б в катоде. В отличие от известных схем, на коллектор транзистора VТ4 через развязывающий дроссель L7 и защитный диод VD11 подается напряжение от стабилизатора тока, выполненного на транзисторах VТ5 и VТ6. Через транзистор VТ4 в катоде ламп, протекает суммарный ток ламп VL1 и VL2 и стабилизатора на VТ5 и VТ6. Каждый из этих токов имеет независимую регулировку и может быть установлен на заданную величину, обеспечивая тем самым необходимый режим работы и ламп и транзистора. Ток, проходящий через лампы и транзистор VТ4, при отсутствии напряжения возбуждения – является начальным током ламп. При подаче напряжения возбуждения, ток через лампы и транзистор изменяется и пропорционален уровню возбуждения. Та часть тока, которая поступает на транзистор VТ4 от стабилизатора, всегда постоянна и не зависит от уровня возбуждения. Цепочка из двух диодов VD7, VD8 и стабилитрона VD6 защищает транзистор VТ4 от перенапряжения. Накальное напряжение для ламп подводится через дроссель L6, устраняющий вредное влияние емкости между катодом и нитью накала. Напряжение возбуждения подается в базу транзистора VТ4 через широкополосный понижающий трансформатор Т1, согласующий 50-омный вход РА с низкоомным входом транзистора. Напряжение ALC снимается с эмиттера транзистора VТ4 и регулируется с помощью потенциометра R25.

Узел на микросхеме DD1 позволяет производить переключение РА в режим передачи. Порядок управления следующий: после замыкания контакта педали на корпус, ключ на VТ1 запирает RX; через заданный временной интервал антенное реле К1 подключает антенну к РА; и, наконец, после временной задержки устанавливается режим передачи с помощью реле К2. После отпускания педали процесс идет в обратном порядке: выключается TX; переключается антенна и разрешается работа приемника.

Налаживание РА

начинается с установки тока величиной 100-110 мА в стабилизаторе тока на VТ5, VТ6. Для регулировки стабилизатора необходимо отключить коллектор транзистора VТ5 от остальной схемы и соединить его через миллиамперметр и последовательно включенный с ним резистор, величиной 300 Ом, с корпусом. Ток стабилизатора устанавливается резистором R27, величина которого определяется по формуле R= 0,625 / I , где сопротивление в Омах, ток в Амперах. В нашем случае необходим резистор 6,25 Ом. Стандартного резистора такого номинала нет, поэтому следует включить параллельно два резистора 6,8 Ом и 68….82 Ом. Далее, после восстановления схемы стабилизатора тока, регулируя потенциометр R14, устанавливают начальный ток ламп величиной 15…20 мА (РА — в режиме передачи, возбуждение не подано). Если начальный ток не укладывается в заданные пределы, необходимо изменить величину резистора R11. Общий ток через транзистор VТ4 должен быть равен сумме токов через лампы и стабилизатор тока. Ток базы транзистора VТ4 невелик, и может не учитываться. Контроль тока VТ4 осуществляется по падению напряжения на резисторе R20.

Последний этап — настройка контурной системы РА. Отправной точкой при настройке является анодный ток ламп при поданном возбуждении и расстроенном анодном контуре.

Регулируя уровень возбуждения, необходимо установить анодный ток ламп, при расстроенном контуре – 620 мА. Эту операцию необходимо выполнить очень быстро, т.к. в этом случае вся подводимая мощность рассеивается на анодах ламп, и они могут выйти из строя. Теперь, регулируя антенный конденсатор и подстраивая анодный конденсатор контурной системы, до получения спада анодного тока, установить последний на уровне 550…560 мА. Спад анодного тока в резонансе, по отношению к току «раскачки» должен составлять 10%, именно такая величина спада анодного тока обеспечивает хорошую линейность и высокий КПД РА в режиме SSB. В режиме CW спад анодного тока может быть 20%, в этом случае достигается максимальная мощность РА и облегчается тепловой режим ламп. Особо надо подчеркнуть, что при настройке анодного контура сигнал возбуждения должен быть либо однотоновый, либо CW. Использование двухтонового сигнала или голоса при настройке РА, а также использование различных индикаторов напряженности поля не позволяет правильно настроить усилитель и ведет к появлению интермодуляционных искажений и как следствие – к расширению излучаемой полосы частот.

Предлагаемый усилитель, при качественно выполненной контурной системе, обеспечивает пиковую мощность в SSB режиме 385 ватт, при КПД 68% , уровень интермодуляционных искажений не превышает -30 дБ. Входное напряжение необходимое для достижения max мощности не превышает 10 В на нагрузке 50 Ом.

Несколько общих замечаний

. Лампы 6П45С имеют аноды расположенные не совсем симметрично относительно сеток, что приводит к неравномерному разогреву анода и снижению рассеиваемой им мощности. Поэтому максимальную мощность РА могут обеспечить только специально отобранные лампы с равномерным разогревом анода.

В лампе 6П45С проводник, соединяющий внутри лампы анод с анодным колпачком, выполнен из тонкой медной проволоки, которая может расплавиться при работе РА с максимальной мощностью на самых высоких частотах. Поэтому, при работе на диапазонах 24 и 28 МГц, необходимо снижать выходную мощность РА на 30%.

Усилитель на лампах 6П45С требует достаточно низкого сопротивления нагрузки и соответственно большой величины анодного конденсатора переменной емкости. Так как в настоящее время такие конденсаторы весьма дефицитны, есть смысл заменить его набором конденсаторов постоянной емкости, коммутируемых переключателем диапазонов. В этом случае в качестве контурной индуктивности можно использовать шаровой вариометр, он же используется для настройки анодного контура в резонанс.

Предлагаемый вариант контурной системы имеет более узкий, чем в обычном П. контуре диапазон согласуемых сопротивлений и требует применения антенн с кабельным снижением.

И в заключение о некоторых конструктивных особенностях РА.

Лампы усилителя установлены вдоль задней стенки шасси на небольшом расстоянии от нее. Ребристый радиатор (150х40 мм), на котором установлен VТ4, крепится на стойках высотой 3 мм с наружной стороны задней стенки шасси, ребрами наружу. Выводы транзистора VТ4, пропущенные через отверстие в задней стенке, располагаются рядом с выводами катодов ламп, с таким расчетом, чтобы расстояние от каждого из катодов до коллектора VТ4 было одинаковым. Антипаразитные дроссели, соединяющие аноды ламп с разделительным конденсатором С19, также должны иметь одинаковую длину.

В шасси вырублены два отверстия диаметром 58 мм для установки ламп. Две ламповые панельки установлены на алюминиевой пластине расположенной под шасси таким образом, чтобы лампы после установки были утоплены на 18 мм. Транзистор Т5 установлен на игольчатом радиаторе 40х40 мм.

Рекомендуется проложить общую корпусную шину из тонкой меди или фольгированного текстолита шириной 15…20 мм между корпусной частью антенного разъема и ламповыми панельками. Все блокировочные конденсаторы, подключенные к лампам, а также все детали контурной системы, которые должны соединяться с корпусом, необходимо подключить к корпусной шине. Изолировать корпусную шину от шасси не требуется.

Литература:

1. Жалнераускас В. Гибридный линейный усилитель мощности. «Радио» №4 1968 г. 2. Андрющенко Б. КВ усилитель «Ретро». «Радиомир КВ и УКВ» №4 2002 г.

Плюсы и минусы гибридных усилителей / комбиков.

Гибридные усилители это полукровки. Производители до сих пор пытаются решить именно через них проблемные места транзисторных и ламповых аппаратов. На сегодняшний день где то им это удалось, где то нет и что мы имеем?

Плюсы:

  • Стоимость гибридный усилителей ниже ламповых благодаря более простой схемы, более дешевых компонентов (другой принцип), используются 1-2 лампы и.т.д
  • Он сочетает в себе усилитель напряжения на вакуумном триоде и усилитель тока на транзисторах.
  • Звук на выходе более чистый (почти стерильный) чем ламповый.

Минусы:

  • Связка всё таки остаётся гибридной, даже если присутствует лампа в конструкции.
  • Нужно использовать аналогичный (по сложностью с ламповым) блок питания.

Какой же усилитель выбрать: ламповый или гибридный?

Мы уже писали о том как правильно выбрать комбоусилитель (тут), возможно там вы найдете еще детали по этой теме, а что касается нашей темы …

Когда то один человек мне дал хороший совет когда я выбирал свой второй комбик. Вот что мне он сказал:

«Ламповые, гибридные и транзисторные комбики это как 3 категории авто. Ламповые усилители это Мерседесы, БМВ и им прочие немецкие дорогие авто. Тут и малолитражки (комбики на 10-30 Ватт) и семейные (35-80 Ватт) а также спортивные и авто категории бизнес-класс (100 – 150 – 300 Ватт). Гибридные комбики это Volkswagen и Opel, ну а транзисторные это Skoda, Fiat и Renault. Вот так вот!»

Обсуждать тему гибридных и ламповых усилителей можно до бесконечности, всё о чём мы сегодня говорили это субъективное наше мнение. Нам также важно узнать ваше мнения и конечно какой выбор когда то сделали вы.

Компанию Magnat сложно назвать новичком на аудиорынке, но периодически она удивляет своей смелостью – берется за совершенно неведомые ей направления. И добивается успеха.

Бульдог — собака добродушная, но непреклонная. Именно бульдожья морда красовалась на логотипе Magnat с самого начала ее существования (правда, десять лет назад бульдог ушел с логотипа). Компания была основана в 1973 г. в Кельне инженером-энтузиастом Райнером Хаасом (Rainer Haas) и количество его сотрудников в то время не превышало 60 человек. В течение 70-х Magnat вошел в ряды ведущих производителей акустических систем, а в 1983-м вышел на рынок Car Audio. Автомобильная электроника — это то, с чем долгое время ассоциировался этот бренд, но в 2007-м спокойствие Hi-Fi-игроков было потревожено неожиданным дебютом.

Ламповый дебют

Двухтактный усилитель Magnat RV 1 унаследовал все лучшее от ламповой классики 60-70 гг. Топология строилась на малошумных двойных триодах 12AX7EH и лампах 12AU7 в предварительной секции, а также на пентодах EL34 в выходном каскаде. Даже имелся MM/MC-корректор на 4-х 12AX7EH. Идею о разработке полноценного лампового усилителя подсказал конструкторам экспорт-менеджер Audiovox Марио Лоде (Mario Lode), влюбленный в группу AC/DC. Вслед за RV 1 последовал удачный 50-ваттный усилитель RV 2 с тщательно отобранными в пары двойными триодами-драйверами 12AX7 (ECC82), 12AU7 (ECC82) и выходными тетродами 6550. Примечательно, что все лампы для усилителей были произведены в Саратове.

Первый гибридный лампово-транзисторный усилитель от Magnat — RV 1, выпускался в период с 2007 до 2012 года

Еще одним смелым решением «магнатовцев» стала мысль о внедрении предварительного контура с двойными триодами ECC88 (6922) в выходные цепи SACD-проигрывателя, что привело к созданию модели MCD 850 с ЦАПом Burr-Brown PCM1796 и трансформатором с R-образным сердечником в блоке питания. Двойные триоды 6922 здесь не выступают в роли усилителей, а отвечают за преобразование сопротивления, позволяя получить низкий импеданс на выходе. То же самое относится и к CD-проигрывателю MCD 1050, использующему аналогичные лампы. Модель оснащена апсемплером, ЦАПом Burr-Brown и может работать как внешний ЦАП с входами S/PDIF и USB (24 бит/192 кГц).

Magnat RV 3: слушать часами

К 40-летнему юбилею Magnat в 2013-м появился флагман RV 3 (его обзор на сайте — ). Сандро Фишер (Shandro Fischer), руководитель по технической части (R&D), комментирует: «На самом деле мы обсуждали все возможные варианты, включая импульсное усиление. В какой-то момент нужно было принять решение, и тут сыграла роль персональная любовь к ламповой технике одного из наших руководителей. Но у нас не было иллюзий по поводу ламп: на них, также как и на транзисторах, можно сделать как хороший, так и плохой звук. Нам нравится гибридный дизайн, когда лампа используется в предусилителе. Возможно, она определяет всего 20% звукового характера, зато аппаратура с малосигнальными вакуумными приборами получается простой и надежной, и если все сделать правильно, музыку слушать часами приятно. А для нас это один из важнейших критериев».

Гибридный лампово-транзисторный усилитель Magnat RV 3

Модель RV 3 стала абсолютным воплощением концепции «гибридов» в линейке компании. Усилением на ее входе занимается секция SRPP (каскад с динамической анодной нагрузкой), обладающая мизерными искажениями и высокой линейностью. Здесь используется тщательно подобранная по характеристикам пара двойных триодов ECC82 российского производства, благодаря чему обеспечивается идеальная идентичность каналов с минимальным разбросом характеристик. Дискретный выход RV 3 собран на сильноточных транзисторах Toshiba. Открытый дизайн модели выполнен в индустриальном стиле и внешне похож на двигатель американских масл-каров, которые так нравятся шефу компании Шандро Фишеру. Веерообразные ребра двух симметрично расположенных на верхней панели радиаторов охлаждения напоминают иглы ощетинившегося ежа. Там же установлены ECC82, окруженные защитными кольцевыми башенками, кожух с силовым тороидальным трансформатором в 650 Вт и цилиндр, скрывающий набор конденсаторов БП.

Гибридный лампово-транзисторный усилитель Magnat RV 3 (вид сзади)

Фрезерованную 8 мм алюминиевую панель RV3 делит пополам отполированная до блеска ручка моторизованного аттенюатора громкости ALPS, тоже выполненная из алюминия. В левой части фасада находится кнопка питания и регулятор баланса, в правой — селектор входов на герконовых реле, круглый OLED-дисплей, отображающий вход, и гнездо для наушников. Усилитель выдает 150 Вт на канал (8 Ом), а высокий коэффициент демпфирования позволяет ему работать фактически с любыми спикерами. Управлять RV 3 можно с помощью металлического пульта ДУ.

Гибридный лампово-транзисторный усилитель Magnat RV 3, лампа ECC82 (слева) и алюминиевый пульт ДУ (справа)

Преимущества гибридной конструкции заключаются в том, что ламповый предварительный каскад помогает достичь естественного аналогового звучания, а транзисторный выход обеспечивает стабильность, точность, динамику и позволяет лояльней отнестись к выбору колонок. Вакуумные триоды RV 3 обладают линейной передаточной характеристикой, отличаются коротким спектром гармоник и высоким сопротивлением на входе, что помогает оптимизировать входной импеданс усилителя. В итоге удается получить натуральный оттенок звучания, вплетенный в паттерн характерной звуковой подачи современных усилителей с мощным транзисторным «выхлопом», гарантирующим точный и динамичный саунд. Кстати, Сандро Фишер убежден, что именно ламповые технологии станут «приманкой» для молодежи, поскольку даже сжатые файлы, пропущенные через триод, обретают шарм и благородство.

↑ Налаживание

Налаживание усилителя, собранного из заведо-мо исправных деталей, несложно. Включив питание и прогрев лампу в течение трех-четырех минут, на вход усилителя подают от звукового генератора сигнал часто-той 1000 Гц и амплитудой около 0,1 В. Подстроечным резистором R6 добиваются равенства амплитуд усили-ваемого сигнала на базах транзисторов. Контроль амплитуды напряжения осуществляют с помощью вольтметра с относительным входным сопротивлением не менее 20 кОм/В или осциллографа. Если выходная мощность усилителя окажется недостаточной, то уменьшают со-противления резисторов R10 и R11. Однако заменять их резисторами сопротивлением менее 100 Ом нецелесообразно, так как при этом резко возрастает ток, протекающий через транзисторы.
Далее проверяют основные параметры усилителя по одной из методик, неоднократно публиковавшихся на страницах журнала «Радио». При отсутствии у радио-любителя необходимых измерительных приборов качественные показатели усилителя можно оценить на слух, подавая на его вход сигнал от стереофонического электропроигрывающего устройства или магнитофона.

\главная\р.л. конструкции\усилители мощности\…

Как выбрать гитарный комбо

Чтобы электрогитара издавала звуки, она должна быть подключена к оборудованию PA. Такое оборудование следует рассматривать как гитарные комбо или гитарные усилители, подключенные к комплекту громкоговорителей. В связи с тем, что существует несколько типов гитарных гребней, позвольте нам упростить вашу покупку с помощью этого руководства «Как выбрать гитарный комбо».

Guitar Combo - это устройство, в котором сочетаются усилитель и громкоговоритель. Комбо - это простой способ добиться своего будущего звука.Просто подключите их к розетке, подключите к гитаре с помощью кабеля и начинайте играть.

СОВЕТ ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ:

Если вы начинающий гитарист и ищете свое первое комбо для занятий дома, мы рекомендуем вам купить полупроводниковый комбо мощностью до 30-50 Вт. Такого комбо будет вполне достаточно для новичка. гитарист. При необходимости наши специалисты помогут подобрать: .

Разделенный гребешок для гитары


Комбинации транзисторов

Преимущество полупроводниковых комбинаций в первую очередь заключается в постоянном звуке.Тон более резкий, а чистый канал имеет более приятный звук. Для занятий дома достаточно комбо меньшего размера, мощностью 10–50 Вт. В идеале комбо должно быть двухканальным, то есть с чистым и искаженным каналом (Clean / Drive). Преимуществом может быть дополнительный вход для подключения mp3-плеера или телефона для воспроизведения во время занятий. Многие расчески также имеют выход для телефона. Твердотельные комбо не требуют обслуживания, относительно «прощают» изначальные недостатки игры и, что самое главное, доступны по цене.

Гибридные комбинации

Гибридные комбинации представляют собой комбинацию полупроводниковой и ламповой схемы. Подавляющее большинство так называемых В гибридных усилителях предусилитель (предусилитель) ламповый, а силовой усилитель - транзисторный. Ламповый предусилитель обеспечивает большую динамику звука, аналогичную чисто ламповым приборам, а благодаря транзисторному усилителю мощности он дешевле. Как и транзисторные устройства, он может быть оборудован дополнительным входом и выходом для наушников.

Моделирование комбо

Эти устройства обычно транзисторные, а в исключительных случаях - гибридные. Также есть цифровой процессор в предусилителе модельного комбо. Процессор может имитировать различные типы звуков, искажений, типы камер, и обычно мы также встречаемся здесь с эффектами модуляции (хорус, эхо, тремоло и т.п.). В дополнение к входу Aux и выходу для наушников, эти комбо часто также оснащены выходом USB для записи гитары на компьютер.

Комбинации трубок

Комбинации трубок - одни из самых дорогих, что имеет свое оправдание. И предусилитель, и конечный усилитель оснащены лампами, поэтому эти устройства еще называют полноламповыми. Их звук очень динамичный, и при игре вживую с ансамблем их звук больше всего выделяется на фоне других инструментов (в основном ударных), потому что лампы усиливают более широкий диапазон частот. Разница также в необходимой мощности; Комбо или усилителя мощностью 15–30 Вт без проблем хватит для малых и средних каскадов.Этот вид оборудования и по сей день практически не имеет конкурентов.

Акустические комбо

Каким бы противоречивым это ни казалось, существуют также акустические комбо. Они, конечно, полностью электронные, и их название «акустические» означает, что они предназначены для электроакустических гитар. Эти комбо стандартно оснащены так называемыми Вход XLR, предназначенный для микрофона. Любой певец, играющий на электроакустической гитаре и поющий, найдет оптимальное решение в акустическом комбо.

Выбор по количеству и размеру динамика

В зависимости от размера динамиков характер звука, который они производят, меняется. В то время как меньший динамик будет более конкретным на более высоких частотах, более крупные динамики лучше воспроизводят низкие частоты. Вообще говоря, комбинация с большим динамиком или с большим количеством динамиков будет иметь более полный звук.

Диаметр громкоговорителей гитарных комбо и громкоговорителей всегда указывается в дюймах.Абсолютным стандартом является комбинация с одним двенадцатидюймовым динамиком с маркировкой 1 × 12 дюймов. В меньших комбинациях вы найдете динамик 1 × 10 дюймов, в то время как более сильные могут иметь, например, два динамика по двенадцать дюймов (2 × 12 дюймов).

.

Осветительный центр

Усилитель, также известный как гребешок, оказывает огромное влияние на окончательный звук гитары. Если мы подключим слишком слабый усилитель, мы не получим нужного звука даже от лучшего инструмента. На рынке доступно несколько типов усилителей, наиболее популярными из которых являются ламповые, транзисторные и гибридные комбинированные усилители.Если вам интересно, в чем разница, мы приглашаем вас прочитать сообщение ниже.

Ламповые усилители

Ламповые усилители - это классика. Многие гитаристы даже не думают об использовании каких-либо других комбинаций. И предусилитель, и конечный усилитель лампового комбо оснащены лампами, поэтому их называют полностью ламповыми. Сигнал, протекающий по трубкам, искажается очень характерным образом, в результате чего приятный для слуха, теплый звук, не подделанный другими конструкциями .Однако следует помнить о нескольких недостатках этих устройств. Большие ламповые усилители лучше всего работают на большой громкости, а громкая игра может беспокоить ваших домочадцев или соседей. С другой стороны, если мы выберем меньшую комбинацию, ее может не хватить для громкого концерта. Второе - это сами лампы , которые подвержены износу, поэтому вам придется периодически их заменять, что, конечно же, стоит .

Транзисторные усилители

Транзисторные усилители - это новейшие разработки, постоянно разрабатываемые производителями.Как следует из названия, они используют транзисторы вместо ламп. Они дешевле ламповых моделей, но усиливает звук чисто, без искажений, что может привести к получению без искажений. Однако у них много преимуществ, которыми ламповые усилители похвастаться не могут. Они хорошо звучат на любом уровне громкости, а транзисторы, в отличие от ламп, в замене не нуждаются. Комбинированные транзисторы мощностью 30-50 Вт - хороший выбор для начинающих гитаристов.

Гибридные усилители

В продажу также входят гибридные усилители, которые представляют собой комбинацию ламповой и транзисторной конструкции.Подавляющее большинство гребенчатых гибридных моделей оснащено ламповым предусилителем и транзисторным оконечным усилителем . Гибридные усилители производят звук, похожий на ламповые комбо, но благодаря использованию транзисторов они дешевле их. Однако это не безупречное решение - в конце концов, звук у не такой динамичный, как у полноламповых моделей .

.Лампа

против транзистора - Gitarzysci.pl

Здесь вы должны спросить себя, что означает «хороший усилитель». И не надейтесь найти однозначный ответ. Я опускаю вопрос об оценке вкуса с точки зрения возможности играть металл (что отвратительно распространено на этом форуме), а только реальные возможности. И здесь решающим фактором является взаимосвязь между возможностью и потребностью. Jazzman не купит Engl Gigmaster, но в нем пренебрегают чистотой, поскольку усилитель был разработан не для этого.С другой стороны, здравомыслящий слесарь не станет пытаться использовать Framus Ruby Riot. Я пишу здесь о бескомпромиссных усилителях, совершенных в том, для чего они предназначены, но лишенных универсальности, которая всегда будет компромиссом. Что-то за счет чего-то.
Можно ли тогда считать универсальный усилитель хорошим? Конечно, да, до тех пор, пока от него не ожидается успеха во всех жанрах, в которые он входит.
С другой стороны, вопросы типа "справится ли с этим такой-то усилитель?"............. ?? "для меня, по крайней мере, немного странно, если не сказать идиотизм. Сам способ задать вопрос доказывает, что спрашивающий только начинает и не имеет представления о Аппаратное обеспечение и о нем. Для новичка подойдет любой небольшой усилитель. Пока он тихий, чтобы у людей поблизости не случился апоплексический удар.
Почему-то эти запрещенные многими малые усилители типа Marshall MG очень хорошо продаются в мир и собак на них никто не вешает.Почему? И потому что при покупке такого усилителя чудес ждать не стоит.
Другое дело, что когда я подключил MG15 к громкоговорителю 1x12 дюймов с хорошим динамиком, чистый (не такой сенсационный, как некоторые говорят) получил удовольствие, так что можно было сказать, что он хороший, а молозиво исчезло из искажения и стало довольно приятно. Заводской динамик довольно низколетящий, что не помешало многим людям научиться с ним играть.
С другой стороны, покупать лампу в начале пути - не лучшая идея, если только это не Egnater Rebel с бесступенчатой ​​регулировкой мощности.
Или Ibanez Valbee, который можно нормально запустить дома, и никто не придет с тупым инструментом и желанием убить. Вышеупомянутый VHT 6 Special - довольно капризное устройство, предназначенное для игры в небольшом клубе, а не дома. Звучит замечательно, но хорошо заводится. Даже при пониженной мощности становится шумно, когда все насыщено. Вышеупомянутый Blackstar 1Watt отлично подходит для дома и домашней студии, но только. Нет смысла выносить его из дома, потому что его утонет звяканье большего брелка.
В свою очередь, упомянутый выше Kustom KG100 - это усилитель для игры на сцене или во время репетиций. Это правда, что вы можете выключить его дома, и он все равно будет как-то звучать, но вопрос в том, зачем ему 95W, которые останутся неиспользованными? Не лучше ли выбрать усилитель под свои нужды ?? Транзистор мощностью 20-30 Вт с хорошим динамиком - вот такая скорее «золотая середина» для тех, кто играет в жанрах легче металла, и кто хочет помешать игре дома и на репетициях, и даже небольших выступлениях с одним бустом.
Но если судить по лампам, Hayden Mini Mofo с пониженной мощностью до 2 Вт может быть неоценимым, а с точки зрения звуковых характеристик он стоит гораздо дороже, чем он стоит.Но это голова, и вам нужно добавить столбец. И в зависимости от подключенных динамиков он «справится» практически со всем, что играет на заподах. Но тут возникает вопрос, «умеет» ли игрок это делать.

А теперь вопрос, это аппаратная неисправность или, может быть, причины кроются в другом? Но гости явно чувствуют себя хорошо, а их самооценка просто разбита космосом

http://www.youtube.com/watch?v=XkMWdI2IKiw

Может им чем-то помочь ?? Наверное, ничего, может просто MG42.

http://en.wikipedia.org/wiki/MG_42

Из-за длинного ствола точность означает избирательность, а благодаря скорострельности очень эффективна.

.

LANEY LV100 Твердотельный ламповый гитарный комбо, 65 Вт / 8 Ом | Гитарные комбо | Самый дешевый музыкальный магазин CZAK MUSIC

LANEY LV100 Гитарный комбо-транзистор, 65 Вт / 8 Ом

Гитарный комбо-транзистор, 65 Вт / 8 Ом, лампы предусилителя ECC83, 12-дюймовый драйвер HH, 2 канала [Clean, Drive], независимый эквалайзер [Bass / Middle / Treble] для каналов Clean и Drive, петли эффектов, реверберации.

Подробное описание:

Ничто не сравнится с живой игрой.Трудно описать эмоции от соединения вас, вашей гитары, звука вашего усилителя и отношений с аудиторией.

Серия LV была разработана с учетом этого, поддерживая вас на сцене своей надежностью и, прежде всего, великолепным звуком.

ДВА КАНАЛА

Двухканальный усилитель LV100 - это усилитель серии LV, разработанный для начинающих. Он имеет среднеквадратичную мощность 65 Вт, независимую эквализацию для каждого канала, переключаемую педаль реверберации, выход на динамик, функции «V» и VTS.Он также поставляется с системой моделирования Laney Tube, охватывающей все жанры музыки.

HH ON BOARD

LV100 оснащен великолепно звучащим 12 ″ громкоговорителем HH, отделанным черным трикотажем, передней решеткой и защитными уголками, адаптированными к условиям сцены. Он поставляется со специальным педальным переключателем FS2 и является отличным знакомством с вашим первым настоящим сценическим усилителем.

Спецификация:

  • Переключатель яркости: Да (для чистого канала),
  • Конструкция корпуса: Прочные пластиковые углы, резиновая ручка и резиновые ножки,
  • Каналы: 2 (чистые и деформированные),
  • Динамики : 1 x 12 ″ HH,
  • Эквализация: НЧ, СЧ и ВЧ раздельные для каждого канала,
  • Ножной переключатель: FS2 (в комплекте),
  • Петля эффектов: Да,
  • Разъем для наушников: Да,
  • Входы: 1 x jack,
  • Реверберация: Да, с независимым управлением для чистых каналов и каналов дисторшна,
  • Переключатели Scoop: 1 (канал искажения),
  • Подключение динамика: 1 x jack (8 Ω),
  • Tube Fusion Technology: Лампа, имитирующая схему ,
  • Мощность: 65 Вт,
  • Вес: устройство 11 кг / 14,5 кг в упаковке,
  • Размеры (В x Ш x Г)x Ш x Г): 423 x 468 x 253 мм,
  • Размеры в упаковке (В x Ш x Г): 480 x 505 x 295 мм.
.

Гитарные усилители - MAGNUS Hurtownia Muzyczna

Если у нас есть электрогитара, которую мы хотим правильно усилить, гитарный усилитель будет необходимым элементом для этой цели. Существует множество различных типов усилителей, которые различаются по конструкции, размеру, мощности, и дополнениям в виде встроенных эффектов или возможностей их управления.

Типичный гитарный усилитель имеет две отдельные цепи для усиления сигнала: предусилитель и усилитель мощности.Производители используют разные их комбинации. Мы можем найти полностью ламповые или транзисторные решения или их комбинации, то есть так называемые гибриды (например, предусилитель ламповый, а усилитель мощности транзисторный, или наоборот). В настоящее время все более популярными становятся также цифровые конструкции, позволяющие моделировать любые эффекты, усилители и громкоговорители.

Выбрать усилитель

Какой усилитель мы выберем для себя, зависит от нескольких факторов.Во-первых, это, конечно, бюджет, который есть в нашем распоряжении. Вторым определяющим фактором будет предполагаемое использование усилителя. Мы можем, например, найти небольшую комбинацию, на которой мы будем практиковаться дома, или набор, состоящий из отдельной головы и колонки, который будет хорошо работать в концертных условиях. Еще нужно учитывать тип конструкции: ламповый, транзисторный или цифровой.

Ламповые усилители

Они доминировали на рынке до 1970-х годов.Их конструкция основана на электронных лампах, которые отвечают за соответствующее усиление сигнала. Эта конструкция имеет несколько недостатков, в том числе выделение большой дозы тепла, которое может повлиять на звук, или ограниченный срок службы ламп и, следовательно, более частое обслуживание усилителя. Однако эти недостатки имеют второстепенное значение, поскольку ламповые усилители предлагают потрясающее качество звука. Вот почему в лучших усилителях все еще есть ламповые, а лучшие гитаристы предпочитают ламповый звук.Такие компании, как Fender и Marshall, известны производством ламповых усилителей высочайшего качества, которые нельзя игнорировать.

Транзисторные усилители

Появление транзисторов оказало непосредственное влияние на развитие этого типа усилителей, поскольку их использование позволило значительно снизить производственные затраты и устранить неудобства, связанные с электронными лампами. Транзисторные усилители также позволяют добиться гораздо большей выходной мощности.Хотя многие гитаристы считают твердотельные усилители хуже ламповых, некоторые выбирают первые. Лучший пример - легендарный гитарист Даймбэг Даррелл, который использовал полностью твердотельный усилитель Randall RG3003H.

Цифровые усилители

Благодаря использованию звуковых процессоров они позволяют добиться множества различных звуков в одном усилителе. Чаще всего они сочетаются с транзисторной техникой, но встречаются и конструкции на основе ламп.Лучшим примером здесь является компания Line6, которая произвела настоящий фурор на рынке с помощью моделирования цифровых усилителей. Кроме того, цифровые усилители часто допускают прямую запись с использованием стандартного кабеля или встроенного интерфейса USB.

Дополнительно

Если мы решим купить отдельную голову, мы должны знать, что нам понадобится гитарная колонка. Выбирая его, вы должны, среди прочего, решить, сколько динамиков в нем должно быть.Мы можем выбрать дизайн на 1, 2 или 4 динамика. Другой аспект - тип корпуса: закрытый (лучше передает низкие частоты) или открытый. Также стоит обратить внимание на материал, из которого сделана колонна. Лучшие производители, такие как Orange или Fender, делают свои упаковки из фанеры.

.

Усилители гитары и баса: VGA-160 Combo

Усилители гитары и баса: VGA-160 Combo

Гибридный гитарный усилитель с предусилителем на двух лампах ECC83 и транзисторном силовом каскаде. Комбинация этих двух технологий привела к превосходному эффекту искажения канала DRIVE.

Номинальная мощность Вт RMS :

100 Вт / 8 Ом

Твитер:

НЧ-динамик:

12

Частотная характеристика (Гц):

н / д

Тип усилителя:

Транзистор

Тип предусилителя:

Трубка

Уровни ввода:

-24 дБу

Выходных уровней:

0 дБн

Размеры ШxВxГ (мм):

495x480x250

Дополнительная информация

Описание

Непревзойденное качество звука, исходящее от ламповой схемы, и мощность от быстрого транзисторного усилителя мощности - большие преимущества этого усилителя.VGA 160 оснащен двумя независимыми каналами DRIVE и CLEAN с пассивными трехполосными схемами эквалайзера, кроме того, канал искажения имеет шумоподавитель. В секции MASTER также есть отличная пружинная реверберация и симулятор большой колонки. Усилитель изготовлен с 12-дюймовым динамиком CELESTION

.

Пружинный ревербератор BELTON.

Элементы управления: Master Volume, Master Reverb.

Переключатель фильтров Q-HI (пассивные гитары).

HQ-HI Переключатель фильтров (подчеркивает звуковые характеристики лампового усилителя).

Переключатель эмулятора BIGBOX ON / OFF.

Переключатель DRIVE / CLEAN
Регулятор громкости привода
Регулятор Drive LOW: 24/40 [дБ / Гц]
Регулятор Drive MID: 11/600 [дБ / Гц]
Регулятор Drive HIGH: 26/8000 [дБ / Гц]

Регулятор Clean Volume
Регулятор Clean LOW: 24/40 [дБ / Гц]
Регулятор Clean MID: 11/600 [дБ / Гц]
Регулятор Clean HIGH: 26/8000 [дБ / Гц]

Регулятор GAIN
Выключатель GAIN

Регулятор NOISE GATE (x10)
Выключатель NOISE GATE
Входы: вход FOOT SWITCH.
EFFECT отправка / возврат, вход / выход.

Выход PREAMP OUT.
Выход для колонки JACK: 1,
Выход для наушников: 1,

.

Комбо-гитарные усилители - Składmuzyczny.pl

Недостатки комбоусилителя

Что является преимуществом для одного, может быть недостатком для другого. То же самое и с комбоусилителями. Что ж, тот факт, что комбо имеет встроенный динамик и часто не позволяет подключить внешний динамик, обрекает пользователя на этот конкретный динамик. Если вы экспериментатор и любите менять столбцы - у вас могут возникнуть проблемы с этим. Еще одним минусом может стать ... вес.Если усилитель настолько мощный, что уже весит сам по себе, после закрытия его в одной коробке с динамиками он может оказаться слишком тяжелым, чтобы нести его самостоятельно. Очень часто на совместных концертах используется один динамик, и каждый приносит свою «голову» (предусилитель). В случае комбоусилителя это невозможно. В конечном итоге: объем. Из-за обычно небольшого размера комбо-усилителей громкость и звук будут меньше / хуже, чем при игре на большом громкоговорителе и отдельном усилителе.

Эти проблемы частично решаются возможностью подключения внешнего громкоговорителя, который встречается во все большем количестве усилителей.

1х12, 2х12, 4х10?

Что означают эти странные числа? Ну, они имеют в виду количество динамиков и их размер. 1x12 - это один двенадцатидюймовый динамик. 2x12 - это, в свою очередь, два двенадцатидюймовых динамика. 4x10 - это четыре десятидюймовых динамика. В случае комбо наиболее распространенной является конфигурация 1х12, но мы также можем найти небольшие комбинации 1х10 или огромные конструкции 2х12 или 4х10, которые, конечно, очень тяжелые.

Каждый по своему желанию!

Знаете ли вы ...?

В студии часто небольшая гитарная комбинация работает лучше, чем громадный и громкий усилитель. Многие из культовых гитарных звуков, часто довольно мощные, были записаны в таких комбо. Превзойдите классические звуки Beatles (VOX AC15) или Zeppelin (усилитель Valco) или более современные, шумные гранж-звуки Nirvana (Mesa / Boogie Studio 22). Есть сотни примеров.

С какого комбо начать?

По сути - мы предлагаем для начала комбо.Мы не думаем, какой динамик выбрать, он намного проще, компактнее и просто красивее. Хорошо, но КАКАЯ комбинация?

Можно выбрать один из трех доменов: транзисторный, цифровой и ламповый (более подробную информацию по этой теме можно найти в разделе «Гитарные усилители и громкоговорители», т. Е. На уровень выше). Самым дешевым и простым будет транзисторный усилитель, и в этой категории мы рекомендуем (хотя это слишком громоздкое слово), например, Fender Frontman 10G, Ibanez IBZ10GV2 или Orange Crush CR12.

Однако, когда цена транзисторного усилителя превышает 500 злотых, стоит подумать о том, чтобы пойти немного выше, например, на цифровой усилитель - он обычно предлагает гораздо больше возможностей и лучший звук, и его можно купить за относительно небольшие деньги.Примером такого усилителя является Fender Mustang I v2 или его преемник Fender Mustang LT25. Fender Mustang 40 - усилитель с чуть большими возможностями, который фактически завершает линейку «маленьких цифровых усилителей». Его более крупные версии - Mustang GT100 или GT200 - уже довольно громкие усилители для первых репетиций и концертов.

Ламповые усилители

, хотя и считаются лучшими для профессионального использования, не обязательно «наиболее подходят» для начинающих гитаристов.Однако, если вы полны решимости сразу же попрактиковаться на целевом усилителе (лампы имеют немного другие характеристики и играют немного по-другому), и вы предпочитаете один / два звука, но очень хорошие, то вы можете с гордостью следить за этим по Кстати ;-) Небольшая комбинация от Laney CUB12 или Ibanez TSA5 поможет вам в этом. Если у вас немного больший бюджет, мы рекомендуем Fender Bassbreaker или Fender Pro Junior IV. Эти усилители не берут в плен - и это все еще крошечные комбо.

.

Смотрите также