Диваны книжки самые крепкие и чтобы не развалились через год

511

Какие диваны самые качественные? Как правильно выбрать диван: механизм, ткань, наполнение, материал

Какой дом в наши дни обойдётся без дивана? Он есть почти в каждой квартире, а то и в каждой комнате. Постепенно диван начал заменять не только предмет мебели, на котором можно расположить дорогих гостей, но и удобным местом для сна.

Рынок мягкой мебели предлагает широкий ассортимент диванов любого цвета, обивки, наполнения, механизмов и стилей. Как же не утонуть в этом море и как выбрать самый лучший вариант дивана для себя и своей семьи? Кого слушать: специалистов, покупателей на просторах интернета или друзей? Ответ лишь один – себя. Ведь на вкус и цвет все диваны разные.

Как же выбрать диван хорошего качества и с чего начать выбор?

При выборе нового предмета интерьера прежде всего следует определиться, для чего вам нужен диван: для отдыха или для сна. Ведь для разных целей подойдут разные диваны. Также заранее следует продумать, где диван будет стоять. Едва ли вам понадобиться огромный угловой диван на полкомнаты, если вы живёте в маленькой квартире.

Немаловажно, чтобы покупка хорошо вписывалась в интерьер комнаты. Даже если вы не гурман дизайна и не придирчивый ценитель декорирования, хвататься за первую попавшуюся модель не стоит. Подберите идеальный цвет и обивку.

Хороший диван должен отвечать следующим показателям:

Неважно, с какой целью вы решили купить диван – для гостей или для ежедневного сна, в любом случае покупка не имеет смысла, если диван будет не комфортным для пользования. В удобстве следует полагаться только на себя. Подбирайте такую жёсткость, которая будет идеальна именно для вас и ваших домочадцев.

• Долгий срок службы

Никто не хочет покупать диван, который развалиться через пару лет эксплуатации, ведь вещь эта – удовольствие не из дешёвых. Чтобы диван не деформировался, не просел, а обивка не стёрлась и не порвалась, выбирайте только прочные деревянные каркасы и качественное покрытие.

• Простота в уходе и эксплуатации

Каждая модель уникальна не только в плане дизайна, но и конфигураций. Одна раскладывается вперёд, другая имеет вместительный ящик для постельного белья. Да и в уходе лучше выбирать такой диван, который будет легко почистить в случае загрязнения, ведь мы часто кушаем на диване, пьём чай и встречаем гостей.

• Функциональность

Диваны нового поколения оснащены дополнительными столиками, открывающимися подлокотниками, выдвижными полочками и ящиками. Такие вместительные и многофункциональные «диваны-шкафы» немного выше по стоимости, но и похвастаться им тоже есть чем.

Перед тем, как выбрать подходящий диван высокого качества, необходимо иметь представление, какие же диваны вообще бывают.

Формы диванов

Самые распространённые представители своего рода. Подойдут для комнаты любого размера. Их легко передвигать, если хочется сделать перестановку, ведь в основном диваны такой формы располагаются у стены.

Угловые модели гораздо более массивные в помещении. А при родившемся внезапно желании сменить обстановку будет проблематично подобрать им новое место. Так что к угловым диванам следует подходить более обстоятельно. Очень часто такие образцы путают с диванами с оттоманкой, однако это совершенно разные диваны.

Диваны с оттоманкой зачастую размещают как угловые и выбирают для ежедневного сна.

Модульные типы совмещают в себе несколько деталей, которые могут использоваться как в совокупности, так и по отдельности. Как правило, такие модели не используются как спальное место, а больше подойдут для квартир-студий.

Такой фасон мягкой мебели – вариант не для каждой квартиры, а для особых энтузиастов. По форме они могут быть абсолютно разными: круглыми, полукруглыми, овальными и прямоугольными. Отличается такая модель дивана тем, что к нему есть доступ со всех сторон. Спать на таком диване едва ли получится, только если уж совсем нету выбора, поэтому идеальная комната для него – это гостиная, причём немаленьких размеров.

Перед покупкой изучите механизмы диванов и решите, какой лучше на каждый день, а какой – просто для отдыха.

Механизмы диванов

Монолитные

Монолитные диваны не раскладываются и представляют собой цельный массив. Данные модели идеально впишутся в интерьер гостевой комнаты, прихожей или кухни. Удачно подобрав модули можно создать великолепную композицию. И вид прекрасный, и гости довольны.

Достоинства:

• Долгий срок службы ввиду отсутствия раскладывающегося механизма
• Нет риска поломки

Недостатки:

• Непригоден для комфортного ночного сна

Механизм «Книжка»

Такая модель появилась достаточно давно, но до сих пор не теряет популярности. Диван-«книжка» может находится в двух положениях: сидячем (сложенном) и лежачем (разложенном), поэтому отлично подойдёт для сна. Не стоит забывать, что между диваном и стеной должно оставаться небольшое расстояние, чтобы при откидывании спинки не стирать обои.

В качестве наполнения таких моделей обычно используется: поролон, латекс и пружинный блок. Последний вариант будет намного долговечнее и практичнее.

Достоинства:

• Надёжный и прочный
• Отлично справится с функцией спального места

Недостатки:

• Нельзя плотно придвинуть к стене
• Возможна поломка механизма
• Два варианта положения – «сидя» и «лёжа»

Механизм «Танго» (или «Клик-клак»)

Эта модель имеет разные названия, но суть от этого не меняется. В отличие от дивана-«книжки» такой механизм позволяет раскладывать диван в положениях «полусидя» и «полулёжа». Это дополнительный плюс, так как позволяет организовать не только спальную зону, но очень удобное место для отдыха, просмотра фильмов и релаксации.

Достоинства:

• Три положения спинки
• Небольшие габариты
• В положении «лёжа» нет неровностей

Недостатки:

• Нельзя плотно придвинуть к стене
• Возможна поломка механизма

Механизм «Еврокнижка»

«Еврокнижка» раскладывается путём выдвигания сидения дивана вперёд и опусканием спинки. Модель популярна в качестве спального места.

Достоинства:

• Простота механизма раскладывания
• Ровная поверхность для сна
• Вместительный ящик для хранения постельного белья
• Надёжность

Недостатки:

• Нельзя плотно придвинуть к стене

Механизм «Дельфин» («американская» раскладушка)

Такой образец имеет достаточно много названий. Он состоит из 3 секций, раскладывается в три приёма путём вытягивания седушки. Механизм изготавливается из прочных материалов.

Достоинства:

• Прочность и долговечность
• Простота в использовании

Недостатки:

• Наличие неудобных зазоров между разложенными секциями
• Нет ниши для хранения белья

Механизм «Аккордеон»

«Аккордеон» также состоит из 3 секций, которые можно разложить, потянув за сидение до тех пор, пока все части не уляжутся в единую плоскость.

Достоинства:

• Маленькие габариты в сложенном положении
• Наличие ниши для белья за спинкой (в некоторых моделях)
• Удобство раскладывания

Недостатки:

• Диван ездит по полу и может повредить напольное покрытие
• Отсутствие ниши для хранения в самом диване

Выкатной диван («Телескоп»)

Модель состоит из трёх секций: сидения и двух половинок спинки. При разложении необходимо потянуть на себя нижнюю часть, а спинку опустить.

Достоинства:

• Одна из самых надёжных моделей
• Наличие ящика для хранения белья
• Удобное место для сна
• Небольшие габариты в сложенном положении

Недостатки:

• Диван ездит по полу и может повредить напольное покрытие

Помимо механизма и формы дивана, при выборе нового атрибута спальни или гостиной очень важную роль играют также: наполнитель, материал каркасной основы, а также обивка.

Наполнитель 

Основные виды наполнителя:

Диваны с наполнителем из поролона, как правило, считаются самыми дешёвыми, а также самыми непрочными. По срокам службы он уступает своим сотоварищам. Немного спасёт положение, если диван будет начинён цельным куском поролона, однако такой вариант всё равно подведёт вас года через 4, остальные просядут и того раньше.

• Пенополиуретан

Пенополиуретан – гораздо более долговечный материал для дивана, а цена его ненамного выше, чем вы заплатите за поролон. «Начинка» может быть как цельной, так и состоящей из нескольких кусков. Такие диваны отлично выдерживают вес человека и представляют собой идеальный баланс жёсткости и удобства.

Латекс завоевал рынок как самое дорогостоящее, но самое надёжное сырьё для заполнения мягкой мебели. Он не вызывает аллергии и не способствует образованию плесени. Хорошая степень эластичности повторяет силуэт человека и сохраняет форму, не растягиваясь и не проседая. Латекс – версия для ортопедической мебели высокого качества и стоимости.

• Пружинный блок

Такая вариация наполнителя пользуется популярностью среди населения и не зря. Материл достаточно устойчив к постоянной эксплуатации, рассчитан на более долгий срок службы и очень комфортен для использования. Цены на такие диваны тоже отличаются доступностью. Однако пружина пружине – рознь. Выбирайте диваны с более качественными пружинными блоками. Так вы получите больше гарантий, что они не износятся или начнут скрипеть.

Каркас

На вопрос, какие диваны самые добротные и качественные, ответ прост: основа дивана – его каркас. Обычно они бывают из:

• Металла
• Дерева
• Деревянных брусков в сочетании с ДСП

Главной особенностью металлических «скелетов» является их прочность, однако и она зависит от того, соединения были сварены или закреплены болтами. Второй вариант не так надёжен.

Дерево в изготовлении каркасов должно быть качественным, но от этого соответственно возрастает и цена. Самым высококлассным считается дерево таких пород, как:

• Дуб
• Ясень
• Орех
• Бук

Третий вариант каркаса – из ДСП и деревянных досок - отличается дешевизной и не очень долгим сроком эксплуатации. Однако и его можно продлить, если выбрать образец, при изготовлении которого детали ДСП были обработаны особой краской.

Обивка

От качества внутренних компонентов дивана, конечно, зависит то, как и насколько долго прослужит ваша новая мебель. Однако стоит обратить внимание и на обивку дивана, которая постоянно подвергается воздействию и манипуляциям человека. Мы не только сидим и лежим на диване, мы проливаем напитки, крошим и вымазываем их, наши домашние питомцы оставляют на поверхности мебели свои следы когтей. Чтобы обезопасить мебель от подобных пагубных явлений, стоит задуматься о том, какую обивку подобрать.

Видов обивки очень много, но самыми распространёнными считаются следующие:

Материал для «роскошных диванов». Такой точно будет привлекать взгляд и смотреться выгодно в любом помещении. Материал мягкий и приятный на ощупь. Но и стоят такие диваны тоже «роскошно».

Более дешёвая замена кожаному покрытию, но не менее привлекательная. Они отличаются высоким качеством, мягкостью, но внешность тоже бывает обманчива. Будьте аккуратны с экокожей, если в вашей семье есть дети и животные, так как царапины такое покрытие не любит. Из достоинств можно выделить то, что такие фасоны не выцветают и не протираются, а также просты в уходе. Главное в дополнение не забыть купить специальные чистящие средства.

Велюровые диваны очень гладкие и тактильно приятные. Однако такой материал очень быстро изнашивается, пачкается, теряет внешний вид и трудно чиститься.

Тканевые модели знамениты среди покупателей и пользуются спросом. Качественные производители начали выпускать тканевые диваны «нового поколения», которые очень просты в чистке и уходе, не боятся стирки и повышенных температур, достаточно надёжны и стойки к годам эксплуатации. Отдельный плюсик ткани в том, что некоторые обивки можно даже полностью снимать и отдавать в химчистку. Но стоит всё равно быть внимательным в обращении с таким материалом и избегать пятен и загрязнений ткани.

Самые популярные типы ткани – рогожа, флок, шенилл.

Получив хоть какое-то представление о том, как и какой диван стоит выбрать именно вам, осталось решить, какой идеально впишется в ту или иную комнату вашей квартиры.

Как выбрать надёжный диван и как разместить в квартире – напрямую зависит от того, для какой цели вы его покупаете.

      1. Гостиная. Для больших трёхкомнатных квартир, где пространство позволяет выделить отдельную гостиную, идеально подойдут угловые, прямые и модульные диваны из ткани или экокожи. Из механизмов раскладывания можно выбирать практически любой, ведь для сна диван будет использоваться не часто.

       2. Спальня. По форме ориентируйтесь на габариты комнаты. Как же выбрать подходящий диван для спальни из изобилия каркасов, обивки и наполнителя? В качестве спального места нужен очень прочный и долговечный диван. Подойдут модели с металлической и высококлассной деревянной основой, наполнителем из ППУ или качественного пружинного блока, а также с обивкой из хорошей ткани. Такое спальное место точно прослужит вам достаточно долго.

       3. Детская. Детям подойдут диваны, как и для спальни – надёжные и износостойкие. А вот по механизму лучше выбирать что-то очень лёгкое в разложении, чтобы дети сами могли стелить себе постель. Хороший вариант – выкатные модели.

       4. Офис. Для офиса можно выбирать и монолитные типы, и островные. Самой же элитной обивкой для офисной мягкой мебели будет выглядеть кожа, но, если не особо позволяют финансы, можно рассмотреть и экокожу, и ткань.

Перед покупкой ориентируйтесь на свои ощущения и потребности. Лучше всё же выбирать будущий предмет интерьера не в интернете, а в магазине, чтобы иметь возможность посидеть на нём, потрогать и испробовать на месте. Так как выбрать подходящий диван по фото – сложно.

Не бойтесь искать. И вы обязательно найдёте идеальный вариант.

Немного из истории

Удивительно, но диваны появились не просто давно, а ещё 3 тысячи лет назад. Правда, выглядели они тогда по-другому и функции их отличались от современных аналогов. Прародителем дивана были каменные или мраморные скамьи, которые стояли в покоях древнеегипетской знати. Современную обивку тогда заменяли мягкие подушки и подстилки. На таких скамьях было принято трапезничать, угощать гостей вином и кулинарными изысками, а также вести неторопливые беседы. Впрочем, сейчас предназначение дивана не сильно отличается от древнего.

Постепенно скамьи дополнялись перилами и подлокотниками. И только в 18 веке в Европе появились первые диваны с высокими спинками, на которых могли уместиться несколько человек. Практически все диванчики той поры были разделены на три секции, обустроены перилами и ножками. Именно с тех пор на диване можно было не только сидеть, но и лежать.

Своё название же диван почерпнул из восточных земель. На языке фарси «диван» переводился как «списки», которые представляли собой документы. Изучали их как раз-таки на таких сидячих скамьях, что и дало этому предмету мебели такое наименование.

В 19 веке диваны были предметом роскоши, которую могли позволить только богатые сословия. А в наши дни диван пережил грандиозную трансформацию и стал не просто местом для отдыха, но и для сна, и хранения, ведь современная индустрия предлагает разнообразие каркасных диванов с полками, нишами и ящиками. В общем, универсальное изобретение для практичного человека.

Как выбрать диван | Полезные советы

• Механизмы трансформации
• Наполнитель
• Каркас
• Ткани

Давайте же более детально рассмотрим основные пункты, о которых Вам надо знать.

Решите для себя:

2. Что важнее – размеры спального места или свобода передвижения?
Если комната невелика, то разложенный диван может занимать большую ее часть. Для кого-то перепрыгивание или передвижение бочком не составляет проблемы, для других важно, чтобы помимо дивана в комнате можно было разместить что-то еще.

3. Принципиально ли для вас наличие внутри дивана бельевых ящиков?
Конструкция некоторых механизмов не позволяет оборудовать диван внутренними нишами. Это не зависит ни от модели дивана, ни от его производителя или размеров.

4. Типы трансформации современных диванов бывают:

• раскладывающимися - книжка, кушетка, клик-кляк;
• выкатными/выдвижными - еврокнижка, лит, дельфин, флэш и т.д.;
• разворачивающимися – аккордеон, французская и американская раскладушки.

1. Механизм трансформации «Книжка»    
Диван с механизмом «Книжка» состоит из двух одинаковых мягких элементов - сидения и спинки, установленных на коробчатом основании, которое используется для хранения постельного белья. Схема дивана-книжки довольно проста. Правда, основание дивана (ящик для белья) должно быть выполнено из утолщенных деталей из-за их большой длины, а замки механизма должны иметь хорошее качество шарнирных соединений.
 
Преимущества: используется в производстве мягкой мебели более 50 лет. Принцип раскладывания максимально прост: поднять сидение до щелчка, опустить - и диван разложен. Подобную мебель отличает сравнительно низкая стоимость и наличие бельевых ящиков под сиденьем дивана. Прочность и надежность конструкции подтверждается многолетним опытом эксплуатации диванов-книжек в нашей стране и за рубежом. Механизм позволяет располагать спальное место вдоль стены, что немаловажно для малогабаритных квартир. Мебель с механизмом трансформации «Книжка», как правило, проходит в любые дверные проемы.
 
Недостатки: при установке дивана необходимо учесть, что для трансформации свободное пространство за спинкой должно составлять не менее 170 мм. (иначе диван не разложится). Также следует обратить внимание на наличие впадины между подушками дивана в разобранном виде. Вся мебель на основе этого механизма имеет этот недостаток, однако, у разных моделей величина впадины может значительно отличаться.
 
2. Механизм трансформации «Клик-Кляк»    
Конструкция «Клик-кляк» является усовершенствованным аналогом механизма трансформации типа «Книжка». Отличие заключается в использовании более совершенного механизма - складного металлического (или деревянного) каркаса-рамы с прикрепленными к ней «латами», слегка выпуклыми пружинящими пластинами из древесины. Именно они придают ортопедические свойства матрацу - позвоночник остается прямым.
 
Трансформация мебели с механизмом «Клик-Кляк» производится аналогично трансформации простой «Книжки». Однако, в конструкции «Клик-Кляк» предусмотрено дополнительное положение спинки «релакс», благодаря которому человек может находиться в положении «полусидя».
 
Диваны «Клик-Кляк» бывают с трансформирующимися боковинами (по две с каждой стороны) и без них. Диваны «Клик-Кляк» с трансформирующимися подлокотниками называют также трансформерами. У таких диванов три положения у спинки и по четыре положения у каждого из четырех подлокотников. Это позволяет трансформировать диван как угодно, подстраивая положение его механизмов для каждого конкретного случая.
 
Преимущества: идеально подходит для маленьких комнат и даже в разложенном состоянии не занимает много места. Механизм имеет три положения («сидя», «полусидя», «лежа»). Мебель на его основе, как правило, имеет съемные чехлы и оборудована ящиками для белья. Механизм «Клик-Кляк» позволяет располагать спальное место вдоль стены, что немаловажно для малогабаритных квартир. Поверхность спального места после трансформации мебели почти идеально ровная, без «впадин» и «швов». Мебель с механизмом трансформации «Клик-кляк» проходит в любые дверные проемы.
 
Недостатки«Клик-Кляк»: для того, чтобы разложить диван на основе этого механизма, его надо немного отодвинуть от стены (как и у диванов-книжек, на расстояние не менее 170 мм.).
 
 
3. Механизм трансформации «Еврокнижка» 
Диваны с механизмом трансформации «Еврокнижка» считаются «молодыми». Изделие состоит из двух одинаковых мягких элементов. Один из них, выполняющий роль спинки, крепится петлями к коробчатому основанию. Другой элемент - сиденье - устанавливается поверх основания на направляющих и имеет в передней части опору в виде щита-царги или ножек. Трансформация осуществляется путем выдвижения сиденья дивана на себя. При этом открывается доступ к емкости для белья, и спинка опускается в образовавшееся пространство - просто и надежно. Диван-еврокнижка в разложенном положении очень напоминает тахту.
 
Преимущества: очень ровное и широкое спальное место, простота механизма. Большой ящик для белья. Легко складывается и раскладывается. Как правило, оснащены пружинными блоками. Мебель с механизмом трансформации «Еврокнижка» проходит в любые дверные проемы.
 
Недостатки: явных недостатков данный механизм не имеет, единственным спорным недостатком у этих диванов является несколько великоватый размер по глубине.
 

4. Механизм трансформации «Пума»
Легкий и надежный механизм трансформации, который прослужит очень долго. Чаще всего диваны с механизмом «пума» выбирают для спален, так как при раскладывании образуется большое и ровное спальное место.

Трансформация: с дивана убираются подушки. Поднять верхнюю часть сиденья и потянуть на себя, затем поставить ее на пол на выдвижные ножки или на другую, предусмотренную производителем, опору. В процесс такой трансформации из-под сидения автоматически поднимается спрятанная нижняя часть, таким образом образуя спальное место.

Преимущества: диван образует большое комфортное спальное место. Места стыка почти незаметны. При трансформации не царапается напольное покрытие, потому что данный механизм не дает дивану касаться пола. Данный механизм выдерживает очень большие нагрузки, так как его элементы всегда изготавливаются из прочных материалов.

Особенности: диваны с трансформацией «пума» бывают прямыми и угловыми. Следует обратить внимание на то, что наличие бельевого ящика в боковой нише образуется при такой трансформации только у угловых диванов. В прямых диванах нет места для установки короба для белья.
 

5. Механизмы трансформации «Тик-Так», «Пантограф» (шагающий механизм)
Механизмы «Тик-Так» и «Пантограф» являются усовершенствованием «Еврокнижки». За счет дополнительного механизма сиденье дивана при раскладке делает «шаг» вперед. Спинка же, подобно «Еврокнижке», опускается на основание ящика для белья. Использование таких механизмов позволяет избежать возможных повреждений напольного покрытия опорными роликами. «Пантограф» в отличие от «Тик-Така» более прочный за счет связывающей механизмы цельной металлической рамы.
Диваны с механизмом «тик-так» раскладываются в считанные секунды, с ними легко справится и ребенок, и пожилой человек. Отлично подходят для каждодневного использования, в том числе и в качестве постоянного спального места.

Трансформация: при необходимости убрать все подушки с поверхности, потянуть сидение кверху и на себя, при этом опустить заднюю спинку вниз. Диван разложен.

Преимущества: можно ставить диван максимально близко к стене. Наличие бельевой ниши. Легкость и быстрота раскладывания дивана. Надежный и долговечный механизм трансформации. Не царапается поверхность пола. Образуется обширное, без стыков, место для сна.

Особенности: обычно диваны с механизмом «тик-так» идут в комплекте с подушками или валиками, которые убираются в процессе раскладывания дивана. Сам механизм трансформации предусматривает использование специальной пружины и штанги-синхронизатора, благодаря чему сиденье дивана не перекашивается. А резиновые подпятники, используемые в опорах, не дают дивану скрипеть и оставлять следы на напольном покрытии.
    
6. Механизм трансформации «Французская раскладушка» («Мералат») (раскладывается вперед, 3 ступени) 
Диваны с механизмом «Раскладушка» пользуются признанием, поскольку имеют цельное спальное место, что является редкостью для современных диванов. Раскладушка находится внутри дивана и раскладывается обычно в три этапа. Диван-раскладушка более удобен для использования, как гостевой вариант, а не для каждодневного применения.
 
Преимущества: занимает мало места в собранном виде, спальное место абсолютно ровное. Как правило, на диванах-раскладушках очень удобно сидеть.
 
Недостатки: одним из недостатков являются подушки-сиденья (прежде, чем разложить диван, их надо снять). В последних, более дорогих конструкциях, подушки снимать не обязательно. Еще одно неудобство заключается в том, что постельное белье нужно хранить отдельно (нет ящиков для белья). Кроме того, диваны-раскладушки часто делают неразборными, что затрудняет доставку потребителю на дом.
  
7. Механизм трансформации «Седафлекс» («Американская раскладушка») (раскладывается вперед, 2 ступени) 
У многих потребителей словосочетание «Американская раскладушка» прочно ассоциируется именно с этим механизмом, который иногда так же называют «Бельгийская» раскладушка (механизм разработан и выпускается франко-бельгийской фирмой SEDAC-MERAL). «Седафлекс» заслуженно зарекомендовал себя как механизм, который позволяет трансформировать диван в полноценное спальное место. В отличие от «Французской раскладушки», трансформация дивана с механизмом «Седафлекс» осуществляется не в три, а в два этапа.
 
Чтобы разложить диван необходимо взяться за петлю (раму), которая находится в передней части сиденья и потянуть ее вверх и на себя, пока выдвинувшаяся ножка не коснется пола. Вторая секция механизма раскладывается аналогично первой. Чтобы сложить диван, необходимо повторить все действия в обратном порядке.
 
У современных механизмов «Седафлекс» в головной и центральной частях установлено основание с поперечными березовыми латами, закрепленными в специальных латодержателях. В ножной части крепятся эластичные ремни. Такая комплектация двухскладных механизмов считается наиболее удобной. Механизм трансформации «Седафлекс» может быть укомплектован поролоновыми или пружинными матрацами толщиной 100 мм.
 
Преимущества: внутренний объем дивана используется на все 100%: пространство занимает 10-ти, 12-ти или даже 20-ти сантиметровый матрас. Конструкция позволяет создать большое спальное место, которое отличается «высокой посадкой», при этом диван с таким механизмом в сложенном виде достаточно компактен. Мебель на основе этого механизма предназначена для ежедневного использования в качестве спального места. является более прочным по сравнению с французской раскладушкой, не требует снятия мелких элементов с дивана, данный механизм пригоден для регулярного использования. Механизм практически безвреден для большинства напольных покрытий.
Выдерживает ежедневные нагрузки до 200 кг. Данный механизм позволяет комплектовать диван более упругим и толстым матрасом на ортопедическом пружинном блоке. Бесшумный при эксплуатации. Длительный срок эксплуатации.
 
Недостатки: основным недостатком является отсутствие места для хранения постельного белья.
 
  
8. Механизм трансформации «Дельфин» или «Венеция» (чаще всего используется в угловых диванах и софах) 
Механизм трансформации «Дельфин» (иногда так же называют «Венеция») используется для производства мягкой мебели, имеющей в своей конструкции принцип выкатной подъемной платформы. С помощью механизма платформа шарнирно крепится к раме, двигающейся с помощью роликов по направляющим, расположенным в коробе мебели. Таким образом, при выкате рамы и подъема платформы диван трансформируется в кровать. Движение механизма напоминает нырок дельфина, отсюда такое название.
 
Чтобы разложить диван с механизмом трансформации «Дельфин» нужно всего лишь выдвинуть на себя выкатную часть, затем движением вверх и на себя поднять матрас спального места. Обычно в моделях мебели с таким механизмом трансформации есть вместительный бельевой ящик. Механизм «Дельфин» или «Венеция» иногда используется в простых диванах, значительно чаще - в угловых.
 
Более надежными являются диваны на основе полностью металлического механизма (представляющего собой металлическую раму) без использования ЛДСП или фанеры, которые со временем могут деформироваться. Также при выборе такого дивана обратите внимание на опорные ролики. Желательно, чтобы они были большого диаметра и выполнены из прочного мягкого материала.
 
Преимущества: ровное спальное место, простота трансформации, мебель на его основе компактна и надежна, удобна в эксплуатации и обслуживании. Отличается высокой посадкой спального места.
 
Недостатки: явных недостатков данный механизм не имеет.
 
9. Механизмы трансформации «Сезам», «Латофлексный сезам» (раскладывается вперед)    
Диван с механизмом трансформации «Сезам» имеет ровное спальное место. Чтобы разложить диван достаточно выдвинуть на себя основание и положить на него подушку сиденья. В отличие от «Сезама», механизм «Латофлексный сезам» имеет ортопедическое основание на выгнутых березовых латах.
    
Преимущества: прост и надежен. Разложить мебель с подобным механизмом трансформации сможет даже ребенок. Диваны и кресла на его основе, как правило, оборудованы ящиками для белья и очень удобны в эксплуатации. Поверхность спального места после трансформации мебели почти идеально ровная, без «впадин» и «швов». Очень надежный и удобный механизм трансформации для ежедневного использования в качестве спального места.
 
Недостатки: явных недостатков данный механизм не имеет.
   
10. Механизм трансформации «Аккордеон» (раскладывается вперед) 
Диван с механизмом трансформации «Аккордеон» в разложенном виде больше всех других конструкций похож на полноценную кровать. У него ровное спальное место с высоким матрацем на трехсекционной шарнирно-связанной раме. Ножная часть выполняется в виде тележки и служит сиденьем дивана, средняя часть - спинка, и головная - задняя часть спинки.
 
Преимущества: прост, но очень надежен. Разложить мебель с подобным механизмом трансформации сможет даже ребенок. Диваны и кресла на его основе, как правило, оборудованы ящиками для белья и очень удобны в эксплуатации. Поверхность спального места после трансформации мебели почти идеально ровная, без «впадин» и «швов». Мебель с механизмом трансформации «Аккордеон» проходит в любые дверные проемы.
  
Очень надежный и удобный механизм трансформации для ежедневного использования в качестве спального места.
 
Недостатки: большая глубина изделия в положении дивана. Высота спального места ниже, чем обычно.
 
11. Механизм трансформации «Выкатной» (раскладывается вперед) 
Мебель с механизм трансформации «Выкатной» состоит из трех частей. В собранном виде передняя часть механизма находится в спинке дивана (или кресла), и выдвигается, создавая место для головы. Средняя часть механизма представляет собой ящик для белья и в собранном виде находится под подушками для сидения. Самая же первая часть механизма, после трансформации являющаяся местом для ног, не что иное, как рамочная деревянная конструкция. В собранном виде она расположена поверх средней части (по сути, конструкция напоминает спичечный коробок, где средняя часть - короб, а первая часть - упаковка). Механизм приводится в действие выдвижением как раз этой передней части, которая тянет за собой остальные два элемента с помощью системы роликов и кронштейнов.
 
Преимущества: компактность и прочность, а также наличие бельевых ящиков. Мебель на основе этого механизма имеет, как правило, большое и ровное спальное место при относительно небольших габаритах.
 
Недостатки: спальное место расположено близко к полу, большое количество соединений, а также ступенчатость (каждый выезжающий подиум ниже предыдущего, разницу в высоте обычно компенсируют разновысокими подушками). Мебель с выкатным механизмом, как правило, неразборная, поэтому при заносе в квартиру могут возникнуть трудности.
 
12. Механизм трансформации «Верона» или «Восток» (раскладывается вперед) 
Является усовершенствованным вариантом «Выкатного» механизма, состоит также из трех частей: в собранном виде передняя его часть также находится в спинке дивана. В средней же части находится не ящик для белья, как в «Выкатном» механизме, а последняя, третья ступень, которая сначала выезжает на роликах, а затем «выныривает» подобно механизму «Дельфин». Механизм «Верона», или как его еще иногда называют «Восток», приводится в действие выдвижением именно этой передней части, которая тянет за собой остальные два элемента с помощью роликов и кронштейнов.
 
Преимущества: высоко расположенное ровное спальное место, простота трансформации (сложить и разложить можно одним движением, в отличие от «Выкатного» механизма, где придется перекладывать подушку с сиденья на среднюю часть), а также надежность. Мебель на основе этого механизма предназначена для ежедневного использования в качестве спального места.
 
Недостатки: нет ящиков для белья.

Пенополиуретан или пружинный блок. Какой наполнитель для дивана «лучше»?

Удобство

Данное качество играет одну из приоритетных ролей для любого представителя мягкой мебели. Независимо от того, нужен вам диван, кровать или софа, главное пожелание одно - лежать и сидеть на них должно быть удобно. Важно, чтобы под телом не образовывалось ям, из-за чего сон вместо отдыха превращается в постоянный поиск удобной позы. Нагрузка на матрас должна распространяться равномерно, чтобы утром позвоночник и мышцы радостно сообщали: «Ура, мы прекрасно отдохнули», а не грустно констатировали: «у нас снова все болит, ну и кровать вы нам подсунули!».

Что из себя представляет ППУ? Пенополиуретан – это вспененный материал, полученный из синтетических полимеров. Он пришел на смену недолговечному поролону, существенно потеснив последнего из рядов наполнителей для диванов и кресел. ППУ прекрасно сохраняет форму и обладает хорошей упругостью, поэтому и используется в ортопедических матрасах. Он обеспечивает спящему человеку оптимальный комфорт, так как анатомически подстраивается под контуры тела. Данный материал выдерживает приличный вес, легко восстанавливает форму, экологичен и гипоалллергенен. Служит достаточно долго, особенно если при изготовлении мягкой мебели был задействован пенополиуретан высокого качества.

Пример использования пенополиуретана в ортопедическом матрасе:

Пружинные блоки, используемые в качестве начинки для мебели, бывают двух видов – зависимые («Боннель») и независимые («Pocket spring»). Первый вид представляет собой непрерывное плетение пружин и считается уже весьма устаревшим. Причина в том, что матрасы, в которых внедрен данный вид пружин, не позволяют человеку по-настоящему комфортно отдохнуть. Нажать на одну пружину в таком блоке просто невозможно - в процесс тут же вовлекаются все ее соседи, что делает матрас неспособным точно подстраиваться под положение тела. У независимых пружин дело обстоит получше. В этом блоке каждая пружина «живет» сама по себе, в отдельном мешочке, что позволяет распределять нагрузку очень точно, обеспечивая, таким образом, человеку возможность спокойного, полноценного сна. Поэтому хороший ортопедический матрас оснащается либо независимым пружинным блоком, либо первосортными наполнителями (самым качественным из них считается латекс). Именно такой матрас позволяет человеку чувствовать себя утром свежим, бодрым и полным энергии.

Говоря о пружинных блоках, невозможно не упомянуть т.н. пружинный блок «змейка». Это самый простой вид пружин. Зигзагообразные пружины, работают на растяжение, обычно их применяют в основаниях мягких элементов, как правило, это мягкие элементы мебели – сидения. Ортопедический эффект у этой конструкции несколько ниже, чем у блоков Боннель или независимых пружин, но это не отменяет ее достоинств.

Существуют разнообразные способы крепления пружин «змейка» к деревянным и металлическим каркасам. Простейший вид крепления - стальными скобами из листовой стали или из проволоки.Каркас изделия с основанием из пружин «змейка» устойчив и не имеет качки. Пружины этого типа обеспечивают слабый ортопедический эффект. Основное преимущество использования пружин «Змейка» — ровность основания дивана и  его бесшумность при эксплуатации.

Кто победил? Нам кажется, что пока 1:1. Значит, нужно переходить к рассмотрению следующего параметра.

Долговечность

ППУ служит долго. Конечно, если вы поставите перед собой цель его изничтожить и будете методично тренировать гимнастические прыжки на любимом диване, то через какое-то время он потеряет свою упругость. Но, при обычном использовании, мягкая мебель, в которой задействован качественный пенополиуретан, имеет очень длительный срок эксплуатации. К тому же этот материал не накапливает и не выделяет пыль, пропускает воздух и абсолютно безопасен.

Пружинные блоки, при соблюдении технологии их производства, также весьма долговечны. Но в результате интенсивного использования дивана или матраса – прыжков, скачков или ходьбы по нему, шансов просесть или сломаться у пружин все же намного больше. Особенно это касается дешевых пружинных блоков. К другим малоприятным последствиям их эксплуатации относится скрип и порча обшивки, через которую пружины имеют свойство иногда выглядывать. Для восстановления справедливости стоит заметить, что попытки выглянуть в реальный мир свойственны преимущественно пружинам в мебели, которая относится к категории «дешевле не бывает». В качественно сделанном диване, даже эконом-класса, между блоком и внешней обивкой находится достаточно промежуточных слоев, чтобы пружины оставались там, где им надлежит быть по долгу службы.

Пример использования пружинного блока в ортопедическом матрасе:

Итог – 2:2. Однако приходится делать оговорку - если в мягкой мебели используются зависимые пружины, то ППУ раунд выигрывает.

Цена

В целом, ППУ дешевле, чем хороший пружинный блок. Заостряем внимание на слове «хороший». «Боннель» уже давно перешел в разряд устаревших технологий, и не может выдерживать конкуренцию с более современными блоками, поэтому цена на такие пружины весьма невысока. Но и пенополиуретан бывает разным. От его качества напрямую будет зависеть долговечность, а также удобство вашей мягкой мебели. Поэтому, желая сэкономить на покупке, экономьте с умом, чтобы в итоге не получить кресло с продавленной дырой посредине, или диван, больше напоминающий кочковатую местность, чем приятное место для отдыха. Расспросите продавца о качестве наполнителя, который используется в данной конкретной модели. Попробуйте, удобно ли вам сидеть. Конечно, цена всегда имеет важное значение, но в данном случае не стоит позволять ей диктовать свои условия. Покупка дивана или кровати – это приобретение на длительный срок. И весь этот срок мебель должна сохранять свои первоначальные свойства как комфортности, так и привлекательного внешнего вида.

3:2, ППУ ведет. Технология его изготовления значительно проще и дешевле, чем создание пружин, поэтому производители на сегодняшний день предпочитают иметь дело именно с ним.

Кто победил в нашем сражении? Если судить по цифрам, то пенополиуретан выигрывает. Но вы же понимаете, что однозначного ответа в таком вопросе быть не может. И у ППУ, и у пружин есть свои слабые и сильные стороны, и делать окончательный выбор в пользу того или иного наполнителя можно только исходя из личных предпочтений.

Мягкая мебель, сделанная на основе как ППУ, так и пружинного блока может быть хорошей и очень качественной. Посмотрите на разные модели, это можно сделать непосредственно на нашем сайте, сравните их. Консультанты нашего магазина с удовольствием расскажут вам об особенностях наполнения каждой из них. Будет она пружинной или беспружинной – зависит только от вас. Со своей стороны, мы гарантируем ее качество. Нам важно, чтобы выбранная мягкая мебель радовала вас как можно дольше!

Пенополиуретан («поролон»), в том числе с «памятью формы» (Memory Foam)
В производстве матрасов используется эластичный пенополиуретан (мебельный ППУ). Пенополиуретан (ППУ) — это искусственный наполнитель ячеистого типа (визуально можно сравнить с губкой), является испытанным и безопасным материалом, что подтверждает его широкое использование в повседневной жизни. Бывает различной жесткости, в пружинных матрасах используется мягкий ППУ, в беспружинных также используется средней жесткости и жесткий ППУ в качестве основы матраса (монолитный блок).

Латекс (натуральный и искусственный)
Искусственный латекс — это коммерческое название высокоэластичных пенополиуретанов. Натуральный латекс изготавливают из сока каучуконосных деревьев (млечный сок). Натуральный латекс — мягкий материал, который используется как наполнитель в пружинных матрасах и как основа (монолитный блок) в беспружинных матрасах, в которых также используется латекс средней жесткости, в беспружинных матрасах также сочетается с другими наполнителями. Сам по себе материал имеет высокую плотность, благодаря этому отличную эластичность и большой срок службы.

Cоевая пена, в том числе с «памятью формы» (соевая пена с эффектом памяти) — это современный и альтернативный вариант натурального латекса, такой же по цене, но обладающий возможностью изготовления различных вариантов пен — жестких, мягких, с эффектом памяти и даже с ароматными запахами, применяемыми в ароматерапии. Соевая пена используется как наполнитель в пружинных матрасах и как основа (монолитный блок) в беспружинных матрасах. Материал имеет высокую плотность, благодаря этому отличную эластичность и большой срок службы, а также обладает высокой воздухопроницаемостью.

Кокосовое волокно (койра) — волокно из плодов кокосовой пальмы. Наполнитель из кокосовой койры для матрасов изготавливается в виде плит, которые обладают высокой жесткостью, но при этом достаточно гибки. Для получения эластичного, устойчивого к деформации, воздухопроницаемого наполнителя, кокосовые волокна пропитываются натуральным латексом. Латексированная кокосовая койра предназначена для придания матрасу жесткости. Наполнитель умеренно дорогой, среди жестких наполнителей является самым недорогим и распространенным (в России). А также другие виды кокосовой койры (Би-кокос и др.).

Холлофайбер® — это товарный знак, под которым выпускается много видов нетканых материалов. Холлофайберы — это искусственные волокна, изготовленные по новейшим технологиям термического скрепления из 100% полиэфира (полиэстера). Для наполнителей матрасов используется вид «Холлофайбер»-ХАРД средней жесткости. Структура холлофайбера представляет собой пустотелые волокна, имеющие вид спиральных пружин, которые переплетаясь между собой, образуют сильную пружинистую структуру, благодаря чему материал имеет хорошую упругость, воздухопроницаемость и достаточно продолжительный срок службы.

Струттофайбер® — это товарный знак, под которым выпускается нетканый материал. Струттофайбер — это искусственное волокно, изготавливаемое из 100% полиэфира (полиэстера). Для матрасов Струттофайбер используется как наполнитель мягкой и средней жесткости.

Сизаль — грубое натуральное волокно, получаемое из листьев растения Агава сизалевая. Наполнители из волокна сизаля для матрасов изготавливают в виде плит, которые пропитывают натуральным латексом. Латексированное волокно сизаля обладает высокой жесткостью и при этом достаточной гибкостью и воздухопроницаемостью. Достаточно дорогое волокно, поэтому используется в матрасах гораздо реже, чем кокосовое волокно, по сравнению с которым являет несколько более жестким и износостойким.

Волокно конского волоса изготавливают из волос лошади с гривы или хвоста. Латексированное волокно конского волоса — это уникальный наполнитель, который обладает достаточно высокой жесткостью, высокой эластичностью и упругостью, длительным сроком службы. Это очень дорогой наполнитель (один из самых дорогих), который используется в очень высококачественных матрасах.

Technogel® — это товарный знак, под которым выпускаются различные виды геля. Техногель — это искусственный материал (гель-форма), изготавливаемый на основе полиуретана по уникальной технологии. Обладает 3D (трехмерной) деформацией. При соприкосновении с телом человека Техногель снижает его температуру примерно на 1,5-2°C, обеспечивая приятное ощущение прохлады. В матрасах и подушках, используется специфическая конструкция поверхности, что обеспечивает хорошую циркуляцию воздуха, а также оптимальную проводимость влаги.

Периотек® — это товарный знак, под которым выпускается нетканый материал. Периотек — это искусственное волокно, изготавливаемое по итальянской технологии Струтто с термофиксацией из 100% полиэфира (полиэстера). Для матрасов Периотек используется в основном как объемный наполнитель для чехлов (пожаробезопасный) и как дополнительный мягкий наполнитель для матрасов.

ХоллоТек® — это товарный знак, под которым выпускается нетканый материал. ХоллоТек — это искусственное волокно, изготавливаемое по новейшим технологиям термического скрепления из 100% полиэфира (полиэстера). Для матрасов ХоллоТек используется как очень мягкий и объемный наполнитель для чехлов.

Войлок (фетр) — плотный нетканый материал, производится из валяной шерсти (лучша шерсть — овечья), а также с добавлением синтетических волокон. Войлок применяется в матрасах в качестве прокладочного материала в пружинных матрасах, между пружинами и мягким наполнителем, а также в качестве дополнительного наполнителя (настилочного материала), придает матрасу дополнительную жесткость.

Ватин — это нетканый материал, изготавливаемый из натуральных волокон (хлопок или шерсть), а также может быть изготовлен из вискозы и смешанных волокон. Ватин мягкий материал, в матрасах применяются его различные виды преимущественно в качестве дополнительного наполнителя.

Синтепон — это нетканый искусственный материал, изготавливаемый из полиэфирных волокон. В матрасах синтепон применяется как очень мягкий и достаточно объемный наполнитель для чехлов. Один из самых дешевых наполнителей для чехлов.

Геотекстиль (в том числе спанбонд и др.) — это один из наиболее популярных и широко применяемых геосинтетиков (нового класса строительных материалов). Геотекстиль производится из полимеров. В матрасах применяются различны виды геотекстиля в качестве прокладочного материала в пружинных матрасах, а также в качестве чехлов для независимых пружин.
 

Каркас – это «скелет» мягкой мебели, то, на чем держится все конструкция. Естественно, при активном использовании дивана на каркас приходится существенная нагрузка, поэтому крайне важно, чтобы он был качественным и прочным. Производители мягкой мебели сегодня используют много различных материалов. Это:

• дерево;
• МДФ;
• ДСП;
• металл;
• фанера;
• различные комбинации: ДСП+ дерево и т. д.

Каждый вариант имеет преимущества и недостатки. Подробно остановимся на каждом из них.

Дерево

Натуральный, экологичный и, соответственно, дорогой материал. Как правило, деревянными каркасами оснащается мебель класса «Люкс» представительного классического дизайна. Используются самые разные породы древесины:

• тик, махагони, красное дерево – элитные зарубежные сорта;
• дуб, орех, бук, ясень – позиционируются, как наиболее прочные из отечественных;
• береза – более бюджетный вариант, прочность и цена ниже, чем у указанных выше пород;
• сосна и другие хвойные – эконом вариант древесины.

Дерево, бесспорно, обладает массой достоинств. Это повышенная надежность, прекрасная долговечность, польза для здоровья человека и благоприятное влияние на микроклимат в помещении. Если финансовый аспект не смущает, приобрести диван из массива дерева будет удачным решением. Перед покупкой необходимо тщательно изучить состояние древесины – она должна быть хорошо просушена, обработана и не иметь сучков. Если производитель отклонился от необходимых требований (влажность дерева превышает 8%), диван скоро начнет скрипеть, перекосится и в дальнейшем может вообще развалиться. Также обратите внимание на прочность креплений, особенно в тех местах, на которые будет приходиться наибольшая нагрузка.

МДФ (древесноволокнистая плита средней плотности)

Преимущества данного материала: экологичность, легкость обработки и невысокая цена. По своей жесткости и прочности МДФ лишь немногим уступает древесине хвойных пород, имеет низкий уровень усушки и коробления. Материал получают путем прессования под воздействием высокого давления и температуры мелкой древесной стружки. Технология полностью экологична: в качестве скрепляющего элемента выступает лигнин – природное вещество, которое выделяется из стружки во время ее нагревания.

Таким образом, каркас из МДФ достаточно прочен, абсолютно безопасен для здоровья (аллергики могут не волноваться), достаточно влагоустойчив. Однако при длительном воздействии влаги материал разбухает, а также может ломаться от чрезмерно-интенсивного использования. Также стоит учесть тяжесть такого каркаса – деревянный аналог намного легче.

ДСП (древесно-стружечная плита)

Этот материал, в сравнении со своими конкурентами, позиционируется как самый недолговечный и недорогой. Получить его можно двумя способами: прессованием стружек и опилок с добавлением синтетических связывающих компонентов (формальдегидных и эпоксидных смол) и описанной выше технологией с применением лигнина. Второй способ был изобретен относительно недавно, но он значительно более дорогостоящий.

Древесно-стружечная плита преимущественно используется для создания диванов эконом класса. Если вы намерены приобрести мебель с каркасом из ДСП, разузнайте, покрыт ли он специальным защитным слоем. Формальдегидные смолы опасны для здоровья человека, чтобы избежать проблем, приобретайте диваны с деталями из ДСП только в надежных магазинах и при наличии соответствующих сертификатов.

Созданный и обработанный в соответствии с тех. нормами ДСП опасности для здоровья не представляет. К другим преимуществам относятся:

• низкая цена;
• хорошая прочность – каркас из древесно-стружечной плиты может выдерживать даже ежедневную интенсивную эксплуатацию;
• стойкость к рассыханию и расслаиванию, не склонен к образованию плесени и появлению жучков;
• влагоустойчивость, невосприимчивость к изменениям температур;
• довольно длительный срок службы.

Выбор древесно-стружечной плиты в качестве каркасного материала помогает сэкономить немалое количество денег. С появлением новой технологии производства позиции ДСП станут еще более крепкими.

Фанера
 

Фанера получается методом склеивания листов шпона (хвойных пород или березового) под давлением в горячем прессе. Число слоев, как правило, нечетное. Накладываются они таким образом, чтобы в соседствующих листах волокна были строго перпендикулярны. Фанера имеет ровную поверхность, прочна, почти не усыхает и не растрескивается. Небольшой вес и хорошая гибкость также говорят в пользу этого материала.

Цена и качество фанеры во многом зависят от ее толщины. Для усиления каркаса может использоваться более толстая (не меньше 8 мм, лучше от 12 мм) и дорогая фанера. В таких случаях гарантия производителя на каркас может распространяться до 10 лет.

Этот материал считает одним из лучших выборов для твердой конструкции дивана. Он не выделяет вредных испарений, надежен, имеет хорошие эксплуатационные характеристики. Каркас из фанеры защищен от деформации и не рассыхается. Это означает, что появление противных скрипящих звуков владельцам диванов не грозит. Цена на фанеру также довольно приемлема.

Металл

Металлическими каркасами чаще всего обладают современные диваны, имеющие необычный дизайн. Для изделий премиум класса используются титан и хром, во всех остальных применяют алюминий и высоколегированную сталь. Конечно, использование металла наделяет изделие сверхпрочностью и надежностью. Однако нужно убедиться в качестве сварных швов - наплывов или других огрехов на них быть не должно. Кроме того металлический каркас должен быть покрыт либо антикоррозийным покрытием, либо специальным лаком.

Металлокаркас служит очень долго. Если он ломается, починить его намного проще, чем дерево, ДСП или фанеру. Недорогие диваны также могут оснащаться металлическим основанием, но в таких случаях в качестве креплений часто используют болты, что сказывается на надежности конструкции.

В мягкой мебели классического дизайна металлические каркасы не применяют. Если же ваша квартира оформлена в актуальных сегодня стилях модерн, хай-тек или минимализм, диван на металлокаркасе станет оптимальным выбором – как по качеству, так и по цене, и внешнему виду.
 

Комбинации различных материалов

Тенденции современногомеблестроения вынуждают производителей создавать каркасы мягкой мебели из сочетаний нескольких материалов. Чаще всего используют:

• ДСП + дерево – это позволяет снизить цену изделия, сохранив при этом превосходные показатели надежности и долговечности.
• ДСП + фанера – применение фанеры повышает класс изделия, снижает износоустойчивость.
• Металл + березовые латы – определенные виды диванов, например раскладные модели с механизмом «Седафлекс», как правило, имеют именно такой каркас.

Вариантов подобных комбинаций может быть много. Сочетая материалы можно получить желаемую прочность конструкции, снизить вес, увеличить срок эксплуатации, добиться снижения стоимости. Если вы присмотрели диван с комбинированным каркасом, поинтересуйтесь у продавца качеством всех деталей, каким способом они соединены друг с другом, не предъявляются ли какие-то особенные требования к эксплуатации.

Рынок современных диванов радует своим разнообразием. Конструкции каркасов разработаны на любой вкус. Какой бы вариант вы не избрали, досконально проверьте качество изделия и проясните все нюансы у продавца. Внимательно выбранный диван будет служить вам долго и безотказно. 

Как  выбрать ткань для дивана? Согласно опросам, 85 % покупателей выбирая диван, в первую очередь обращают внимание на цвет и обивку. И только потом рассматривают остальные функции мягкой мебели. Современная диванная мода настолько далеко зашла в ассортименте и качестве обивочных тканей, что может удовлетворить требования самого привередливого клиента.
Выбирать обивочную ткань для своего нового диванчика необходимо внимательно, обдумав все мелочи и нюансы. Качество и вид обивки зависит от того, в какой комнате будет стоять диван, есть ли в доме маленькие дети или домашние животные, как часто устраиваются шумные посиделки и вечеринки?

При выборе обивки для дивана нужно очень важно знать, что ВСЕ цены на диваны представлены в 1-й категории ткани. Всего категорий – примерно от 8 до 12. Чем дороже ткань, тем дороже будет стоить диван!

Условно все обивочные ткани диванов делятся на вида:

• Текстильные: гобелен, жаккард, шенилл, велюр;
• Натуральные материалы: натуральная кожа, мех;
• Нетканные: флок, апратек.

Натуральная кожа
Кожа, безусловно, один из лучших обивочных материалов. Она износостойка, прочна и долговечна. Кожа – это натуральный материал, она дышит и приспосабливается к температурным изменениям, что позволяет ей быть комфортной в любое время года. Кожа – вневременной материал, со временем она становится лишь совершеннее. Красочные метки, часто встречающиеся на коже, не являются дефектом (хотя многие думают именно так). Эти вариации окраса и разнообразные прожилки возникли в результате прожитой жизни животного, и придают мебели неповторимость. Выделяют кожу с природным лицом, а также кожу прессованную, тиснённую, полированную (скорректированную).
Кожа с природным лицом: (в отличие от прессованного, тиснёного, полированного или скорректированного лица кожи) – это поверхность кожи без какой-либо попытки скрыть или замаскировать природные метки животного, приобретенные им в течение жизни. Зажившие царапины, укусы насекомых, прожилки, возрастные складки и вариации лица – всё это составляет отличительные свойства и шарм «Натуральных признаков». Жизнь накладывает свой отпечаток и на животных.
Прессованная, тисненая, полированная или скорректированная кожа. В процессе шлифовки нивелируются выпуклые участки заживших царапин и т.д., а также частично удаляется естественное лицо кожи. Лицевой узор затем оттеняется на поверхности, чтобы восполнить то, что было утрачено при шлифовке.
Кожа обладает индивидуальностью и ароматом престижа.
Долговечность: В четыре раза превосходя в этом отношении ткань, кожа, если с ней обращаться должным образом, удивит потребителя своей износостойкостью. Кожа не изнашивается – она носится.
Универсальность: подходит к любой окружающей обстановке.
Комфорт. Она во многом похожа на нашу кожу, то есть так же дышит и очень быстро приспосабливается к температурным изменениям.

Искусственная кожа
Искусственная кожа - высококачественный материал, соответствующий самым современным мировым технологиям и тенденциям моды. Уникальный способ тиснения и нанесения рисунка позволяет полностью имитировать натуральную кожу, а также удовлетворить самые изысканные запросы потребителя.
Искусственная кожа хорошего качества не уступает натуральной коже, а также удобна в эксплуатации. Это - износостойкий материал, предназначенный как для домашней мебели, так и для мебели установленной в общественных местах и офисах. Тщательная отделка поверхности, в том числе с использованием полиуретанового покрытия, гарантирует долговечность.  

Экокожа
Диванчики из экокожи практически нельзя отличить от кожаных они также шикарно и эффектно выглядят, могут украсить своим видом любой интерьер. Экокожа прекрасный износостойкий материал, состоящий из хлопка, искусственных материалов на основе целлюлозы, полимер. Для изготовления экокожи на основу из хлопка наносят полиуретановую пленку. Основа из хлопка в несколько раз увеличивает прочность изделия, не давая ему растягиваться и рваться. В процессе эксплуатации вредные вещества не выделяются, поэтому этот материал считается экологически чистым.

Искусственная замша
Искусственная замша – сочетает в себе изящество, стиль и характерные эффекты натуральной замши с хорошей прочностью и износостойкостью. Широкая палитра цветов удовлетворит самый изысканный вкус. В уходе нельзя применять чистящие средства, содержащие сильные химикаты, а также растворы на основе нефтепродуктов.

Флок
Флок - наследник многовековой традиции. Первое упоминание о тканях, созданных без применения ткацкого станка, относится примерно к 1 веку д.н.э. Искусство наклеивать мелконарезанный ворс (именно он называется флоком), на плотную текстильную основу зародилось в Китае, и только в позднем средневековье распространилось в Европе. В те времена во флоковой ткани для связи основы и ворса использовали смоляной клей.
Сегодня флокирование представляет собой процесс нанесения измельчённых волокон (флока) в электростатическом поле на клеевую основу. Другими словами, это процесс получения бархатной поверхности.
Флок бесконечно многообразен, с его помощью имитируют велюр, шиншилл, кожу, замшу, но при этом флок является более дешёвым по сравнению с вышеперечисленными материалами, сохраняет все свои свойства: мягкость и прочность, яркость и игру красок. Покрытие из флока не выгорает, долговечно, удобно в использовании, легко чистится: достаточно провести по загрязненной поверхности чуть влажной мягкой губкой, чтобы она снова стала, как новая. Чистка может производиться самыми обычными моющими средствами (включая химические) при этом цвет волокон остается неизменным.

Флок на флоке – это когда на основной слой микроволокна наносится второй слой ворсинок, что создает рельефность и объемность ткани.

Жаккард
Любители старинных гобеленов увидят в жаккарде благородную классику, а поклонники модерна отметят необычную фактуру! Жаккард - плотная, добротная ткань со сложным рисунком. Вырабатывается на ткацком станке с помощью жаккардовой машины, изобретенной еще с 1801 году Жозефом Мари Жаккардом. Использование шёлковых нитей в жакарде создаёт глянцево-парчовый узор и придаёт дополнительную прочность и разрывоустойчивость. Так же прочности жаккарда способствует многослойность нитей. Народное название жаккарда – искусственный шелк.
Ткань прекрасно сохраняет свой изначальный рисунок, плохо подвержена истиранию и не прихотлива в уходе. Добавьте к этому выразительность цвета и рельефа, разнообразие дизайнов, и Вы получите точный портрет одного из лидеров мебельных обивочных тканей.

Скотчгард
Скотчгард – простой жаккард, в производстве которого использована специальная масло-, пыле- и водоотталкивающая пропитка. Использование пропитки делает ткань более стойкой к различного рода загрязнением и воздействию влаги.

Терможаккард
Терможаккард получается при наложении термобумаги на белую жаккардовую ткань. Подбор красителей под состав тканей осуществляется при производстве термобумаги. Подготовленное для печати текстильное полотно белого цвета вводится в контакте с термобумагой в каландр: они перемещаются прижатыми к нагретому цилиндру. Под воздействием температуры краситель в газообразном состоянии переходит с бумаги на ткань, глубоко закрепляясь в структуре волокон ткани. При выходе из каландра печать закончена.

Жаккардовый шенилл
Жаккардовый шенилл – ткань с мягкой ворсистой поверхностью, которая получается благодаря переплетению гладких (продольные) и ворсистых (поперечные) нитей.
Расхожее мнение о жаккардовом шенилле, как о нетехнологичной, капризной, требовательной в уходе и недолговечной ткани – не что иное, как миф, не имеющий под собой никаких оснований. Современные технологии, применяемые в производстве шениллов, а так же использование высококачественного сырья, позволили достичь превосходного качества материала, что и подтверждается результатами большого количества тестов, которые прежде чем попасть к покупателю проходит каждая ткань

Шенилл
В переводе с французского шенилл «гусеница». Шенилл, это ткань, которая используется в тканой индустрии уже более 200 лет.
Шенилловая пряжа создаётся путём вплетения ворсинок между двух прочных нитей, которые в последствии скручиваются по спирали. Внешне она похожа на мохнатую гусеницу, откуда и произошло её название. По составу сырья она может быть однородной, скажем вискозной или полиэстерной или быть смешанной: например, полиэстер с вискозой, хлопком или акрилом.
Шенилл очень плотная и прочная ткань. Ворс начесан на специальном станке. При тканном процессе нити плотно прилегают друг к другу и придают ткани внешний вид и ощущение велюра. В настоящее время эта модная и относительно дорогая ткань является прямым конкурентом велюру.
Мебельная обивка из шенилла считается износостойкой. Она не портится под воздействием света и тепла и не притягивает пыль. Акрил, который входит в состав шенилла, делает его стойким к растворителям, слабым щелочам, кислотам. Шенилловая обивка может прослужить до 50 лет, выдерживая многочисленные прикосновения ежедневно. По экологическим свойствам близка к гобелену, так как присутствуют натуральные волокна.

Мебельная рогожка
Одной из разновидностей шенилла является материал для обивки мебели рогожка. Данный материал для обивки очень прочный и плотный и по структуре своего плетения очень напоминает мешковину, но лицевая сторона этого материала, в отличие от мешковины ворсистая. Материал для производства этой ткани, в большей степени натуральные волокна (льна и хлопка), но для максимального увеличения его потребительских свойств в него вплетают синтетические нити акрила и полиэстера. Благодаря тому, что рогожка произведена на натуральной основе, она очень естественно и органично смотрится в интерьере, наполняя его уютом и комфортом.

Гобелен
Гобеленовая обивка смотрится дорого и роскошно, отличается плотностью. Преимуществом является натуральность материала, содержание хлопка от 40-100 %. К сожалению, достаточно быстро выгорает на солнце, поэтому размещать диван с гобеленовою обивкою рекомендуется вдали от окон.

Велюр
Название «велюр» происходит от французского слова бархат, т.к. материал имеет мягкую ворсовую, бархатистую поверхность, она роскошна и уютна, именно так можно охарактеризовать мебель, в обивке которой использован качественный велюр. Велюр это тяжелая ворсовая ткань, которая отличается от бархата более длинным ворсом.
Ворс может быть расположен вертикально по всей ткани или на отдельных участках приглажен в одну сторону. Ворс отделывают тиснением, расчесывают по трафарету или укладывают в виде разнообразных рисунков, поэтому велюр может быть гладким, фасонным, тисненым и др.
Уникальная текстура, высокие эксплуатационные качества и невероятная мягкость, создадут стильный и уютный интерьер.

Микрофибра –  специально созданная нить, состоящая из нескольких десятка нитей полиэстера. В состав Микрофибры может входить до 52 таких  тканей. При этом толщина ее не меняется. Изделия с использованием микрофибры матовые, чрезвычайно мягкие, бархатистые на ощупь.

Букле
Букле – тканое полотно с обязательным использованием буклированной нити. На лицевой поверхности буклированная нить может образовывать петлю, либо может быть разрезанной. При этом букле, образованное из разрезанной нити, уступает по качеству букле из цельной нитки, поскольку разрезанную нить проще вытащить из полотна.

Тефлон
Нельзя обойти стороной и не упомянуть самую долговечную ткань — тефлон. Материал, который не истирается и не рвется, а любое пятно или грязь можно очистить с помощью губки. Если тефлон дорог и недоступен, альтернативой может быть тефлоновая пропитка, защищает обивку от загрязнений, при необходимости легко поддается чистке.

Цвет обивки
Выбирая цветовую гамму нужно постараться, чтобы диван гармонично вписался в стиль и обстановку помещения. Цвет мягкой мебели должен сочетаться с цветом комнаты, чтобы создалась единая картинка. Будет отлично смотреться, если рисунок на обивке дивана будет совпадать с рисунком на шторах. На темный обивках оставленные пятна менее заметны, чем на светлом фоне. Если же понравилась светлая ткань обивочная для дивана, нужно быть готовому к тому, что ее придется периодически чистить. Отличный вариант, наличие сменных чехлов для мягкой мебели. В любой момент можно заменить обивку для стирки или просто сменить обстановку в комнате.
 
Какой ткани отдать предпочтение при выборе дивана?
Прежде всего, нужно определить назначение дивана и подбирать ткань соответственно этому назначению. Именно в этом случае диван будет безотказно служить долгое время.

Диван в гостиную
Ткань для мягкой мебели, стоящей в гостиной, стоит выбирать представительную и, в то же время, неприхотливую в эксплуатации. Наиболее подходящими будут ткани с большим содержанием синтетических волокон. Они легки в уходе и хороши по эксплуатационным качествам. Этим требованиям сполна отвечают шениллы, велюры или флоки. Идеально подходит натуральная кожа. Если у вас есть домашние животные, то не стоит останавливаться на тканях с крупным плетением.

Диван в спальню
Если диван будет использоваться в качестве кровати, лучше выбирать ткани, в состав которых входят как синтетические (полиэстер, полиамид и др.), так и натуральные (хлопок, шерсть, лен и др.) волокна. Это могут быть, например, жаккарды или шениллы. Таким образом, вы получите и отличный внешний вид дивана, и превосходные эксплуатационные свойства обивки. При подборе ткани особое внимание следует обратить на такую характеристику, как износостойкость материала.

Диван в детскую
Одним из главных критериев при выборе обивки для детского дивана, наверняка, должна быть экологичность и легкость ухода. Поэтому оптимальным вариантом могут являться набивные хлопковые ткани (жаккарды). Обязательное защитное покрытие поможет противостоять шалостям ребенка.

«Я воюю, чтобы татары не оказались в Красной книге»

Глава «Штаба татар Москвы» о призыве Фикрята Табеева «захватить столицу», легендарном клубе ДЛ-16 и решении вопроса с татарской демографией

В 200-метровой частной квартире в центре главного города России проводит свои многочисленные мероприятия (около 100 в год) «Штаб татар Москвы». Возглавляет его много лет Рустэм Ямалеев, ставший лидером татарского землячества столицы с подачи многолетнего руководителя ТАССР Фикрята Табеева, с которым он рыбачил еще в детстве. В интервью «БИЗНЕС Online» Ямалеев рассказал об офицерском собрании выходцев из РТ, нокауте после языкового кризиса и желаемом количестве детей в татарской семье.

Рустэм Ямалеев: «Наша идеология заключается в сохранении языка, культуры и традиций. Это же наша историческая память» Фото: Алексей Белкин

«Я НАСАЖИВАЛ ТАБЕЕВУ ЧЕРВЯЧКОВ НА КРЮЧОК»

— Рустэм Фаизович, «Штаб татар Москвы», который вы возглавляете более 20 лет, в последние годы стал невероятно активным. А еще вас называют продолжателем или последователем дела Фикрята Табеева. Расскажите о знакомстве с экс-руководителем ТАССР и появлении «Штаба татар».

— В детстве я жил в Мензелинске, тогда Фикрят Ахмеджанович работал первым секретарем обкома ТАССР. Мой отец был директором передового колхоза, а Табеев уделял большое внимание показателям сельского хозяйства, поэтому часто приезжал в Мензелинск. Совещания шли допоздна, а у нас было что-то вроде гостевого дома (деревня Бикбулово, колхоз «Гигант»). Так что, когда мне было три года, мы с Табеевым и познакомились на пасеке. До моих 11–12 лет, когда мы переехали из Мензелинска, он все время к нам приезжал. Постоянно вспоминаю, как насаживал ему червячков на крючок, потому что тот был очень заядлым азартным рыбаком. И вот мы на этой пасеке проводили вместе время. Даже будучи ребенком, я запомнил, что Табеев с моим отцом все время говорили о работе.

Я приехал в Москву только в 1997 году, а Фикрят Ахмеджанович — в начале 1990-х. Именно тогда они в комплексе «Китайгородская стена» у Анатолия Ивановича Козлова (бывший первый заместитель министра торговли Советского Союза — прим. ред.) начали организовывать татарское сообщество, в основном из выходцев из Татарстана. Все, конечно, собирались вокруг личности Табеева: и врачи, и силовики, и предприниматели, и другие политические деятели. Приходили туда, например, Фарит Газизуллин (бывший министр имущественных отношений РФ — прим. ред.), генерал армии Виктор Ерин, экс-мэр Казани Камиль Исхаков, генерал-лейтенант милиции Тесис Савелий Овшиевич и другие.

Потом экс-руководителю обкома комсомола Татарстана Валерию Владимировичу Кузьмину и Анатолию Ивановичу Козлову пришла идея оформить это сообщество. Поэтому в 1995 году уже официально зарегистрировался «Клуб деловых людей — ДЛ-16». Поскольку каждый в минуту совершает 16 вдохов, отсюда и название. Учредителями клуба стали Козлов, Кузьмин, Табеев. Так что я в 1997 году начал посещать, можно сказать, готовую организацию, где отвечал за молодежь, поскольку был выходцем из комсомола. Мы вместе устраивали мероприятия с целью привлечения новых людей и проведения идеологии Татарстана в Москве. Можно сказать, что это была небольшая территория Татарстана, где были и русские, и татары — все объединялись по принципу выходцев из республики.

Сам Табеев прописал для нас идеологию. Он 20 лет руководил республикой, практически создал ее, сформировал экономический потенциал. Фикрят Ажмеджанович считал, что в Татарстане необычайные кадры по самоотдаче, самоотверженности, добросовестности, и очень хотел, чтобы эти кадры находили применение своему потенциалу в столице. Вспоминаю, начинается вечер земляков, встает Табеев, мы сидим с молодежью, которая видит его в первый раз, а он начинает их отчитывать: «Где ты работаешь? Почему не начальник? Кто твой начальник? Чего вы добились? Ты приходишь на работу раньше на час или нет? Ты должен приходить раньше, потому что ты из Татарстана! Почему среди вас нет депутатов? Почему олигархов нет? Почему вы в президенты не баллотируетесь?» Он был таким. С одной стороны, Фикрят Ахмеджанович не занимался национальным татарским вопросом, но в круге его общения были татары. Да, национального татарского уклона в политике Табеева не было. У него главный акцент был на кадровой политике в Москве, чтобы выходцы из Татарстана добивались большего. Он говорил: «Нам надо захватить Москву! Она должна быть наша! Я самый главный татарин!» Такое напутствие он давал нам на каждой встрече. Люди после встречи уходили воодушевленные.

Фикрят Ахмеджанович за 4–5 лет до своей смерти поручил полностью мне организацию встреч земляков в Москве. Мы отмечали его дни рождения, юбилеи, приглашали на них руководителей администраций Нижнекамска, Набережных Челнов и Казани. Очень удачно вышла о нем книга воспоминаний, и сейчас мы выпускаем еще одну — воспоминания друзей о Табееве. Мы бурно справили его 85-летие, ждали Фикрята Ахмеджановича на его 86-й день рождения, но в тот день он заболел. Поэтому потом ходили к нему и рассказывали, как прошло торжество. В 87 лет он уже сильно болел. А мы сразу же на его родине в селе Азеево открыли музей еще при его жизни. Инициатором был уроженец села, ныне житель Москвы, почетный сотрудник МВД России, полковник запаса Рашид Хамидович Бекбулатов. Родственники отдали дорогие мундиры, одежду, награды. Периодически мы там бываем. Для нас очень важно, что, например, молодежь ездит туда с ночевкой и знакомится с музеем Табеева.

Вообще, у него было несколько принципов: кадры, самоотверженность и помощь друг другу. Он нас ругал за то, что мы разрозненные. Табеев хотел, чтобы выходцы из Татарстана были единой монолитной армией из врачей, силовиков, экономистов, банкиров, которые осваивают Москву. Его слова: «Я, главный татарин, Москву вам отдаю. Она ваша». А на офицерских собраниях нашим милиционерам всегда напоминал: «По каждому милиционеру потом про всю милицию Татарстана будут судить».

— Каким образом надо было захватить Москву?

— Захватить как в революцию: телеграф, вокзал, банк (смеется). На самом деле захватить — это значит заниматься бизнесом. «Развивайте бизнес, богатейте. Почему вас нет в Forbes? Почему вас нет в депутатах, министрах?» — говорил Табеев. Самое главное, на чем он делал акцент: «Выдвигайте других татарстанцев, помогайте, включайте в работу молодые кадры».

— Зачем всех тащить в Москву? Кадры же нужны, чтобы в Татарстане строить экономику, развиваться.

— Так оно и строилось. Это было больше обращено к тем кадрам, которые уже в Москве. Взаимопомощь, землячество — он обращал внимание на эти понятия. Кто еще должен оказывать содействие, если не земляки?

«В МОСКВЕ МЫ СТОЛКНУЛИСЬ С РАВНОДУШИЕМ И НЕПОНИМАНИЕМ»

— Как часто вы раньше, когда Табеев еще был жив, собирались и где это происходило?

— Мы всегда собирались в одном месте — в комплексе «Китайгородская стена». Его директором как раз был Анатолий Иванович Козлов. Там собирались в татарском зале.

— Вы рассказали в самом начале о том, что с Табеевым знакомы с детства. Потом вы уехали из Мензелинска. После этого встречались?

— Всегда встречались. Отец постоянно был с ним на связи. Табеев интересовался татарстанскими новостями. Но, что удивительно, даже в 80 лет помнил, как звали всех пчеловодов, председателей колхозов, показатели урожая тех лет. Я встретился с ним потом только в Москве, но мой отец с ним и до этого созванивался, общался.

— То есть в 1997 году ваша дружба, скажем так, снова возобновилась?

— Да. Мы вспоминали пасеку, рыбалку, как он поймал сома, который его чуть в озеро не утащил. У нас были теплые, доверительные отношения с его сыновьями, семьей. Отношения продолжаются и по сей день.

— А почему решились в 1997 году перебраться в Москву?

— Я окончил Казанский химико-технологический институт, потом Ярославский экономический институт. Еще окончил Высшую школу ВЛКСМ. Сначала приехал в Москву в 1993 году. Комсомол распался, и я начал работать на производстве. Пожил тут два года и вернулся в Татарстан. А в 1997 году снова приехал в Москву. Мы тут начинали заниматься строительным бизнесом. Моя семья переехала уже в 2000 году. Вообще мы поехали в столицу, когда поменялась команда на производстве «Нижнекамскнефтехим».

— Когда Ринат Галеев ушел?

— Мы с Галеевым вместе и приехали в Москву. Вообще, я воспитанник Николая Лемаева. Я и Галеев — мы все лемаевцы. Поэтому мы всех возим на кладбище, показываем памятник Лемаеву. Посещаем его могилу, проводим вечера памяти.

«Табеев хотел, чтобы выходцы из Татарстана были единой монолитной армией из врачей, силовиков, экономистов, банкиров, которые осваивают Москву» Фото: ©Михаил Кулешов, РИА «Новости»

— А с Галеевым, когда здесь очутились, думали о возвращении, но потом решили, что пора осваиваться?

— Он так не думал. Я так начал размышлять о будущем.

— Как же вы стали главой «Штаба татар»?

— Я должен пояснить, что «Штаб татар» возник при ДЛ-16. Я болел за национальный вопрос (в этом плане я считаю себя учеником профессора Азата Шаймулловича Зиятдинова), но в Москве мы столкнулись с равнодушием и непониманием. Поэтому сначала в 1997-м стали собираться с молодежью вместе с Табеевым, а потом уже и отдельно. Тогда же назвали молодежное крыло ДЛ-16 «Штабом татар».

— ДЛ-16 был знаменитым клубом, где татарская элита вокруг Табеева собиралась. Это был неофициальный штаб, духовно-интеллектуальный?

— Да, неформальное общение.Тогда все равно кто-то с кем-то приходил. Одно время мы договаривались так: от Табеева — 10 человек, 20 — мои, 20 — Козлова. Даже квоту одно время устанавливали. Плюс еще постоянные члены ДЛ-16. Клуб действительно работал и многим помогал. У меня еще был друг Владимир Федотов (экс-первый замминистра МВД по РТ — прим. ред.). Федотов в 1998 году приехал в Москву, мы с ним организовали офицерское собрание. Эта идея пришла мне в голову. Ведь из Нижнекамска в Казань я приехал в 1979 году. В городе было мнение, что мы приезжие, Нижнекамск воспринимался как деревня. Я снял квартиру на улице Шмидта, напротив ресторана «Заря», там собирались мы все, нижнекамцы.

— То есть у вас еще тогда зародился вкус к землячеству?

— Да.

— И к тайным клубам…

— Наверное, первый мой штаб был именно на улице Шмидта, там у нас уже была какая-то нижнекамская компания.

«Вот уже 21 год я говорю молодежи одно и то же, пытаюсь пробудить у татар патриотизм и любовь ко всему татарскому» Фото: «БИЗНЕС Online»

«УЖЕ ТОГДА ВСЕМ БЫЛО НАПЛЕВАТЬ НА ТАТАРСКИЙ ЯЗЫК»

— А кто придумал название «Штаб»?

— Оно как-то само собой родилось. Мы хотели мобилизоваться в борьбе с равнодушием. Ведь уже тогда всем было наплевать на татарский язык. А мы хотели, чтобы «Штаб» занимался двумя вопросами: табеевской кадровой политикой в Москве и национальным вопросом по идеям Зиятдинова. Так что вот уже 21 год я говорю молодежи одно и то же, пытаюсь пробудить у татар патриотизм и любовь ко всему татарскому.

Зачем? Объясню. Например, пришли к нам в «Штаб» ребята-татары в первый раз, а я им начинаю рассказывать историю, о происхождении татар, о том, что татарский язык забывается. В разных формах стараюсь пробудить в молодежи это чувство. Я, например, буду говорить: «Приходите на работу раньше. Пришли на физкультуру в зал, все 10 раз отжались, а вы — 15. Почему? Потому что вы татары и вы из Татарстана». Нужна точка отсчета, необходима идеология. А как еще сказать? «Зачем нужно 15 раз отжиматься? — он мне скажет. — Я 10 — как все». А ты не как все, потому что ты в «Штабе». И вот так за вечер я должен говорить несколько десятков раз — про историю, татарское сознание. В человеке либо это есть, либо слабо заложено. А чтобы пробудилось, надо повторять. «У нас нет преград, — вот как говорил Табеев. — Будьте главой Москвы, президентом». Мы татарской молодежи так и объясняем, хотим, чтобы они в Forbes вошли, депутатами стали.

— Татары уже есть в Forbes…

— Да. И надо, чтобы еще были. Так они будут решать национальные вопросы, помогать землякам и завоевывать Москву.

— В связи с этим такой вопрос. В одном из интервью когда вас спрашивали про штаб, вы ответили: «Мы объединились именно на основе национальной идеи. Почему наше движение называется „Штабом“? Потому что мы на военном положении, мы боремся против равнодушия и нигилизма. Идет война за сохранение татарской идентичности и понимания». На ваш взгляд, как складывается ситуация на фронте?

—  Наша идеология заключается в сохранении языка, культуры и традиций. Это же наша историческая память. Я воюю, чтобы татары не оказались в Красной книге. Также нам необходимо сохранять единство татарской нации. И казанские татары, и мишары, и кряшены — мы все единая татарская нация. Мы сегодня как никогда должны быть едины, как монолит, мрамор. Ведь нас объединяет наша богатая история и будущее у нас общее. И цели, и задачи у нас общие — сохранить богатейший язык, культуру и фольклор. И вдруг в октябре 2017 года в Госсовете проголосовали за добровольное изучение татарского языка. Но мы к этому были готовы.

Что будет дальше с татарским языком? Это теперь мы понимаем, а тогда, полтора года назад, мы были, как боксер в нокауте. Все здесь, особенно в Москве, нас называют страусами. Нам многие звонили и спрашивали, почему мы не пикетируем, не устраиваем флешмобы, не пишем письма президенту. Тем не менее мы хоть и на военном положении, но не идем в разрез с политикой государства. А я не могу контролировать лично всех активистов. Вот, например, тема с выборами президента. Что будем делать? Мы все-таки поддержали Путина, написав воззвание татарам и тюркским народам Москвы. Но и тут нас критикуют: «Почему вы за Путина воззвание сделали?»

— Кто критиковал?

— Например, псевдонационалисты.

— А за кого должны были призывать голосовать?

— У нас разная молодежь. Кто-то предлагал написать письмо Ксении Собчак, поскольку она гарантировала татарский язык. Помните те провокации? Мы их по-другому не называем. Из тех, кто с нами долго общается, никто не ходил ни на Манежную площадь, ни на митинги Алексея Навального. Мы все же придерживаемся центристской политики.

— Это может говорить о том, что вы аффилированы с властью. Есть такие слухи. С полпредством РТ в РФ как складываются отношения?

— Но все-таки нынешний полпред более инициативный, продвинутый, не один памятник открыл. А вот, например, в полпредстве Башкортостана уже сменилось пять полпредов. Мы с ними тоже общаемся, приглашаем и их молодежь к нам в «Штаб». Мы ведем политику, чтобы татары и башкиры были вместе. Проводим совместные ифтары, стараемся, приглашаем на свои проекты. В 2018 году мы провели более 100 мероприятий, привлекли более 10 тысяч людей на свои проекты.

«ТАТАРСКАЯ СЕМЬЯ ДОЛЖНА ВОСПИТЫВАТЬ НЕ МЕНЕЕ ТРЕХ ДЕТЕЙ»

— На ваш взгляд, если у нас сейчас мирное время, нужна ли такая военная терминология, как в названии вашей организации? Все-таки слово «штаб» отсылает к военной тематике.

— Военная терминология после языкового кризиса стала еще необходимее, ее актуальность повысилась, потому что сейчас с каждым годом у нас все больше проблем. Мы уже в «Штабе» обсуждали стратегию развития татарского народа, а по «языковому вопросу» провели несколько круглых столов. Как только все случилось, мы организовали дискуссионный клуб «Уртак фикер» для обсуждения дальнейшего развития татарского языка. Пригласили экспертами публициста Римзиля Валеева, Рашита Ахметова, политолога Руслана Айсина, писателей Рината Мухаммадиева, Шамиля Идиатуллина, Рауля Мир-Хайдарова, директора татарской школы имени Джалиля Розу Хабибуллину, редактора газеты татар Челябинской области Равиля Хуснутдинова.

За полтора года провели 11 круглых столов на эту тему, приглашали молодежь, председателей татарских движений, лидеров и активистов татарских, автономий, общественных организаций. Все они объясняли, что же нам теперь делать с татарским языком.

После языкового кризиса в Татарстане в 2017 году «Штаб татар Москвы» для сохранения и развития татарской идентичности активизировал работу по всем направлениям, в том числе со студентами, аспирантами, учителями, врачами, бизнесменами, военными, учеными, деятелями культуры и литературы, а также с мусульманским духовенством города Москвы. После заседания Госсовета Татарстана, где депутаты единогласно проголосовали за добровольное изучение татарского языка, стало ясно: татары должны рассчитывать только на свои силы в сохранении нации. В связи с этим «Штаб» еще сильнее мобилизовался в борьбе с татарским равнодушием, пассивностью по отношению к судьбе своего языка и культуры. «Штаб» является одним из примеров самосохранения татар как нации и оазисом татарской культуры в большом мегаполисе Москве.

— И что же нужно делать, на ваш взгляд?

— Я вам скажу честно: сначала я сам не понимал. Потом осознал, какими же все-таки мудрыми были Табеев и Зиятдинов. Они как будто все это предвидели. Поэтому мы, по сути, в политике «Штаба татар» ничего не поменяли — по-прежнему пытаемся пробудить сознание молодежи и решить кадровый вопрос. В итоге мы просто увеличили количество людей в «Штабе». Если раньше у нас было 1,5 тысячи активистов, то сейчас 2 тысячи. Если раньше проводили 50–60 мероприятий, то после этого случая мы провели 100 мероприятий в год. Они у нас проходят или в кафе, или на больших площадках на 150–200 человек. Всегда с молодежью пытаемся говорить на татарском языке. Активно ведем работу  с тюркскими народами. Например, провели ифтар с башкирами. Думаю, что через 50 лет мы должны вместе со всеми тюркскими народами интегрироваться в Москву — это одно из направлений.

А «Штаб» по-прежнему называется штабом, потому что есть бесконечные проблемы с языком, ассимиляцией. Кстати, ассимиляция — это одна из серьезных проблем. Молодые люди влюбляются, женятся, замуж выходят, а практически всегда в таких смешанных семьях дети уже не татары.

— То есть вы не поощряете браки между русскими и татарами?

— Для этого успешно начали реализовать вечерние посидели «Аулак өй» для создания новых татарских семей. Мы обязаны до молодежи донести мысль, что татарская семья должна воспитать не менее трех детей. Вот это реальное решение вопроса татарской демографии. В «Аулак өй» татарская молодежь не только общается, знакомится, но и получает советы по созданию татарской семьи. Главным результатом проекта является создание в год около 10 татарских семей.

— В ДЛ-16, как вы уже говорили, приглашали не только татар…

— Не обязательно. В основном выходцев из Татарстана.

— Но название «Штаб татар» как будто ставит, извините за выражение, клеймо, что вы ждете только татар.

— Может быть, вы правы. К нам поэтому не ходят некоторые башкиры: «А почему вы «Штаб татар»? Назовите «татаро-башкир» или «тюркских народов». Но у нас все-таки это уже стало традицией, даже брендом — «Штаб татар Москвы».

— Я к тому, что Татарстан же не только из татар состоит.

— Конечно, акцент делаем на выходцах из республики. Но мы все должны понимать, что в Москве основная часть татар — это не выходцы из Татарстана, Казани, а нижегородцы, рязанцы и другие. Также мы дружим с крымскими татарами. Кроме того, у нас бывают другие тюркские народы, например, ногайцы, кумыки, карачаевцы, азербайджанцы, уйгуры и другие.

Несколько групп пытались оформить ДЛ-16 юридически — все они считали себя преемниками Кузьмина, Козлова и Табеева Фото: tatmsk.tatarstan.ru

«МНОГИЕ ЛЮДИ ПЫТАЮТСЯ СТАТЬ ДРУЗЬЯМИ ТАБЕЕВА ПОСЛЕ ЕГО СМЕРТИ»

— Давайте уточним. Раньше был ДЛ-16, а «Штаб татар» — это лишь его часть?

— Да, он организовался при клубе ДЛ-16.

— Сейчас «Клуб-16» есть?

— Понимаете, когда умирает человек… Вспоминается интересный случай с бревном Ленина. Знаете? Бревно Ленина несли четыре человека. Потом, когда Ленин умер, стали выяснять, с кем же он нес бревно. Оказалось, 2 тысячи человек (смеется). Так же очень многие люди пытаются стать друзьями Табеева после его смерти. Поэтому несколько групп пытались оформить ДЛ-16 юридически — все они считали себя преемниками Кузьмина, Козлова и Табеева. Но мы всех опередили — заново оформили «Клуб-16», создали совет из 21 авторитетного татарина. Так что юридически организация теперь существует, зарегистрирована, платим налоги.

Но у нас была проблема: кто возглавит ДЛ-16? После долгих переговоров решили сделать председателем координационного совета Расима Сулеймановича Акчурина. Так что ДЛ-16 теперь снова существует. И первым нашим воззванием было присудить имя Табеева аэропорту Бегишево. Но время прошло, Лемаева больше помнят и знают. Хотя я его сам лично знал и вместе с ним работал. В свое время именно Лемаев принимал меня на работу.

—  Как часто собирается «Клуб»?

—  Собираемся один раз в месяц. Например, сразу после регистрации клуб сделал воззвание татарам и тюркским народам на выборах мэра Москвы поддержать кандидатуру Сергея Собянина. Таким образом, клуб активно участвует в политической жизни.

— Юридически как оформлен «Штаб татар»? Вы зарегистрированы в минюсте? По документам вы как называетесь?

— РОО «Центр национального развития „Штаб татар“ города Москвы». Также мы зарегистрировали дополнительно «Штаб» для Московской области. Сейчас в Москве «Штабом» непосредственно занимается Гульнара Яруллина. Мы очень переживаем за область. Во многих городах региона вообще нет татарских общин, там никогда не звучали татарские песни, татарская гармошка, не было сабантуев. Мы хотим попытаться повлиять на национальный уклон в Московской области, поставить там памятники Тукаю, Джалилю.

— Есть же национально-культурные автономии.

— Мы придерживаемся Фарита Мухтасарова, председателя РТНКА Московской области, хотим в его структуру встроиться. Хотим вместе с ним заниматься национальным татарским движением в Московской области. Мы с ними заключили официальный договор о сотрудничестве. Уже наметили общие планы.

«ИСЛАМСКИЙ УКЛОН ПОЯВИЛСЯ В ПОСЛЕДНИЕ 10 ЛЕТ»

— У вас есть какое-то членство в «Штабе»? Как вы определяете своих?

— При «Штабе» есть несколько подразделений, клубов — с ними есть ясность. А так, чтобы брать заявления на вступление… Мы так не делаем. Но у нас есть активисты, которые постоянно на связи, как я говорил, это 2 тысячи человек. Вот, например, есть клуб «Гиппократ» — там собираются студенты медвузов и врачи уже в течение 20 лет. Клуб возглавляет академик Дания Каримова.

Успешно работает деловой клуб молодых предпринимателей «Масштаб». Наша первичная цель — воспитать молодых татарских предпринимателей. Бизнес и демография — для татар самый актуальный вопрос. От этого зависит наше будущее. Я очень надеюсь, что молодые предприниматели в будущем будут инвестировать в татарскую нацию. Также при «Штабе» учреждены совет аксакалов Москвы и клуб татарских историков. По инициативе молодежи созданы команда КВН, спортивное объединение и клуб игры «Татарская мафия». 

— Что же, для русских у вас места не находится?

— Русские — пожалуйста: из Татарстана все наши близкие друзья. Мы всегда говорим: «Кто с нами общается, все у нас». Никогда в жизни мы еще никому не сказали: «Пожалуйста, не приходи». Мы всех рады видеть, всех, кто с нами общается: русских, любых — всех.

— У «Штаба татар» есть все же уклон в сторону ислама. А как обстоят дела с кряшенами?

— Наверное, исламский уклон появился в последние 10 лет. Мы единственные в Москве проводим акцию среди студентов «Первый намаз». Сняли фильм про переводчицу Корана на русский язык Валерию Порохову. Приглашаем на встречи богословов и религиозных деятелей. Проводили несколько встреч отдельно на тему никаха. Например, татарская девушка начинает жить с русским парнем и спрашивает его: «Саш, а как насчет никаха?» А Саша не знает, что во время никаха нужно поменять религию. Многие не знают этого, а кто-то просто к этому относится: «Я православный, а на время никаха — мусульманин, а завтра опять православный». Поэтому девушка должна знать и сказать: «Ты должен стать мусульманином».

— А если наоборот?

— Наоборот проблем нет. Если парень — мусульманин, а девушка — нет, то никах им все равно читается. Неоднократно у нас была сваха Роза Сябитова. Так что мы в связи с языковым кризисом начали объяснять молодежи семейные тонкости и национальные традиции. В связи с этим подготовили около 200 фильмов, посвященных татарскому языку и культуре.

— То есть языковой кризис заставил мобилизоваться?

— Эта ситуация мобилизовала однозначно. Все же молчали полтора года назад, особенно в Москве. В столице, кроме нас, «Штаба татар», вообще никто не отреагировал на это событие. «Штаб татар» смог сформировать вектор политики дальнейшего развития.

— Допустим, в том же Доме Асадуллаева есть курсы татарского языка, туда ходит много желающих. Они платные, но тем не менее желающих много.

— Хорошо. Но они хоть что-то сказали насчет «языкового вопроса»? Хотя бы раз у себя обсудили?

— У вас, допустим, встречи на татарском языке проводятся? Как вы популяризируете татарский язык?

—100 раз за вечер: «Говорите между собой на татарском. Мы здесь для этого собираемся». Мы поем обязательно татарские песни, баяниста приглашаем. Молодежь призываем изучать татарский язык и в интернете общаться на татарском языке.  

— Как тогда выживать татарскому языку здесь, в Москве, когда есть только одна школа — и то, по словам очевидцев, туда ходят в основном не татары, а кто угодно.

— Вы говорите «выживать»… Мы считаем, что это должен быть ежедневный тренинг, чтобы пробудить потребность в татарском языке, чтобы у вас в сердце зародилась любовь, влечение к татарскому языку. Если у вас это будет, вы все справочники пересмотрите, весь интернет перероете, расшибетесь, но татарский будете знать лучше, чем русский. Поэтому нам нужно пробудить вас, заставить полюбить. Человек — отчасти продукт воспитания, идеологии. Тренинг, объяснение и еще раз тренинг. Объяснять, внушать. Мы не кашпировские, не гипнотизеры. Но надо идти через объяснение: «Полюбить надо вместе».

— Кстати, вы не ответили на вопрос по поводу кряшен.

— Когда мы жили в Нижнекамске, я стоял у истоков празднования Петрова дня в кряшенской деревне Клятли, Ключ Труда и Балчыклы. Мое личное мнение, что кряшены между собой лучше нас говорят на татарском языке, они более музыкальные, веселые. Это тоже татары, наши. Я очень хорошо знаю кряшенскую культуру, у меня много друзей-кряшен. Я считаю, что они должны быть тоже должны участвовать в обсуждении важных вопросов, состоять в татарских национальных структурах. У меня даже есть программа из 8 пунктов, как не потеряться кряшенам. Им же еще тяжелее, их меньше, у них своя религия, так что без свахи там не обойтись. Мы очень высокого мнения о деятельности кряшенской организации Татарстана, руководителем которого является Иван Егоров. Он действительно большой молодец. Радуемся, что в Казани откроется кряшенский центр. И очень важно, что будущий центр посетил и председатель «Милли шура» Василь Шайхразиев. Нам с кряшенами необходимо быть вместе.

«МОЖЕТ БЫТЬ, ЭТО У НАС, ТАТАР, В КРОВИ — НЕ ХОТИМ ОБЪЕДИНЯТЬСЯ»

— Вам не кажется, что в настоящее время (возвращаясь к Табееву с его посылом про объединение) в татарской тусовке Москвы больше расхождений, чем какого-то единения? Мы с вами начали разговор с того, что отдельно татары и в культурном центре, и при полпредстве, и у вас…

— Эта разрозненность была всегда. Сколько себя помню, всегда так было. Может быть, это у нас, татар, в крови — не хотим объединяться. Есть эта проблема и в Московской области, и в Москве. В столице 130 районов, из них только в 30 созданы автономии, три входят в РТНКА Москвы. Мы сотрудничаем с 17 автономиями. Остальные только на бумаге. Остальные вообще нигде. У нас нет единого татарского национального движения, татарского единого лидера, единой татарской программы.

— В чем проблема? Нет какой-то яркой личности, например, как Табеев, который объединил бы всех татар?

— Нет личности вообще, нет лидеров среди молодежи. Энтузиастов мало. Нет единой политики, цели, задач. Может быть, даже это и хорошо. А если бы мы были все одного цвета кожи, одной религии, имена у всех одинаковые, все было бы одинаково и не было бы прогресса. Поскольку мы разные, то и политика у всех разная — на любой вкус. Пусть каждый по-своему пытается что-то делать, но лишь бы не на словах, а на деле. Пусть каждый занимается национальным татарским движением. Самое главное — не мешать друг другу.

— Хорошо. Но ставку вы делаете все равно на молодежь в основном?

— Мы ставку делаем и на молодежь, пытаемся обратиться к молодым родителям, которые не знают татарского языка, особенно москвичи. Пытаемся пробудить у них чувство, чтобы их дети родной язык учили, несли его дальше. Раньше мы на татарские школы внимания не обращали, а теперь 10 фильмов сняли, раз пять туда ездили, ученых привозили. В этом году в школе прибавилось 75 детей. Сейчас также начали с популяризации татарского детского сада. 

«ЦЕЛИ ЗНАКОМСТВА МЕЖДУ ПАРНЯМИ И ДЕВУШКАМИ МЫ КАК ТАКОВОЙ НЕ СТАВИЛИ»

— И все же представим: я татарин, приехал из Казани в Москву, но вообще ничего раньше не слышал про «Штаб». Как молодые люди, которые приезжают в Москву, узнают про вас?

— Те татары, которые учатся в институтах, узнают через общественные татарские центры. Мы работаем с ними. У нас всего около 20 тысяч подписчиков. У наших 150 активистов, у каждого более 10 тысяч подписчиков, а у 40 активистов по 30 тысяч подписчиков. К нам приезжал Татар Малай — у него 95 тысяч подписчиков. Начали сотрудничество с блогером «Кызык-мызык», сняли фильм про уфимского блогера Рустема Набиева.

— Чтобы прийти в «Штаб», нужно знать о его существовании.

— Узнают через соцсети. Вы приходите в «Штаб», и у вас за один день становятся знакомыми татары-милиционеры, юристы, врачи, экономисты. Минимум 10–15 татарских контактов вы должны унести с собой — у нас такая задача. Чтобы в интернете в переписках вы хоть немного по-татарски говорили, CМС писали на татарском.

Конечно, цели знакомства между парнями и девушками мы как таковой не ставили. Но ведь нас опять ругают мусульмане за speed dating (быстрое знакомство) — 5 лет назад нас разбомбили за это в клочья: «Это нельзя, не политкорректно. Вы, скромная татарская девушка с платком, пришли и вдруг через 5 минут поменяли 50 знакомых».

— Вы их не поменяли, а просто познакомились.

— Вы даже руку не можете подавать, если мусульманка.

— Но есть же кряшены, башкиры, атеисты, светские люди.

— Скрепя сердце и положа руку на сердце начали проводить speed dating.

— Дело в том, что те, кому нельзя, туда и не пойдут, им неинтересно будет в таком случае. Придет тот, кто более смелый.

— Мы «Аулак өй» сейчас проводим. Площадка «Штаба» — это 200 метров, квартира очень удобно расположена в центре. Приходят человек 100–120, наша задача — чтобы все эти татары между собой перезнакомились, подружились. Как правило, у многих из них подруги и друзья русские, которые тоже приходят. Поскольку мы предупреждаем, что это татарское мероприятие, пусть они не имеют претензий к татарскому баяну, песням и татарскому языку. Мы предупреждаем, что это мероприятие татарское.

— Были претензии?

— Спрашивали.

— То есть приходят на татарскую тусовку и спрашивают, почему тут все татарское?

—. У нас татарская национальная политика в Москве все же отличается от Казани. Многие татары не говорят на татарском.

«НАДО ИДТИ НЕ ТОЛЬКО В МИНИСТРЫ»

— Так Москву удалось захватить, как завещал Табеев?

— Работаем во всех направлениях. На сегодняшний день всего один депутат-татарин в Мосгордуме…

— Ренат Лайшев?

— Да. Из министров на сегодняшний день — только строители. Но надо идти не только в министры, но и во врачи, силовики. Хотя, может, человек не хочет помогать землякам и вообще не ощущает себя татарином. А чтобы он ощущал, как это пробудить с молодости?

— Как пробуждать собираетесь?

— Через тренинг: 100 раз за вечер повторяем «татарин» и через привлекательность, актуальность. Мы говорим: «Обратитесь к племянникам, младшему поколению, первокурсникам, школьникам, соседям. С соседями вместе чай пейте и говорите: «Пойдемте на концерт вместе. Давайте баян вместе послушаем. Давайте автономию в подъезде создадим». Как-то так надо.

— О вас слышно только в последние годы. Вы, как подводная лодка, где-то прятались…

— Вы отчасти правы, во-первых, мы не используем интернет-ресурсы. Во-вторых, VIP’ы и представители силовых структур не хотели себя афишировать. 

— И сейчас они есть?

— И сейчас есть, но мы для них проводим закрытые собрания.

— А кто входит в офицерское собрание? Как проводятся встречи?          

— Его образовал 20 лет тому назад бывший первый заместитель министра МВД по Татарстану Владимир Алексеевич Федотов. В течение 20 лет занимаемся воспитанием молодых кадров. Они учатся у старших товарищей хорошим качествам, например, добросовестному отношению к работе, честности. Мы выходцам из Татарстана, которые уже работают в силовых структурах Москвы, всегда объясняем, что любые ошибки в работе — это пятно татарстанским силовикам. Поэтому каждый татарстанец, работающий в столице, должен понимать, что он представляет республику и татар в Москве.

— Как часто собирается?

— Офицерское собрание собирается раз в месяц.

— Сколько человек входят?

— Примерно человек 150.

— И все 150 человек приходят?

— Приходят. У нас же здесь офицерских клубов много, где только, каких только нет. Идеология наша!

— Полпредство?

— У них генеральский элитный клуб. Многие офицерские клубы Москвы эту модель переняли у нас.

— Кто-то из влиятельных татар вас поддерживает? Например, Марат Хуснуллин с вами общается?

— Нет, он лично не общается. Но его окружение принимает участие в наших мероприятиях.

«Мы одни из первых провели круглый стол татарской общественности Москвы и отправили свои предложения всемирному конгрессу татар» Фото: Алексей Белкин

«ПЛАНИРУЕМ СДЕЛАТЬ ТАТАРСКИЙ ПОСЕЛОК В ПОДМОСКОВЬЕ»

— Понятно. У нас остался главный вопрос про деньги. Кто финансирует все это дело?

— У нас есть определенные спонсоры. С этим проблем нет. Возрождаем татарское меценатство. Благодаря «Штабу татар» многие создали коммерческие структуры.

— То есть какая-то бизнес-структура ежемесячно оказывает помощь?

— Нет, нет…

— Просто вы их не афишируете?

— Да. Когда нам нужна помощь, мы обращаемся.

— Республика никак не поддерживает ваши инициативы — финансово, организационно?

— Нет. Наоборот, бывают татарстанские мероприятия, в которых мы принимаем участие, оказывая финансовую помощь.

— Квартира штаба частная?

— Да.

— Кому она принадлежит?

— Нам.

— Вы там живете?

— Никто там не живет. Она только для мероприятий «Штаба». У нас иногда приезжают артисты. Были случаи, когда по 25–30 человек в таких случаях оставались ночевать. Например, останавливались коллективы «Мунча ташы» и татарской филармонии.

— Там много людей, микрофоны, колонки. Соседи не жалуются?

— Мы с ними дружим, находим взаимопонимание, после 11 часов у нас никто не шумит, а музыку громко мы не делаем. Музыка бывает редко, в основном, как правило, это два-три баяна.

— Создается концепция развития татарского народа. Вы принимаете участие?

— Мы одним из первых провели круглый стол татарской общественности Москвы и отправили свои предложения всемирному конгрессу татар. В прошлом году вступили в состав конгресса. Я считаю, что под руководством Василя Гаязовича Шайхразиева конгресс добьется больших успехов в объединении татарской нации. 

— Какие направления должна охватывать данная стратегия?

—  Самое главное —  дошкольное воспитание и образование (ясли, детские сады), национальное образование (школа, лицеи, гимназии, университет), духовная составляющая, культура (литература, история, кинематография, субкультура, фольклор, эстрада), СМИ, предпринимательство и меценатство, а также татарское село. Кстати, планируем сделать татарский поселок в Подмосковье с татарской школой, клубом и садиком. Всем молодым татарам желаю создать семьи с татарами и вырастить татарских детей. Еще одна мечта — открытие татарского театра в Москве.

Считаю, что мы ответственны за татарское национальное движение в Москве. Благодарим активистов, которые в нас верят и за нами идут. Если бы мы не видели поддержку в их глазах, ничего бы не состоялось. Многие москвичи на татарский язык уже сегодня взглянули по-другому. Мы благодарны за поддержку президенту России, президенту Татарстана, мэру Москвы, руководству конгресса татар. Искренне желаем здоровья каждому, а также нашим уважаемым аксакалам, пусть живут долго, они нам нужны. 

Итак, давайте закончим этот год с хорошим акцентом!

Миа Шеридан - Никаких прощаний

Они были братьями - близнецами - и хотя я любил их обоих, мое сердце принадлежало только одному из них.

Лия Дель Валле почти всегда любила Престона Сойера. Дочь бедного мексиканского иммигранта, нанятого для работы на ферме, она выросла в Калифорнийской долине как изгой, живя в крошечной бывшей хозяйственной постройке.Но ее сердце нашло свободу на бескрайних полях фермы Сойеров и в компании мальчишек, которые стали ее единственными друзьями.

Престон вздыхал с Лией с тех пор, как был подростком. Но обещание удержало его от первого шага. До одного жаркого летнего вечера, когда их миры — и их тела — сошлись воедино. Это положило начало череде событий, которые навсегда изменили их жизнь.

Лия только что вернулась в город после бесследного исчезновения на долгие шесть месяцев.Она полна решимости вернуть себе сердце, жизнь и ребенка — сына, который появился на свет как плод страсти, любви и давнего желания.

Престон справляется с тяжелой работой на ферме и воспитанием любимого сынишки, но не уверен, сможет ли снова справиться со своими чувствами к Лие. А может быть, он вообще не хочет пытаться. Помешают ли гордость и горечь ему достичь того, чего он всегда хотел?

Как починить то, что безвозвратно испорчено? Как простить непростительное? Как понять, что истинная честь исходит не от слов или обстоятельств, а из глубины сердца, где скрывается истина? Как справиться со старыми ранами и обнаружить, что существует любовь, которая так же постоянна и неизменна, как плодородная почва?

Мона Кастен - снова серия

Начни сначала: Он устанавливает правила, а она нарушает их по очереди.

Начать все сначала — самая большая мечта Элли Харпер. Вот почему он приезжает учиться в Вудсхилл. И именно поэтому она не в восторге от необходимости снимать квартиру с дерзким бунтовщиком Каденом. Каден Уайт очень привлекателен, но настолько несносен, что у Элли нет желания жить с ним под одной крышей. Особенно, когда Кейден предъявляет ей список правил проживания, главное из которых — между нами никогда ничего не будет.Но Элли быстро замечает, что за строгим фасадом Кадена скрывается гораздо больше, чем кажется на первый взгляд. И чем лучше она узнает его, тем труднее ей становится выдерживать напряжение между ними.

Верь снова: Она решает покончить с любовью. Он не хочет сдаваться.

С первого момента, как Дон увидела Спенсера Косгроува, она поняла, что в ее жизни есть серьезная проблема.Спендер сексуальна, обаятельна и жизнерадостна, как и ее тип. Кроме того, он тут же начинает с ней флиртовать. Однако Доун поклялась себе, что никогда больше не будет иметь отношений с мужчиной. Она слишком страдала, когда доверилась не тому человеку, рана, которую он нанес, была еще слишком болезненной. Но Спенсер не сдается. И когда выяснится, что у него тоже есть болезненная тайна, Дон поймет, что на этот раз она не сможет устоять перед чувством, которое переворачивает ее мир с ног на голову...

Почувствуй снова: Он просто должен был быть ее проектом... Но сердце ее решило иначе.

Сойер Диксон молод, крут... и всегда отчужден. После смерти родителей он ни с кем не установил более близких отношений. Однако ситуация меняется, когда он встречает Исаака Гранта. Исаак в ботанских очках — полная противоположность мужчинам, которых Сойер использовал для быстрых свиданий. Устав от вечного одиночества, Исаак просит ее о помощи. Они заключают сделку: Сойер сделает из него настоящего плохого мальчика, а взамен сможет записать свое преображение на фотопленку в рамках арт-проекта.Только одно не учел Сойер — эмоции, постепенно возникающие между ней и Айзеком.

Мне нравится, что эти книги на самом деле не то, чем могут показаться. Только при чтении мы открываем для себя много ценного. С нетерпением жду четвертую часть этой серии "Снова надежда", которую автор анонсировал на 2019 год. Я надеюсь, что мы увидим это и в Польше в наступающем году!

Келли Орам - Синдер и Элла

Менее года назад восемнадцатилетняя Элла попала в трагическую аварию, в которой погибла ее мать, а сама она получила очень серьезные травмы. Восстановление идет тяжело, поэтому девочка попадает под опеку своего давно потерянного отца и его новой семьи... на другом конце страны.Теперь Элле предстоит убедить окружающих, что она может жить самостоятельно. После долгого перерыва она воссоединяется с человеком, который единственный готов ей помочь... и много для нее значит. Анонимный друг встретился в блоге. Зола.

Джинджер Скотт - Падение в сердце

После трагических событий прошлого Роу пытается реорганизовать свою жизнь. Хотя каждый день ее сопровождает страх, оставляющий глубокие шрамы на душе, девушка решается на смелый шаг.Он уезжает учиться вдали от дома своей семьи.

Когда красивый Нейт встает у нее на пути, Роу медленно думает о том, чтобы выбраться из своей скорлупы. Она заводит дружбу с популярным спортсменом, втайне задаваясь вопросом, стоит ли она чего-то большего.

Готова ли она снова влюбиться и позволить кому-то полюбить ее? Сможет ли она смириться с прошлым и начать жить без страха?

Коллин Гувер - Все наши обещания

Идеальная любовь.

Неидеальные люди.

Куинн и Грэм поклялись друг другу в любви, веря, что вместе они смогут справиться с любыми невзгодами. Это в память о гробу, который Грэм подарил своей возлюбленной в день ее свадьбы.

В течение следующих нескольких лет взаимные обещания становятся источником разочарования. В жизни супругов царит рутина, и мечты о создании семьи становятся недостижимыми.Когда Куинн и Грэм отдаляются друг от друга, они начинают сомневаться в своих отношениях.

Будущее их брака, однако, скрыто в следах прошлого, запертого в ларце - под тайнами, ошибками и недомолвками...

История Куинн и Грэм начинается, когда они расстаются со своими партнерами. Будет ли это также судьба их отношений?

Тилли Коул - Наше желание

19-летний Кромвель Дин — восходящая музыкальная звезда. Его любят тысячи людей, хотя никто толком его не знает. Наконец появляется девушка в фиолетовом платье, способная пробить непробиваемую стену.

Когда Кромвель покидает Англию, чтобы учиться музыке в жаркой Южной Каролине, он не рассчитывает увидеть ее снова.И уж точно не ожидает, что мысль о ней застрянет в его голове, как бесконечно повторяющаяся песня.

Для Бонни Фаррадей музыка — это вся жизнь. Девушка записывает каждую ноту в своем сердце. Он замечает, что Кромвель убегает от своего прошлого. Он пытается держаться от него подальше, но что-то заставляет его возвращаться к нему.

Бонни — это цвет в темноте, Кромвель — это ее сердцебиение.
Когда на ее жизнь падает тень, мальчик должен решить, стать ли ей светом.Только он может это сделать. Ему предстоит помочь девушке найти мелодию, давно затерянную в ее хрупком сердце. Он должен дать ей силы симфонией, которую может сочинить только он.
Симфония Надежды.
Симфония любви.
Симфония, предназначенная только для него и для нее.

Бриттани С. Черри - Вне ритма

Я встретил Жасмин Грин в каплях дождя.

Она была школьной красавицей, пока я неуклюже играл на улице.Нас связывала только музыка и одиночество.

В ее глазах я видел, что она не всегда искренне улыбалась, хотя ее голос вселял в меня надежду, которую я так долго искал.

Однако однажды девушка мгновенно исчезла.

Несколько лет спустя она стояла передо мной на улице Нового Орлеана. Она изменилась, но и я стал другим. Жизнь сделала нас замкнутыми, замкнутыми, сухими.Время унесло нашу легкость.

Хотя мы уже не были теми, кем были раньше, мое разбитое сердце признало ее печаль. Она вернулась, так что я не мог позволить ей снова ускользнуть от меня.

Я встретил Жасмин Грин в каплях дождя, но когда мы встретились спустя годы, я стал для нее ураганом.

Джессика Соренсен - Поселение Кэлли и Кайден

Кэлли и Кайден наконец узнают, чего они действительно хотят от жизни - вместе и по отдельности.

Келли и Кайден завязывают счастливые отношения. Все идет хорошо. Они чувствуют себя уверенно и безопасно друг с другом.Они так много пережили в своей совместной жизни. Кэлли никогда не была такой сильной. Однако Кайден все еще борется со своими демонами. К сожалению, его прошлое возвращается, чтобы подвергнуть его испытанию, разрывающемуся между желанием дать Келли то, что она заслуживает, и побегом...

Кэлли замечает, что с Кайден что-то не так. Она всегда хотела быть рядом с ним и помочь ему забыть прошлое. Она хотела спасти его так же, как он спас ее. И это то, что я хочу сделать.

Лейза Рейвен - Злое сердце

Элисса Холт, сестра Итана, отличный режиссер. Он вкладывает душу в работу и не хочет отвлекаться. Лиам Куинн — голливудская звезда. Вместе со своей не менее известной невестой Энджел Белл он только что получил приглашение на постановку новой пьесы на Бродвее.

Часы совместной подготовки, огромное напряжение и суматоха в СМИ сближают тех, кто не должен быть рядом.Потому что сердца - вопреки всем правилам - пишут свой сценарий.

Коринн Майклс - Утешение и убеждение

Лиам не должен был стать моим счастливым концом.

Я даже не интересовался им.

Он был лучшим другом моего мужа - запретным плодом. Вот только мой муж умер, и я чувствую себя одинокой. Я скучаю по нему и приземляюсь в объятия Лиама.

Одна ночь вместе меняет все. Теперь мне нужно решить, действительно ли я люблю его или он для меня просто утешительный приз.

Этой записью мы заканчиваем очень плодотворный 2018 год! Пусть в следующем году будет прочитано еще больше книг.Надеюсь, что постов на книжную тематику тоже будет больше, о чем я уже думаю :) Покажите в комментариях свои любимые премьеры этого года :)

А еще хочется пожелать вам плодотворного, радостного Нового года, в котором ваши планы и мечты. Пусть он будет лучше, чем 2018 год!

Лики насилия

«Помните, что тот, кто живет возле колодца, не будет испытывать жажды, и тот, у кого рядом сестра, не будет играть в отчаянии», — написала Лиза Зее в одной из своих книг. Каждая девушка или женщина, для которых любовь сестры стала опорой, передышкой и спасением, может подтвердить истинность этих слов. Ну а кто или сестры уникальны и особенны, она не сравнится ни с какой другой.

Это может подтвердить даже восьмилетняя Кэрри Паркер, рассказчица шокирующей книги «Эмма и я» Элизабет Флок. Книга, изданная издательством HarperCollins, представляет собой уникальный роман о чувствах и насилии — как физическом, так и ментальном. Также будет рассказано о ловушке, в которую может попасть другой мужчина, и о способах побега. А таких немало, как хорошо знают сестры Паркер, они вынуждены скрываться от правды. Поэтому это книга для тех читателей, которые готовы столкнуться со страданием, кто поддастся эмоциям, которые вызывает ее чтение, кто оценит необычное повествование и концовку, которая ставит в тупик, поражает необычным эффектом, который не забываем про книгу.и про автора.

Кэролайн живет в сонном маленьком городке Тост, Северная Каролина, хотя ее дом не самый тихий. До недавнего времени возвращаться в него было настоящим удовольствием, ведь там ждал мой отец, лучший плотник в округе. Больше всего запомнилась Кэрри - запах коврового покрытия, которое она принесла с работы, а также неизменное спокойствие и огромная любовь, которые она испытывала к своей семье. Все изменилось с убийством, когда корыстолюбивые злоумышленники ворвались в дом, зверски убив моего отца.Сестра Кэрри, Эмма на два года моложе ее, была свидетельницей этого события. Это событие сильно повлияло на ее психику, на какое-то время у нее не было контакта с реальностью, она замкнулась в себе и перестала разговаривать. Ее депрессивная мать не могла даже выйти из своей комнаты, поэтому вся тяжесть ведения хозяйства легла на Кэрри. Это, однако, дало бы им многое, чтобы вернуться в этот период относительного покоя, если бы только она знала, какой подарок преподнесет им судьба.

Этот сомнительный подарок - Ричард, человек без прошлого, который появится в городе и быстро заменит убитого мистера Паркера.Необразованная женщина видела только в мужчине шанс выжить, но она не учла, что не все такие трудолюбивые и такие же сердечные, как ее покойный муж, и, прежде всего, трагическую ошибку.

Ричард быстро усмиряет весь дом, насилие и крики в попытке получить власть. Он не щадит ни новую жену, ни девушек, мучая их самым ужасным образом. Униженную, постоянно в синяках в грязной одежде, Кэрри не любят в школе.В отличие от Эммы, с ней никто не хочет играть, дети называют ее сумасшедшей, за мгновенную потерю сознания и раскачивание рядом с ней благоприятствуют этому. Итак, несмотря на то, что девочки не хотят переезжать, Кэрри надеется, что она всем в новой школе понравится, что она сможет начать все сначала.

Но прежде чем все они переедут в свой новый дом, ветшающую хижину, принадлежащую лесопилке, где Ричард устраивается на работу, девушки предпринимают безуспешную попытку побега. Я никогда не хочу возвращаться к жестокому мужчине и матери, которые притворяются, что не видят, как я причиняю им боль.Однако очень скоро каромическая авантюра раскрывается, и они подвергаются суровому наказанию. Прикованные, как собаки, они получают только собачий корм, и пока не упадут в изнеможении и не обожгутся раскаленным металлом. Однако это не отсрочивает поездку в место, являющееся болезненным свидетельством их падения.

Разрушенная хижина, которая должна была стать их убежищем, быстро становится новой ловушкой. Хотя Кэрри наконец находит друга, а после школы часто навещает мистера Уилсона, который учит ее стрелять из пота, кошмар начинается сначала.Настоящий апогей негативных эмоций наступает, когда Ричард теряет работу, его обвиняют в краже, а семья получает ордер на выселение. Тогда он в последний раз ищет свое единственное оружие, свою физическую силу...

Чем закончилась эта история? Как Кэрри и Эмма приспособятся к новой реальности? Как далеко находится человеческая земля и какие последствия она может иметь? Можно ли разорвать порочный круг насилия и куда обратиться за помощью? Или, может быть, единственная форма защиты — защищать себя? Ответ на все эти вопросы дает чтение этого необыкновенного романа, который пробуждает в нас настоящую гамму эмоций, трогает нас, пишет наши слезы, чтобы освободить нас от того, что мы остаемся бессильными перед огромными страданиями девушек.Повествование возложено на Кэрри, поэтому события описываются с точки зрения женщины, что дополнительно вдохновляет на нашу приверженность. Отлично выстроенный сюжет и ограниченное количество персонажей, не отвлекающих внимание, сосредоточенное на девушках, свидетельствуют о таланте автора и совершенном контроле над своими идеями, а также… над читателем. Оторваться от чтения невозможно, ибо ее шокирующая и неожиданная концовка только подтверждает нашу веру в то, что Флок создал книгу, о которой должен услышать весь мир, книгу, которая отпечатывается в нашей душе, как пьянка, книгу, о которой хочется кричать. во время чтения. !

Оригинальное название: The Invisible Life of Addie LaRue

Авторские права © Виктория Шваб, 2020 г. . Z O.O., 2021

Управляющий редактор: Lhukasz Chmara

Маркетинг и продвижение: Дамиан Павловски, Оливия żyłka

РЕДАКТИРОВАНИЕ: NATALALI сковородка.pl

Дизайн обложки: Юлия Ллойд

Обложка и адаптация обложки: Магда Блох

Преобразование публикации в электронную версию: Дариуш Новацки

Мы разрешаем публикацию обложки книги в Интернете.

eISBN 978-83-66657-32-8

Это художественное произведение. Все имена, персонажи, места и события — плод воображения автора. Любое сходство с реальными людьми совершенно случайно и непреднамеренно.

НАМ НУЖЕН YA

Grupa Wydawnictwa Poznańskiego sp.z o.o.

ул. Fredry 8, 61-701 Познань

тел. 61 853-99-10

[электронная почта защищена]

www.weneedya.pl

Для Патриции, которая никогда не забывает.

"Старые боги могут быть великими, но они не являются ни видами.Наоборот, они капризны и непостоянны, как лунный свет на воде или тени во время бури. Если вы настаиваете на их вызове, будьте осторожны: тщательно формулируйте свои желания и будьте готовы заплатить за это высокую цену. Но в каком бы отчаянии вы ни были, никогда не молитесь тем, кто откликается после наступления темноты».

-Estela Magritte

1642-1719

Villon-Sur-Sarthe, France

2919, 1714

до Esce.

Летний зной обжигает ей спину, но она не гоняется за своим яростным жиром с факелами. Позади нее только фонари со свадьбы, красноватое сияние заходящего солнца, сияющее над холмами, и девушка бежит, запутавшись в траве, бежит к лесу, пытаясь успеть до заката.

Ветер доносит голоса, зовущие ее по имени:

- Аделина? Аделина? Аделина!

Она видит перед собой длинную, растянутую тень, слишком длинную, ее очертания начинают расплываться, а ее волосы усыпаны белыми цветами, усеивающими землю, как маленькие звездочки.Она оставляет после себя целые созвездия, почти такие же, как у нее на щеках.

Семь веснушек. По одной на каждую любовь всей ее жизни: так говорила Эстель, когда девочка была еще маленькой.

По одному на каждую жизнь, которую он проживет.

По одному на каждого бога, который его защищает.

Теперь эти семь персонажей издеваются над ней. Обещания. Вранье. У нее не было близких, она не знала жизни, не встречалась с богами, а кроме того, теперь ее время на исходе.

Тем не менее, он не сбавляет обороты и не оглядывается.Она не хочет видеть жизнь, которая ждет ее за спиной, неподвижную, как рисунок, массивную, как могила.

Вместо этого он предпочитает бежать.

Название работы: Revenir

Автор: Арло Мирет

Дата: 1721-1722

Техника: Carving - Esh Wood

Владение: Museum

Описание: в разных положениях и на разных этапах непосредственно перед полетом, установленные на узком мраморном постаменте.

Контекст: Мирет старательно вела дневник, который позволяет нам лучше понять мысли художника и творческий процесс. Ревенир был вдохновлен фигуркой, найденной на парижской улице зимой 1715 года: деревянной птицей со сломанным крылом. По собственному свидетельству художника, он был воссоздан как пятый в серии (но с полными крыльями) непосредственно перед взлетом.

Ориентировочная стоимость: $ 175000

Нью-Йорк, Соединенные Штаты Америки

10 марта 2014

I

.

Она лежит совершенно неподвижно, пытаясь остановить время, как будто она задерживает дыхание, как будто она может заставить часы не тикать, силой воли не дать мальчику рядом с ней проснуться, и что она помнит ночь они провели вместе.

Конечно, он знает, что не может этого сделать. Понимает, что мальчик все забудет, как и другие.

Это не его вина. Это никогда не вина ни одного из них.

Он все еще спит, и она наблюдает, как его руки медленно поднимаются и опускаются.Он смотрит, как темные волосы вьются на затылке, потом смотрит на шрам, тянущийся вдоль ребер. Давно забытые детали.

Мальчика зовут Тоби.

Накануне вечером она сказала ему, что ее зовут Джесс. Она солгала, но только потому, что не может назвать своего настоящего имени. Это одна из крапив, разбросанных, как крапива, в высокой траве, со спрятанными колючками, которые причиняют боль. Что такое человек, как не череда следов, которые он оставляет среди других людей? Она научилась ходить среди терний, но некоторых ран не избежать: воспоминаний, фотографий, имен.

В прошлом месяце ее уже звали Клэр, Зои и Мишель, но две ночи назад, когда ее звали Эль и они закрыли кафе поздно ночью после одного из его концертов, Тоби сказал, что влюбился в девушку по имени Джесс, только своих не встречал.

Вот почему теперь она взяла имя Джесс.

Тоби начинает ерзать, и она чувствует старую знакомую боль в груди, когда он потягивается, переворачивается, но еще не просыпается, о нет. Его лицо теперь в нескольких дюймах от ее, губы сонно приоткрыты, глаза едва видны из-под темных локонов, темные ресницы покоятся на бледных щеках.

Однажды тень дразнила девушку во время прогулки по Сене. В то время он сказал ей, что у нее есть любимый тип, предполагая, что большинство мужчин (а также некоторые женщины), которых она выбирала, были очень похожи на него.

Те же темные волосы, такие же проницательные глаза и выразительные черты лица.

Это было несправедливо.

Тень выглядела так только из-за ее воображения. Именно она придала ему такую ​​форму, выбрала форму, в которой его смотреть.

"Ты не помнишь, - сказала она ему тогда, - как ты был только тенью и дымом?"

«Дорогая, — ответил он низким низким голосом, — тогда я был ночью один».

Теперь утро, другой город и другой век, яркие лучи солнца пробиваются сквозь шторы, и Тоби снова переворачивается, медленно поднимаясь над поверхностью сна. Девушка, которая была, или, может быть, ее звали Джесс, затаила дыхание, пытаясь представить день, когда мальчик проснется, увидит ее и вспомнит ее.

Она улыбается, гладит себя по щеке и говорит: «Доброе утро».

Но этого никогда не случится, и она не хочет видеть известное, пустое лицо, она не хочет смотреть, как ее партнер пытается заполнить пробелы там, где должны быть воспоминания о ней, и, наконец, преодолеть это с учился небрежности. Она видела эту сцену достаточно часто, она знает все наизусть, поэтому она соскальзывает с кровати и идет босиком в гостиную.

Она замечает отражение в зеркале в прихожей и замечает, что они все делают: семь веснушек, разбросанных, как созвездие, по ее носу и щекам.

Ее личное созвездие.

Он наклоняется и дышит на зеркало, затем пытается написать пальцем свое настоящее имя: А… д…

Доходит до второй буквы, когда предыдущая исчезает. Дело не в средстве: это правда независимо от того, как он пытается выразить свое имя или рассказать свою историю. И пробовала много раз: карандашом, тушью, краской или кровью.

Аделина.

Адди.

ЛаРю.

Это не имеет смысла.

Буквы отслаиваются или тускнеют.Звуки замирают в ее горле.

Он убирает пальцы с зеркала и поворачивается, оглядывая гостиную.

Тоби - музыкант, и это видно повсюду.

У стен инструменты. На столах валялись разбросанные посохи и ноты — полоски полузабытых мелодий вперемешку со списками покупок и дел. Тут и там работала другая рука. На подоконнике кухонного окна растут цветы, хотя Тоби не может вспомнить, когда именно. Рядом лежит книга о Рильке, которую он тоже не помнит, чтобы покупать.Вещи остаются, даже когда воспоминания исчезают.

Тоби обычно долго не может встать, поэтому Адди заваривает себе чашку чая. Он его не пьет, а там стоит банка лиственного цейлонского и коробка шелковых мешочков. На память о вечернем походе в продуктовый магазин: мальчик и девочка бродят по аллеям, держась за руки, потому что не могут заснуть. Когда она не хотела, чтобы вечер заканчивался, она не была готова отпустить его.

Он поднимает чашку и вдыхает аромат чая, когда вместе с паром проносятся воспоминания.

Лондонский парк. Патио в Праге. Общая комната в Эдинбурге.

Прошлое нарисовано на настоящем, как картина на шелке.

В Нью-Йорке встает холодное утро, окна расписаны морозными узорами, поэтому она снимает одеяло с дивана и наматывает его на руки. Один конец дивана занят футляром для гитары, а другой конец занят котом Тоби, поэтому Адди садится на табуретку у пианино.

Кот по имени Тоби ("Так я могу разговаривать сам с собой, и это не звучит странно", - объяснил мальчик) смотрит на Адди, которая дует на чай.

Интересно, помнит ли ее кошка.

У нее теплые руки, поэтому она ставит чашку на пианино, открывает крышку, разминает пальцы и начинает играть так тихо, как только может. Она слышит, как Тоби — тот, что в спальне, — потягивается, и все ее тело напрягается от ужаса.

Это самый сложный момент.

Адди могла и должна была улизнуть, пока мальчик еще спал, когда утро было еще продолжением ночи, мгновением, заключенным в янтаре. Но теперь уже слишком поздно, поэтому он закрывает глаза, опускает голову и продолжает играть.Она слышит его шаги между нотами, двигает его пальцами дальше и чувствует Тоби, стоящего в дверях. Он будет стоять там, поглощая всю сцену, пытаясь воссоздать последовательность событий предыдущего вечера, задаваясь вопросом, не обрезали ли для него фильм и как это возможно, что он встретил девушку и пригласил ее домой. Много ли он пил и почему ничего из этого не помнит.

Но она знает, что Тоби не остановит ее, пока она играет, поэтому еще несколько секунд наслаждается музыкой, затем замолкает, поднимает глаза и делает вид, что не замечает его смущенного выражения.

«Здравствуйте», — весело говорит она, и ее акцент, когда-то намекавший на ее французское происхождение, теперь настолько слаб, что его слышит только она.

"О... доброе утро", - отвечает мальчик, проводя рукой по своим черным кудрям. Вы должны вернуть ему, что он выглядит, как всегда: немного ошеломлен и удивлен тем, что в его гостиной есть симпатичная девушка, одетая только в трусики и рубашку его любимой группы под одеялом.

- Джесс - сообщает ему имя, которое мальчик не находит, потому что не помнит.«Ничего страшного, если вы не помните», — добавляет он.

Тоби краснеет и прогоняет другого Тоби, кота, прочь, затем падает на глубокие подушки дивана.

- Прости... Это не похоже на меня. Я не тот парень.

Адди улыбается.

- И я не та девушка.

Потом он тоже улыбается, и эта улыбка подобна лучу света, который сверкает тенями на его лице. Она кивает в сторону пианино и хотела бы, чтобы он сказал что-то вроде: «Я не знал, что ты умеешь играть», но вместо этого Тоби говорит:

— Ты действительно хорош.- Действительно, это правда. Удивительно, чему можно научиться, когда у вас есть время.

- Спасибо, - отвечает, проводя пальцами по клавишам.

Тоби сейчас нервничает. Он убегает на кухню.

- Кофе? — спрашивает он, обыскивая шкафчики.

- Я нашел немного чая.

Начинается воспроизведение другой песни. Ничего сложного, несколько простых замечаний. Начало чего-либо. Она находит мелодию, включает ее и позволяет ей течь между пальцами, а Тоби спешит обратно в комнату с дымящейся кружкой в ​​руках.

- Что это было? - спрашивает он, и глаза его сияют, как у любого художника: писателя, живописца, музыканта, когда наступает момент вдохновения. - Звучало знакомо.

Девушка пожимает плечами.

- Ты сыграл мне это прошлой ночью.

На самом деле это не ложь. Он сыграл ее ей... но после того, как она познакомила его с мелодией.

- Правда? — спрашивает она, нахмурив брови. Он ставит кофе, тянется за карандашом и блокнотом с ближайшего столика. - Боже, я, должно быть, облажался.Но он качает головой, когда говорит: Тоби никогда не был одним из тех композиторов-допингов. - Ты еще что-нибудь помнишь? — спрашивает он, перелистывая страницы своего блокнота. Адди снова начинает играть, направляя его по нотам. Мальчик этого не знает, но он работает над этим треком уже пару недель. Я имею в виду, что они работают.

Итого.

Девушка слегка улыбается, снова играя мелодию. Это трава между крапивой. Здесь можно сделать безопасный шаг. Она не может оставить собственный след, но если быть осторожной, то может подать сигнал кому-то еще.Ничего конкретного, конечно, но вдохновение редко бывает конкретным.

Тоби хватает гитару, балансируя на одном колене, и подыгрывает ей, бормоча себе под нос:

- Это хорошо, это другое, это действительно что-то!

Адди прекращает играть и встает.

- Мне пора идти.

Мелодия обрывается на струнах, когда Тоби поднимает голову.

- Что? Но я даже не узнал тебя!

«Да, сэр», — подтверждает девушка, направляясь за своей одеждой в спальню.

- Только бы познакомиться! - говорит он, откладывая гитару и следуя за ней по квартире. Это момент, когда все кажется очень неправильным, единственный раз, когда Адди чувствует, что кубок горечи вот-вот переполнится. Она потратила недели, чтобы узнать его, и ему потребовалось всего мгновение, чтобы забыть ее. - Притормози немного.

Ненавидит эту часть. Она не должна была медлить. Лучше бы она исчезла из виду так же быстро, как и из памяти, но он всегда надеется, что на этот раз все будет иначе, что на этот раз ее запомнят.

"Я помню!" Тьма в ее ухо говорит.

Он качает головой, отгоняя навязчивый голос.

- К чему спешка? — спрашивает Тоби. - По крайней мере, позволь мне приготовить тебе завтрак.

Адди, однако, слишком устала, чтобы снова играть в игру, поэтому прибегает ко лжи: говорит, что ей есть чем заняться, и ни на секунду не замедляется, потому что, если она останется, у нее не будет сил выйти и цикл повторится снова; на этот раз он начнется утром, а не вечером.Тем не менее, когда это закончится, будет не легче, и если Адди собирается начать снова, она скорее будет симпатичной незнакомкой в ​​баре, чем забытым пикапом после мимолетного приключения.

Через мгновение это все равно не будет иметь значения.

— Джесс, подожди, — говорит Тоби, хватая ее за руку. Он отчаянно ищет нужные слова, затем сдается и начинает снова: «Сегодня я выступаю на концерте в Alloway». Вы должны прийти. Этот бар...

Конечно, Адди точно знает, где он находится.Там они встретились в первый, пятый и девятый раз. И когда он соглашается прийти, мальчик ослепительно улыбается. Как обычно.

- Обещаешь? - снова спрашивает он.

- Обещаю.

"Тогда увидимся в баре", - с надеждой говорит он, когда девушка поворачивается и уходит.

Он все еще смотрит на него и говорит:

- Только не забывай меня!

Старая привычка, суеверие… Умоляющая просьба.

Тоби качает головой.

- Как я мог забыть?

Адди улыбается, как будто это просто невинная шутка.

Когда он заставляет себя спуститься по лестнице, он прекрасно знает, что забвение уже началось, что как только мальчик закроет дверь, она исчезнет из его жизни.

II

март - такой WhimeCalcy.

Это похоже на стык между зимой и весной, за исключением того, что «шов» предполагает гладкие края, а март больше похож на неровную линию стежков, сделанных неумелой рукой, яростно колеблющихся между ледяными порывами января и зеленью июня. .Пока человек не выйдет из дома, неизвестно, что ему попадется.

Эстель описывала эти дни как неспокойные. Это когда боги с более теплой кровью начинают ерзать в постелях, а холодные - ложиться спать. Это также происходит, когда мечтатели часто приходят в голову с плохими идеями, а странники часто ошибаются.

Адди всегда нравилась и то, и другое.

Это логично, потому что она родилась 10 марта, ровно в "неровном стежке", хотя давно уже не хотелось праздновать свой день рождения.

Сколько себя помнит, она боялась этого праздника, каждый раз он означал, что она взрослеет и стареет… а потом на века дни рождения стали бесполезными, более тривиальными, чем вечер отдачи души.

Эти даты смерти и возрождения слились воедино.

Тем не менее, она заслуживает подарка на день рождения.

Итак, он останавливается перед бутиком и смотрит на свое отражение в витрине.

На витрине манекен в позе, как будто он делает шаг вперед, его голова слегка наклонена, как будто он слушает песню.Его длинный торс застрял в полосатом свитере, а штанины радужных леггинсов исчезают в сапогах до колен. Воротник куртки, перекинутой через плечо, зацепляется за пальцы поднятой руки. Адди осматривает манекен и начинает имитировать его позу, перенося вес и наклоняя голову. Может быть, это тот день, обещание весны витает в воздухе, а может быть, она сама в настроении для чего-то нового.

В бутике пахнет незажженными свечами и новой одеждой. Адди проводит пальцем по хлопчатобумажным и шелковым тканям, прежде чем находит полосатый свитер.Получается кашемир. Он бросает его через плечо вместе с радужными леггинсами. Она прекрасно знает свой размер.

Давно не менялся.

- Здравствуйте! Радостной продавщице за двадцать, как и Адди, хотя только одна из них настоящая и стареющая, а другая — образ, заключенный в янтаре. - Мне подготовить примерочную?

— О, пожалуйста, — говорит Адди, снимая с витрины пару туфель. - Теперь у меня есть все, что мне нужно. «Он следует за женщиной к трем каютам за занавесками в задней части магазина.

«Если я могу чем-то помочь, пожалуйста, позвоните мне», — говорит девушка, затем опускает занавеску, и Адди остается одна со скамейкой, зеркалом в полный рост и одеждой.

Он снимает туфли и стряхивает куртку, затем бросает ее на скамейку. Мелкие монеты звенят в карманах, что-то выпадает из одного из них, с глухим стуком ударяется об пол и катается по узкой примерочной. Останавливается только на полосе у стены.

Это кольцо.

Диск выточен из древесины ясеня.Она прекрасно его знает: раньше обожала его, теперь он стал чем-то безобразным.

Адди мгновение смотрит на него. Ее пальцы предательски дрожат, но она не тянется к кольцу, не берет его в руки, а стоит к нему спиной и продолжает переодеваться. Она надевает свитер, потом леггинсы, потом натягивает сапоги. Манекен был тоньше и выше, но Адди нравится этот наряд: тепло кашемира, леггинсы, которые плавно облегают ее ноги, мягкое ощущение подкладки в сапогах.

Срывает ценники один за другим, не обращая внимания на нули.

"Joyeux anniversaire, живи нам сто лет", - думает он, глядя на себя в зеркало. Она наклоняет голову, как будто тоже слышит песню. Он видит современную манхэттенскую женщину, даже когда из зеркала на нее смотрит то самое лицо, которое знало веками.

Эдди бросает свои старые вещи на пол гардеробной, как тень. Кольцо лежит в углу, не обращая внимания. Единственное, что он забирает, это куртка.

Мягкое покрытие из черной кожи, потертое и поэтому тонкое, как шелк.Люди теперь называют эти вещи «винтажными» и готовы платить за них целое состояние. Это была единственная вещь, которую Адди отказалась оставить в горящем Новом Орлеане, хотя его запах прилипал к ней, как смрад дыма, его след навсегда. Ей все равно, потому что она любит эту куртку.

Тогда он был новым, а сейчас идеально подходит. Плюс она выглядит на свой возраст, в отличие от хозяйки, которая теперь вспоминает сказку о Дориане Грее: в ее случае ход времени виден в шкуре коровы, а не в картине.

Адди выходит из-за занавески в раздевалке.

С противоположной стороны бутика на нее смотрит растерянная продавщица.

- Все подходит? — спрашивает она, слишком вежливо, чтобы признать, что не помнит, чтобы кого-то впускала в примерочную. Дай бог здоровья работе с клиентами.

Адди печально качает головой.

«Бывают дни, когда человек остается с тем, с чем пришел», — говорит он, подходя к двери.

Когда продавщица найдет свою одежду, растянувшуюся на полу гардеробной, как призрак девушки, она не вспомнит, кому она принадлежала, и Адди исчезнет из ее глаз, разума и памяти.

Он перебрасывает куртку через плечо, повесив ее на палец, и смотрит на солнце.

Villon-Sur-Sarthe

Summer 1698

III

Adeline Sits на A Goat.

Отец, который остается для нее загадкой: серьезный великан, который лучше всего чувствует себя в своей мастерской.

За их спинами груда деревянных изделий, накрытых тканью, выглядит как маленький труп под одеялом.Колеса фургона гремят по дороге, а Максим, здоровенная кобыла, тащит их все дальше и дальше.

Снова и снова - от этих слов у девочки учащается пульс.

Аделине семь лет, столько же веснушек на лице. Она умная, крошечная и быстрая, как воробей. Несколько месяцев она умоляла отца взять ее с собой на рынок. Она умоляла, пока ее мать не сказала, что она сойдет с ума, и ее отец наконец согласился. Папа — резчик по дереву, он вырезает по дереву и три раза в год ездит по реке Сарт в город Ле-Ман.

Сегодня он путешествует со своей дочерью.

Сегодня Аделина впервые в жизни покидает Вийон.

Он смотрит на свою мать, стоящую со скрещенными руками под старым тисом в конце аллеи, но затем дорога поворачивает, и мать исчезает. Деревня движется вокруг них, вот дома, а это поля, там церковь и еще растут деревья. Месье Берже вспахивает свое поле, мадам Теро развешивает белье, а ее дочь Изабель сидит рядом на траве и плетет цветочные венки, высунув язык, чтобы помочь ей сосредоточиться.

Когда Аделина рассказала ей о поездке, которую она планировала, Изабель пожала плечами и ответила:

"А мне здесь нравится!"

Как будто кто-то не хочет видеть другое место, даже если ему нравится родная обстановка.

Теперь он смотрит на Аделину и машет ей рукой, когда машина проезжает мимо. Через некоторое время отец и дочь подходят к окраине деревни, самому дальнему району, куда когда-либо добиралась девочка. Повозка подпрыгивает на скале и трясется, как будто тоже переступает через какой-то порог.Аделина затаила дыхание, ожидая, что внутри нее натянется какая-то веревка, привязывающая ее к родному городу.

Тем не менее, нет ограничения или рывка. Машина продолжает двигаться, и Аделина немного нервничает и немного напугана. Она смотрит на коттеджи Вийон, которые раньше были всем ее миром, а теперь становятся лишь его частью, исчезая в глубине. С каждым шагом кобылы вид отступает, пока весь город не станет похож на одну из фигурок ее отца, достаточно маленькую, чтобы поместиться в его мозолистой руке.

Ле-Ман — это целый день езды. Путешествие станет легче благодаря корзинке матери и компании отца: девочка берет из корзины хлеб и сыр, чтобы утолить голод, а отец дарит ей повод для смеха и широкие плечи, которые защищают Аделину от жаркого летнего солнца.

Дома он тихий человек, посвящающий свое время в основном работе, но в дороге начинает открываться, говорить, рассказывать истории.

И когда это случается, из его уст льются чудесные истории.

Он собирал эти истории, как кто-то собирает дерево в лесу.

- Il était une fois, когда-то давно... - начинает она, а затем разворачивает перед собой видения дворцов и правителей, золота и великолепия, маскарадов и роскошных городов. «Жил-был…» Так начинается каждая сказка.

Аделина не помнит самих сказок, но прекрасно помнит, как их рассказывал отец: слова текут плавно, как вода в реке между камней, и ей интересно, плетет ли она такие сказки, даже когда идет в рынок в одиночестве, обращаясь к Максиму своим спокойным, добрым тоном.Интересно, рассказывает ли он истории деревянным скульптурам, пока работает над ними? Или они только для Аделины?

Девушка жалеет, что не может их записать.

Позже отец научит ее складывать буквы. Его мать разозлится, когда он узнает, и обвинит его в том, что он учит ее дочь тратить драгоценное время, но Аделина все равно проберется в его мастерскую, и он позволит ей потренироваться писать свое имя на тонком слое древесной пыли, что всегда покрыл пол.

Однако сегодня он может только слушать.

Мимо проплывает сельскохозяйственный пейзаж: яркая картина мира, которую девочка уже знает. Поля — это поля, такие же, как и поля ее родителей. Деревья растут одинаковыми рядами, и когда они проходят через деревню, она выглядит как отражение Вийона. Аделина начинает задаваться вопросом, так ли скучен весь мир, как ее собственный.

И вот на горизонте появляются стены Ле-Мана.

Вдалеке растет скальный гребень: разноцветный хребет, извивающийся среди холмов.Он выглядит в сотни раз больше Вийона, по крайней мере, так его судит Аделина, задыхаясь, когда они наконец въезжают через ворота в город-крепость.

Они оказываются в лабиринте многолюдных улиц. Отец ведет телегу между домами, тесно прижатыми друг к другу, как камни в городской стене, пока узкая улочка не достигает рыночной площади.

В Вийоне, конечно, тоже есть рынок, немного больше, чем их задний двор, но здесь, в Ле-Мане, это огромное пространство. Из-под множества ног, телег и ларьков не видно ни единого клочка земли.Когда отец останавливает Максима, Аделина стоит на козе и наблюдает за рынком: в воздухе сильно пахнет хлебом и сахаром, и везде, насколько хватает глаз, люди. Она никогда не видела их так много, не говоря уже о незнакомцах! Перед ней море странных, незнакомых лиц, людей в незнакомой одежде, с незнакомыми голосами, выкрикивающими незнакомые слова. Девушка чувствует, будто дверь в ее мир распахнулась настежь, а в знакомом ей доме оказалось гораздо больше комнат, чем она думала.

Отец прислоняется к тележке и разговаривает с прохожими, пока его руки двигаются вокруг деревянного бруска. В одном он держит нож и царапает им поверхность дерева, как будто свободно чистит яблоко. Узкие нити падают между его пальцами на землю. Аделине нравится смотреть, как он работает, наблюдать, как фигурки обретают форму, как будто они все время рядом, но спрятаны, как косточки в персике.

Работы его отца прекрасны, а из его грубых, огромных рук выходят гладкие, причудливо вырезанные куски дерева.

Между мисками и чашками, между рабочими орудиями продаются также игрушки и маленькие деревянные фигурки - лошадка, мальчик, домик, птичка.

Аделина росла с такими украшениями, но ее фаворитом не является ни животное, ни человек.

Больше всего ей понравилось кольцо.

Он носит его на тонком ремешке вокруг шеи: ясень, полированный и гладкий, как камень. Отец вырезал его, когда она родилась для девочки, которой она станет, и Аделина носит его как талисман, амулет, ключ.Ее рука часто подходит к диску, поглаживает его большим пальцем, как ее мать касается четок.

Теперь хватает его, как якорь в бурю, сидит в кузове телеги и наблюдает за всем вокруг. Он расположен достаточно высоко, чтобы увидеть здания, окружающие рыночную площадь. Она карабкается на носочки, гадая, куда они тянутся, пока проходящая лошадь не цепляется за их повозку и не трясет ее. Аделина чуть не падает, к счастью, отец вовремя хватает ее за руку.

В конце дня все деревянные изделия проданы, и ее отец дает Аделине медный су, говоря, чтобы она купила что-нибудь, что ей нравится.Так она ходит между прилавками, разглядывая печенье и сладости, шляпки, костюмы и кукол, но в конце концов останавливается на блокноте, пергаменте, сшитом прочной ниткой. Она в восторге от пустых страниц и от мысли, что может заполнить это пространство по своему усмотрению.

Он больше не может позволить себе карандаши, но отец добавляет вторую монету и покупает пачку черных палочек. Она объясняет, что это древесный уголь, и показывает ей, как прижимать черный наконечник к бумаге, прямо или под углом, чтобы превратить острые края в мягкую тень.Несколькими быстрыми мазками она рисует в углу бумагу с птицей и проводит следующий час, копируя линии, интересуясь картинкой гораздо больше, чем написанными под ней буквами.

Когда день подходит к концу, мой отец упаковывает тележку.

Переночуйте в местной гостинице. Впервые в жизни Аделина будет спать в чужой постели и просыпаться от незнакомых звуков и запахов. Будет мгновение, не дольше зевоты, когда она не будет знать, где находится, и сердце ее забьется чаще — сначала от страха, а потом по какой-то другой причине.Он пока не может назвать эту эмоцию.

И когда они вернутся домой в Вийон, Аделина будет другим человеком. Все окна в ее комнате были открыты настежь, чтобы впустить чистый воздух, солнце и весеннюю свежесть.

Villon-Surthe

Осень 1703

IV

Виллон-не менее католического города.

В центре стоит церковь, серьезное каменное строение, куда все приходят за спасением души. Мать и отец Аделины дважды в неделю преклоняют там колени, крестятся, возносят молитвы и говорят о Боге.

Сейчас Аделине двенадцать лет, так что она занимается тем же. Однако он молится, как отец переворачивает буханки хлеба, как и мать, которая облизывает большой палец, чтобы собрать рассыпанную соль.

Инстинктивно, скорее автоматически, чем от сердца.

Церковь в Вийоне не нова, как и Бог, обитающий в ней, но Аделина так думает о ней благодаря Эстель, которая говорит, что перемены наиболее опасны, когда мы позволяем новому заменить старое.

Эстель принадлежит всем, никому и самой себе.

Эстель, которая росла, как дерево, в самом сердце прибрежного городка и, конечно же, никогда не была молодой, которая выросла из земли узловатыми руками, с морщинистой, как кора, кожей и корнями, достаточно глубокими, чтобы пить из ее собственного скрытого колодца.

Эстель, которая верит, что новый Бог — филигранное творение. Он считает, что принадлежит к великим городам и королям, что он сидит на золотой подушке над Парижем, и что ему не до деревенских жителей, что нет ему места среди деревьев, камней и речной воды.

Отец Аделины считает Эстель сумасшедшей.

Мать однажды сказала, что Ад ждал эту женщину. Когда Аделина сказала ей это, Эстель расхохоталась, звуча как шелест сухих листьев, и ответила, что такого места не существует, только прохладная темная земля и обещание сна.

- А как насчет Небес? — спросила тогда Аделина.

- Рай - прекрасное место в тени и раскидистое дерево над моими костями.

Двенадцатилетняя Аделина задается вопросом, какому богу ей теперь молиться, чтобы ее отец передумал.Он загрузил машину товарами для продажи в Ле-Мане, запряг Максима, но впервые за шесть лет не взял с собой дочь.

Он пообещал принести ей свежую партию пергамента и новые инструменты для рисования, но они оба знают, что она предпочла бы не получать подарок и пойти с ним; она скорее увидит мир за пределами Вийона, чем получит еще одну тетрадь. У нее заканчивается вдохновение, она запомнила пейзажи своего города и известные лица.

В этом году, однако, моя мама решила, что идти на рынок было бы неправильно, с ума, хотя Аделина прекрасно знает, что сама она еще поместится на козе рядом с отцом.

Мать хотела бы, чтобы девочка была похожа на Изабель Теро, милая, вежливая и совершенно равнодушная к миру. Изабель предпочитает смотреть вниз и вязать, а не смотреть на облака или гадать, что ждет за поворотом или за его пределами, за холмами.

Только Аделина не умеет быть похожей на Изабель.

Более того, я просто не хочу быть похожей на Изабель.

Она просто хочет поехать в Ле-Ман, и когда она туда доберется, люди смотрят, смотрят искусство, пробуют новые блюда и открывают для себя то, о чем она еще не слышала.

- Пожалуйста! — говорит она, когда ее отец забирается на тележку. Она должна прятаться между товарами, надежно прятаться под тканью. Но теперь для этого слишком поздно, и когда Аделина хватается за руль, мать хватает ее за руку и утаскивает.

- Всё! — сердито заявляет она.

Отец смотрит на них, потом отводит взгляд. Телега уезжает, и когда Аделина пытается вырваться и бежать за ним, рука ее матери снова поднимается и на этот раз приземляется на щеку девочки.

На глаза наворачиваются слезы, на щеках появляется румянец (который через некоторое время сойдёт на синяк), а потом доносится голос матери, который как второй удар:

- Ты уже не ребёнок .

Затем Аделина понимает, но не очень понимает, что ее наказали за то, что она выросла. Она так взбешена, что ей хочется убежать, бросить мамино рукоделие в камин и разбить все недоделанные фигурки в мастерской отца.

Вместо этого он просто наблюдает, как телега виляет и исчезает за деревьями. Его рука сжимает кольцо отца. Он ждет, пока ее мать отпустит ее, и говорит ей вернуться к своим повседневным обязанностям.

Затем он отправляется на поиски Эстель.

Эстель, которая до сих пор поклоняется старым богам.

В возрасте пяти или шести лет Аделина впервые увидела, как женщина бросила в реку каменную чашу. Хорошая была вещь, с кружевным узором по бокам, и старушка уронила ее и опьянела от брызг. Глаза ее были закрыты, а рот шевелился, и когда Аделина притаилась за ней на тропинке к ее хижине, Эстель объяснила, что молилась богам.

- О чем?

"Ребенок Мари не развивается должным образом", ответила женщина. «Я попросил речных богов, чтобы все шло гладко».Они могут помочь в таких вопросах.

- Но зачем ты дал им чашку?

- Потому что боги жадные, моя Адди.

"Адди". Уменьшительное, которому ее мать не хотела верить, потому что считала его мальчишеским. Отец любил использовать это имя, но только когда они были одни. Это звенело в ее голове, как громкий колокол. Ее это устраивало гораздо больше, чем Аделину.

Теперь он находит Эстель на заднем дворе, согнувшуюся на полпути между пышными лозами тыквы и колючими зарослями ежевики, низко согнутой, как кривая ветка.

- Адди - приветствует ее, даже не поднимая глаз.

Сейчас осень, и земля покрыта фруктовыми почками, которые не созрели должным образом. Адди толкает их носком туфельки.

- Как вы с ними разговариваете? - он спросил. - К старым богам. Вы называете их по имени?

Эстель выпрямляется, ее суставы хрустят, как сухие ветки. Если вопрос ее и удивил, она этого не показывает.

- У них нет имен.

- Есть заклинание?

Старушка многозначительно смотрит на нее.

- Заклинания колдуют ведьмы, а ведьмы слишком часто горят на костре.

- Тогда как вы им молитесь?

- Я приношу жертву и благословляю их, а они капризны. Они вообще не обязаны отвечать.

- А что делать, если не отвечают?

- Ты живешь дальше.

Девушка кусает губу.

- Сколько богов, Эстель?

«Столько вопросов, сколько у вас есть», — отвечает старуха, но в ее голосе нет презрения, поэтому Адди понимает, что ей нужно подождать, сделать паузу, пока она не увидит, как Эстель смягчилась.Это как ждать у двери соседа, когда ты стучишь в нее, а он дома. Через какое-то время вы слышите шаги, низкий скрежет замка и известно, что дверь скоро откроется.

Эстель вздыхает, словно открывает ворота.

«Старые боги повсюду», — объясняет он. - Они плавают в реке, растут в поле и поют на ветвях деревьев. Они в лучах солнца, падающих на пшеничные поля, под прорастающими весной растениями и в виноградных лозах, растущих на стене церкви. Они собираются на краю дня, на рассвете и в сумерках.

Глаза Аделины сузились.

- Ты меня научишь? Как их назвать?

Старушка снова вздыхает. Она знает, что Аделина ЛаРю не только умна, но и упряма. Она скользит через сад к дому, и девушка следует за ней, опасаясь, что к тому времени, как Эстель дойдет до входной двери, прежде чем она ответит, она может закончить этот разговор. Эстель, однако, оглядывается назад, ее глаза искрятся жизнью на морщинистом лице.

- Есть некоторые правила.

Аделини ненавидит правила, но знает, что иногда они необходимы.

- Например что?

- Ты должен смириться перед ними. Вы должны предложить им подарок, что-то ценное для вас. Прежде всего, вы должны быть очень осторожны с тем, что вы просите.

Аделина на мгновение задумалась.

- И все?

Лицо Эстель темнеет.

- Старые боги могут быть великими, но они не добры и не милостивы. Наоборот, они капризны и непостоянны, как лунный свет на воде или тени во время бури. Если ты настаиваешь на их вызове, будь осторожен: тщательно формулируй свои желания и будь готов заплатить соленую цену за их исполнение, — говорит он и наклоняется к Аделине, отбрасывая на нее тень.«Но в каком бы отчаянии вы ни были, никогда не молитесь тем, кто отвечает после наступления темноты.

Через два дня отец Аделины приносит ей свежий запас пергамента и пачку графитных карандашей, перевязанных ниткой. Девушка выбирает лучшую, зарывает ее в землю за задним двором и молится, чтобы в следующий раз, когда ее отец поедет в Ле-Ман, он взял ее с собой.

Но боги, даже если и слышат ее, не отвечают.

И ее отец больше никогда не возит ее на рынок.

Villon-Sur-Sarthe

Spring 1707

В

года. Один блюс листьев и они упали.

Аделине сейчас шестнадцать, и все говорят о ней, как о летнем цветке, о чем-то, что сорвут, поставят в вазу, немного зацветут, а потом сгниют. Как Изабель, которая мечтает о семье, а не о свободе, и, кажется, рада расцвести, а затем быстро увянуть.

Нет, Аделина решила, что предпочитает быть деревом, как Эстель. Если бы ей пришлось укорениться, она бы скорее свободно цвела, чем была аккуратно подстрижена, стояла и росла в одиночестве на открытом воздухе. Лучше, чем быть вырубленным на дрова и сгоревшим в чужом камине.

Он несет белье на бедре и взбирается на насыпь, чтобы затем спуститься по заросшему склону к реке. Достигнув берега, она переворачивает корзину вверх дном, бросая грязные вещи на траву, и там, спрятанный, как секрет, между юбками и фартуками лежит ее альбом для рисования.Не первый: он собирает их год за годом, старательно заполняет каждый свободный сантиметр, чтобы максимально использовать все страницы.

Но каждый из них подобен хилой свече, горящей в безлунную ночь, всегда догорающей слишком быстро.

Не помогает и тот факт, что он возвращает их фигуры.

Она снимает туфли и садится на склон, ее юбка расправлена ​​вокруг нее. Она проводит пальцами по траве и находит обтрепанный край страницы с одним из ее любимых рисунков, сложенный вчетверо и втиснутый в землю на берегу реки неделю назад, сразу после рассвета.Символический подарок, посеянный как семя.

Аделина по-прежнему молится новому Богу, когда это необходимо, но когда ее родители не видят, она обращается и к старым. Он прекрасно мирится друг с другом: одного держит за щеку, как вишневую косточку, а другому шепчет.

Пока никто из них не ответил.

Несмотря на это, Аделина считает, что они подслушивают.

Когда прошлой весной Жорж Карон как-то странно посмотрел на нее, она молила его остановиться, и действительно, вместо этого он стал замечать Изабель, которая теперь является его женой, рожает первого ребенка и выглядит измученной всем бременем. беременности.

Когда прошлой осенью Арно Тюль рассказал ей о своих намерениях, Аделина молилась, чтобы он нашел другую девушку. Он его не нашел, но в ту зиму заболел и умер. Аделина почувствовала облегчение и раскаяние одновременно, но продолжала подпитывать поток более ценными вещами.

Она молилась, и кто-то услышал ее, потому что она была еще свободна. Свободный от ухаживаний, свободный от брака, от всего, кроме Вийона. Остался один расти.

И сон.

Сейчас он сидит на склоне с альбомом на коленях. Из кармана он достает кошелек, кусок угля и несколько старых драгоценных карандашей, которые звенят, как монеты в базарный день.

Она обвязывала свой стилус кусочками ткани, чтобы держать пальцы в чистоте, пока ее отец не придумал, как надевать узкие деревянные полоски на черненые палочки, и не показал ей, как держать нож, откалывать края и затачивать карандаши, как иглы. Теперь изображения более четкие, контуры более четкие, а детали более заметными.На бумаге пятнами расцветают рисунки: пейзажи Вийона, портреты жителей, линии волос матери, глаза отца, руки Эстель, наконец, спрятанные между краев и шитьем каждой страницы...

Тайна Аделины.

Ее незнакомец.

Она заполняет каждый клочок свободного пространства его изображением: с лицом, нарисованным так часто, что каждый раз, когда он снова приходит к ней без усилий, линии разворачиваются сами собой. Она может вызвать его по памяти, даже если они никогда не встречались.

Он всего лишь плод ее воображения, нарисованный сначала от скуки, а потом от тоски.

Не реальный человек, а мечта, чтобы составить ей компанию.

Она не помнит, когда это началось: однажды она просмотрела всех потенциальных женихов и обнаружила, что все пропали.

У Арно были красивые глаза, но не было подбородка.

Жак был высоким, но тупым как башмак.

Жорж был сильным, но его руки были грубыми, как и его характер.

Поэтому она украла у всех то, что ей казалось приятным, и сделала из этих осколков кого-то нового.

Незнакомец.

Все это было весело, но чем больше Аделина рисовала, тем четче контуры, тем увереннее она держала карандаш.

Черные кудри, яркие глаза, сильный подбородок. Покатые плечи и линия верхней губы, напоминающая лук купидона. Мужчина, которого она никогда не встречала, жизнь, которой она не знала, и мир, о котором она могла только мечтать.

Когда ему становится тревожно, он возвращается к рисованию, снова рисуя знакомые черты, а когда не может заснуть, думает о нем.Не о линиях его щек или зелени его глаз, которые она придумала сама, а о его голосе и его прикосновениях. Она просто лежит и представляет его рядом с собой, его длинные пальцы рисуют узоры на ее коже. При этом он рассказывает ей разные истории.

Не то что ее отец, про рыцарей и королевства, принцесс и воров. Не сказки с моральным предостережением против пересечения границ, а сказки, которые кажутся правдой, рассказы о путешествиях в сверкающие города, в мир за пределами Вийона. Хотя слова, которые Аделина вкладывает в его уста, безусловно, полны ошибок и лжи, воображаемый голос незнакомца заставляет их звучать так чудесно, так реально.

"Если бы вы только могли это увидеть", - говорит он.

- Я бы все отдала, - говорит девушка.

"Однажды..." обещает юноша. - Когда-нибудь я покажу тебе это. Вы увидите все.

Эти слова заставляют Аделину страдать, хотя она их сама и выдумывает: слишком искренние, слишком опасные желания возникают в игре. Поэтому даже в своем воображении он решает направить разговор в более безопасное русло.

- Расскажи про тигров, - просит он его.Эстель рассказала ей об этих больших кошках, услышав о них от каменщика, который однажды путешествовал с женщиной, которая утверждала, что видела тигра.

Незнакомец улыбается, растопыривает длинные пальцы и рассказывает ей о шелковистой шерсти, острых зубах и яростном реве диких животных.

Забытое белье лежит на берегу реки. Аделина рассеянно крутит в пальцах одной руки свое деревянное кольцо, а другой тянет за собой другое. Он зарисовывает его глаза, губы, очертание обнаженных плеч, и образ оживает с каждой линией.С каждым ударом стилуса создается новая история.

- Расскажи, как танцевать в Париже.

- Расскажите о плавании в море.

- Расскажи мне все!

В этом не было никакой опасности. Ее никто не упрекал... по крайней мере, когда она была молода. Все девушки любят мечтать. Она перерастет это, говорили ее родители, но Аделина чувствовала, что ее мечты растут все больше и больше, и она крепче цеплялась за надежду, что что-то еще придет в ее жизнь.

Мир должен расти, а она чувствует обратное: она сжимается и сжимается вокруг себя, как цепи на ногах, когда прямые линии ее тела начинают округляться и вдруг уголь в пальцах становится неуместным, как и мысль о том, что она предпочитает уединение обществу Арно, Жоржа или любого другого мужчины, которому это может понадобиться.

Аделина на все это не согласна, она ни во что не вписывается: она оскорбление своего пола, она упрямый ребенок в женском теле.Он сидит, склонив голову, и крепко держит альбом для рисования, словно его карты — это дверь.

И когда она поднимает голову, ее взгляд всегда направлен на окраину города.

«Мечтатель», — презрительно говорит мать.

- Мечтатель, - с сожалением повторяет отец.

- Мечтательница, - предупреждающе говорит Эстель.

И все же это слово не кажется таким уж плохим.

По крайней мере, пока Аделина не проснется.

New York

10 марта 2014

VI

Перемещение всего всего в мире подчиняется определенной норме.

Человек узнает, без чего он может и без чего не может обойтись. Жизнь состоит из простых потребностей и маленьких радостей. Не еда, не кров, не основные вещи, которые требуются человеческому телу (не телу Адди), а то, что поддерживает вас в здравом уме. Что приносит радость и облегчает жизнь.

Адди думает о своем отце и его резных фигурках, о том, как он раскалывал кору, а затем дерево, чтобы найти формы под ним. Микеланджело называл их ангелом, спрятанным в мраморе, но в детстве она этого еще не знала.Отец получил имя: тайна в лесу. Он умел брать материал слой за слоем, кусочек за кусочком, пока не находил его суть. Он также знал, когда заходил слишком далеко. Одно слишком сильное усилие, и дерево в его руках стало менее нежным и менее ломким.

Адди исполнилось триста лет, чтобы практиковать искусство своего отца, постигать основные истины, узнавать то, без чего она не может жить.

Так она узнала, что может обходиться без еды (она не будет голодать), а также без отопления (холод ее не убьет).Но когда она пыталась жить без искусства, не удивляясь окружающему миру, без красивых вещей, она чувствовала, что ею овладевает безумие. Однажды она действительно сошла с ума.

Ему нужны истории.

Истории — это способ сохранить себя, запомниться и забыться.

Истории имеют множество форм: их можно создать углем, написать в песне, на картине, в стихотворении или в фильме. И в кн.

Адди обнаружила, что книги позволяют ей прожить тысячу раз или обрести силы за одну долгую жизнь.

В двух кварталах от Флэтбуша он видит на тротуаре всем известный раскладной зеленый столик, заваленный книгами, за которым следует Фред, свернувшись калачиком в покосившемся кресле с красным носом на букве М — Злоба. Старик однажды объяснил ей, когда он еще был с К. значит Киллер, что он хотел прочитать всю «алфавитную» серию романов Сью Графтон перед смертью. Адди надеется, что он сможет это сделать. У него ноющий кашель, сидение на холоде только усугубляет ситуацию… и все же он всегда рядом, когда Адди проходит мимо.

Фред не улыбается и не говорит о пустяках. Адди знает ровно столько, сколько вытянула из него слово в слово за последние два года, медленно и с трудом. Старик вдовец, он живет наверху, а книги принадлежат его жене Кэндис. Когда она умерла, он упаковал их всех и понес на продажу: благодаря этому он позволяет ей уйти по частям. Как будто он продавал свое горе по поводу потери любимого человека. Адди также знает, что он сидит здесь, потому что боится умереть в пустой квартире и что его никто не найдет и никто не пропустит.

- Когда я сюда календарь пинну, хоть кто-нибудь заметит, - говорит он.

Он довольно груб, но нравится Адди. Он видит свой гнев как печаль и сдержанное сожаление.

Девушка подозревает, что ему наплевать на продажу книг.

Он не маркирует их ценами, не читал больше нескольких из них, а иногда у него такое скверное настроение и он такой крутой, что это отпугивает потенциальных клиентов. Тем не менее, к нему все равно приходят и даже покупают книги, но каждый раз, когда коллекция на столе уменьшается, откуда-то появляется новая коробка, и ее содержимое заполняет пустующие места после распаковки.В последние несколько недель Адди начала замечать что-то новое между старыми изданиями и нетронутыми обложками и корешками старых книг в мягкой обложке, которые она читала. Поэтому он задается вопросом, покупает ли их Фред или другие люди начали предлагать их ему.

Она замедляется за столом, пока ее пальцы танцуют над томами.

Коллекция всегда кажется полной противоречий: триллеры, биографии, романы, в основном в популярных изданиях, иногда блестят только корешки книг в твердом переплете.Она сотни раз останавливалась, чтобы посмотреть на них, но сегодня она только схватила книгу с самого конца легким и ловким жестом, как иллюзионист. Шоу жонглирования, вот что. Совершенство выработано благодаря столетиям практики. Адди прячет книгу под мышкой и уходит.

Старик даже не поднимает глаз.

Нью -Йорк

Март 10,

VII

Столбы стоят на крае, например, стойки.

Зима их поредела, но прошла, и теперь количество ларьков с белыми крышами снова начинает расти. На площади появляются первые цветные точки, где между овощами, мясом и хлебом и другими продуктами, не чувствительными к холоду, появляются новые товары.

Эдди крадется среди людей к маленькой белой палатке у главных ворот Проспект-парка. "Вставай просыпайся!" это прилавок с кофе и печеньем, которым управляют две сестры, связанные Адди и Эстель; если бы только старуха существовала в двух разных по характеру людях.Если бы она была добрее, нежнее, а может, просто прожила бы другую жизнь в другое время.

Сестры работают здесь круглый год, идет ли снег или светит солнце. Они исключение: постоянное приспособление в постоянно меняющемся городе.

«Привет, милая», — говорит Мэл, тот самый, с широкими плечами и бурей кудрей, всегда сияющий нежностью, которая заставляет незнакомцев чувствовать себя принадлежащими к семье. Адди любит это непринужденное тепло, в которое все хотят закутаться, как в любимый старый свитер.

- Что тебе подарить? — спрашивает Мэгги, постаревшая и похудевшая. На первый взгляд кажется, что она редко улыбается, но линии вокруг глаз и рта этому противоречат.

Адди заказывает большой кофе и два кекса, один с черникой, другой с шоколадом, и расплачивается смятой десятидолларовой купюрой, найденной на столе Тоби. Она, конечно, могла бы украсть что-нибудь на рынке, но ей нравится этот прилавок и женщины, которые им управляют.

- Есть десять центов? — спрашивает Мэгги.

Адди находит в кармане мелочь, достает несколько четвертаков, затем десять центов — и тут ее пальцы натыкаются на деревянное кольцо.Он снова с ней, в тепле среди прохладных металлических монет. Она прикасается к нему и стискивает зубы. Этот диск как навязчивая мысль, от которой невозможно избавиться. Выбирая среди мелких, Адди старается его не задеть, протягивает руку, полную монет, сопротивляясь искушению бросить ее в кусты. Это все равно ничего не изменит: кольцо всегда найдет дорогу назад.

Даркнесс шепчет на ухо Адди, обвивая руками ее шею, как шарф:

«Я всегда рядом с тобой».

Девушка ловит десять центов и кладет остаток сдачи в карман.

Мэгги протягивает ей четыре доллара.

- Откуда ты, куколка? — спрашивает Мэл, заметив слабый намек на акцент в голосе Адди, который теперь, спустя годы, уменьшился до слегка затухающих «с» и слегка смягченных «т». Прошло так много времени, а Адди не может от него избавиться.

- Тут и там, - уклончиво говорит он, - но я родился во Франции.

— О, ля-ля, — говорит Мэл на плоском, протяжном бруклинском диалекте.

«Вот тебе, милая», — говорит Мэгги, протягивая Адди пакет со сладостями и высокую кружку.Рука Адди сжимает бумагу, наслаждаясь теплом, согревающим ее прохладные пальцы. Кофе темный и крепкий, и когда он делает глоток, он чувствует, как жар льется вниз, и он снова в Париже, Стамбуле и Неаполе.

Приятный кусочек воспоминаний.

Он бросается к воротам парка.

- Оревуар! Мэл кричит ей вслед, с трудом выговаривая каждую ноту, и Адди улыбается дымящемуся напитку.

Воздух в парке свежий. Солнце взошло, пытаясь согреть мир, но в тени все еще зима, и Адди следует за светом и спускается на травяной холм под безоблачным небом.

Он кладет кекс с черникой на бумажный пакет и делает глоток кофе, глядя на книгу, которую взял со стола Фреда. Раньше она не проверяла, что берет, но теперь немного разочарована, увидев дешевое издание в мягкой обложке с потертой обложкой и немецким названием.

Он гласит: Kinder und Hausmärchen, а авторы — «Brüder Grimm».

Сказки братьев Гримм.

Ее немецкий заржавел. Она держала это в глубине души, в дальнем углу, куда не заглядывала со времен войны.Теперь он пылесосит его, зная, что под слоями грязи он найдет это знание нетронутым, готовым к использованию. Благо памяти. Девушка сейчас переворачивает старые, хрупкие страницы и ее глаза спотыкаются на словах.

Когда-то она любила такие сказки.

Когда она была ребенком, мир был маленьким, и она мечтала об открытой двери.

Теперь, однако, Адди слишком хорошо знает, что такие истории полны глупых людей, делающих глупости, что они предостерегают от богов, монстров и жадных смертных, которые хотят слишком многого, а потом не понимают, что они потеряли.Пока они не заплатят полную цену, а потом уже поздно просить возмещение.

Из ее сердца исходит голос, темный, как дым:

"Никогда не молитесь богам, которые откликаются после наступления темноты".

Эдди бросает книгу и ложится на траву, закрывая глаза и пытаясь насладиться солнцем.

Villon-Sur-Sarthe

29 июля, 1714

VIII

Adeline Должны.

Одичать и пустить глубокие корни, никому не принадлежать, кроме земли под ногами и неба над головой, как Эстель. Это была бы нетрадиционная жизнь и, возможно, немного одинокая, но, по крайней мере, она решала бы сама за себя. Он будет принадлежать только себе.

К сожалению, жить в таких местах, как Вийон, опасно.

Мгновение - и год проходит.

Еще миг - и еще пять пролетят.

Эта деревня похожа на трещину в булыжнике, достаточно широкая, чтобы вещи могли потеряться.Это место, где время ускользает и исчезает, где оно может исчезнуть на месяц, год или на всю жизнь. Где все рождаются и хоронят на одном десятиметровом участке.

Вот почему Аделина должна была стать деревом.

Но тут появились Роджер и его жена Полина. Они выросли вместе, потом поженились, потом исчезли, а Адди думала, что на то, чтобы зашнуровать их ботинки, ушло ровно столько же времени.

Тяжелая беременность, роды с осложнениями, в результате не одна новая жизнь, а две смерти.

Полина оставила троих маленьких детей вместо того, чтобы добавить четвертого. Земля на ее могиле была еще свежа, когда Роджер начал искать другую жену, мать для своих детей, вторую жизнь исключительно за счет Аделины.

Конечно, она сказала нет.

Аделине двадцать три года, она слишком стара, чтобы выходить замуж.

Двадцать три - треть жизни прошла.

Двадцать три - и ее только что отдали, как пухлую свиноматку, человеку, которого она не любила, замуж не хотела и даже не знала.

Она сказала нет и узнала, чего стоит ее слово. Она узнала, что, как и Эстель, обещала посвятить себя деревне, а деревня просто нуждается.

Мать сказала, что это обязанность Аделины.

Отец сказал, что это милость, но Адди не могла понять, кому.

Эстель ничего не сказала, потому что прекрасно понимала, что это несправедливо. Она знала, что это то, чем рискует женщина, пытаясь посвятить себя месту, а не конкретному человеку.

Аделина захотела стать деревом, а люди пришли с топором.

И отдали ее другому.

В ночь перед свадьбой девушка лежит без сна и думает о свободе. О побеге. Может быть, он украдет лошадь своего отца, хотя и знает, насколько это безумие?

Я чувствую себя достаточно сумасшедшим, чтобы сделать это.

Вместо этого он начинает молиться.

Конечно, она молилась со дня своей помолвки. Половину своего имущества она отдала реке, а другую половину зарыла в поле и на склоне, поросшем кустарником, на границе города и леса.Сейчас не осталось ни времени, ни чем жертвовать.

Аделина лежит в темноте, вертя в пальцах деревянное кольцо на ремешке. Ей хотелось бы выйти из дома и снова помолиться посреди ночи, но она помнит ужасающие предостережения Эстель против тех, кто мог бы ответить ей сейчас. Поэтому он сжимает сложенные чашечкой руки и молится Богу своей матери. Он молит о помощи, о чуде, о каком-то выходе. Наконец, когда наступает самая темная ночь, она молит Роджера умереть. Что угодно, лишь бы уйти.

Она тут же чувствует угрызения совести, поэтому отзывает последнюю мольбу, как будто в спешке переводит дыхание… и ждет.

Солнце выходит из-за горизонта огромным желтком, заливая поля золотым светом.

Аделина ускользает из дома до рассвета, не заснув ни минуты. Она идет по извилистой тропинке через высокую траву за огородом, ее юбки мокры от росы. Он акцентирует внимание на их весе, держа в руке свой любимый карандаш. Она не хочет сдаваться, но у нее мало времени и подарков.

Толкает остроконечный карандаш в землю в поле.

- Помогите мне, - шепчет он траве, травинки которой хорошо видны на фоне освещенного неба. - Я знаю, что ты там. Я знаю, что ты слушаешь. Пожалуйста. Пожалуйста.

Но трава - это просто трава, а ветер - это ветер. Никто из них не отвечает, даже когда Аделина прижимается лбом к земле и начинает рыдать.

У Роджера не так уж много недостатков.

Но плюсов тоже не много. Его кожа бледная и восковая, светлые волосы редеют, а голос звучит как свист ветра.Когда он кладет руку ей на плечо, его хватка кажется слабой, а когда он наклоняется к ней, изо рта воняет.

Аделина? Это как овощ с толстой кожицей и деревянистой внутренностью, оставленный слишком долго в саду, который спрятался под землей, но теперь будет выкопан и приготовлен.

- Я не хочу за него замуж! Он говорит, застряв пальцами в заросшей земле.

- Аделина! — восклицает ее мать, как будто из вольера сбежало животное.

Девушка встает без эмоций, кроме горя и ярости.Когда она входит в дом, мать видит только землю в своих руках и направляет дочь в таз. Аделина пытается убрать грязь из-под ногтей, щеточка колет пальцы. Тем временем мать делает ей выговор:

- Что подумает ваш муж?

"Муж".

Это слово давит на нее, как жернов: ужасно тяжелое и совершенно лишенное тепла.

Мать попахивает неодобрением.

- Вы научитесь терпению, когда будете заботиться о своих детях.

Аделина снова представляет себе Изабель: два мальчика цепляются за ее юбку, а третий ребенок лежит в корзине у камина.За последние два года она постарела на десять лет. Она всегда уставшая, и ее щеки, когда-то раскрасневшиеся от смеха, теперь впали.

«Женитьба пойдет тебе на пользу», — говорит мать Аделины.

День проходит, как оглашение приговора.

Солнце опускается, как коса жнеца.

Аделина почти слышит свист клинка, когда ее мать защипывает ее волосы короной, вплетая цветы вместо драгоценностей. Платье простое и легкое, но девушке оно кажется таким тяжелым, как будто оно из кольчуги.

Она хочет кричать.

Вместо этого она хватается за деревянное кольцо на шее, как будто оно помогает ей сохранять равновесие.

«Вы должны снять его перед церемонией», — инструктирует ее мать, и Аделина кивает, но ее пальцы сжимают диск.

Отец выходит из сарая, весь в опилках и пахнущий свежей древесиной. Он кашляет, а в груди раздается слабый хрип, как будто падают зерна. Этот кашель мучает его уже год, но мужчина никому не позволяет об этом говорить.

- Ты готов? - загая.

Какой глупый вопрос.

Мать говорит о свадьбе так, как будто она уже закончилась. Аделина смотрит в окно на закатившееся за горизонт солнце и не слушает слов, но слышит огонь в голосе матери, горячее подтверждение правоты собственного решения. Он даже видит намек на облегчение в глазах отца. Их дочь пыталась прорубить себе дорогу, но теперь все снова на месте, своенравная овечка вернулась в стадо и находится на правильном пути.

В доме слишком тепло, воздух тяжелый и неподвижный. Аделине нечем дышать.

Наконец звонит церковный колокол: звучит низкий звон, такой же, как на похоронах, и девушка заставляет себя встать.

Отец касается ее плеча.

Его лицо печально, но хватка крепка.

«В конце концов, вы полюбите своего мужа», — говорит он, но слова звучат скорее как желание, чем обещание.

«Ты будешь хорошей женой», — добавляет мать, но слова звучат скорее как приказ, чем пожелание.

И тут в дверях появляется Эстель, одетая как в трауре. Почему нет? Именно эта женщина научила ее мечтать и верить в упрямых богов, наполнила голову Аделины мыслями о свободе, надула ее жаром надежды и позволила поверить, что она имеет право на собственную жизнь.

За ее седой головой меркнет дневной свет. Время еще есть, говорит себе Аделина, но оно убывает с каждым вздохом.

Время. Она часто слышала, как его сравнивают с песком в песочных часах, движущихся с постоянной скоростью.Но это ложь: она чувствует, как время ускоряется и давит на нее своей тяжестью.

Начинается паника, и ее сердце бьется как барабан. Впереди тропинка, единственная темная линия, прямая и узкая, ведущая к городской площади. В его конце находится церковь, светлая и неподвижная, как надгробная плита. Аделина знает, что если она войдет туда, то больше не выйдет.

Ее будущее пройдет в том же темпе, что и прошлое, только хуже: никакой свободы, вместо нее супружеское ложе и смертное ложе, между ними, может быть, детские кроватки, и когда она умрет, она будет как будто и не жила.

Парижа не будет.

Не зеленоглазый любовник.

Или морская прогулка в дальние страны.

Не чужой рай.

Не жить за городом.

Никакой жизни, если только…

Аделина вырывается из хватки отца и встает на дорожку.

Мать оборачивается и смотрит на нее так, как будто ее дочь собирается убежать: девочка хочет это сделать, но знает, что не может.

"Я приготовила подарок для своего мужа", - говорит Аделина, ее мысли бешено бьются.- Только я оставил его дома.

Мать расслабляется, одобрительно глядя на дочь.

Отец напрягается, подозрительно глядя.

Эстель прищурилась, точно зная, что происходит.

«Сейчас возьму», — продолжает Аделина, отходя назад.

«Я пойду с тобой», — говорит отец, ее сердце замирает, руки дрожат, но Эстель останавливает его.

«Жан, — лукаво говорит он, — Аделина не может быть одновременно твоей дочерью и его женой».Она взрослая женщина, а не ребенок, за которым нужно присматривать.

Отец смотрит дочери в глаза и говорит:

- Только быстро.

Аделина уже работает.

Путь к дому, через дверь, внутрь, через, к окну, открытому в поле, и к дальней линии деревьев. Лес стоит на страже в восточной части города, на противоположной стороне солнца. Оно уже покрыто тенями, хотя девушка знает, что света и времени еще достаточно.

- Аделина?! — восклицает отец, но она не оглядывается.

Вместо этого он прыгает в окно: торчащая деревяшка рвет свадебное платье, оно выпадает и убегает.

- Аделина? Аделина!

Голоса кричат ​​ей, но слабеют с каждым шагом. Через некоторое время он оказывается на другой стороне поля и убегает в лес, минуя линию деревьев. Он тонет по колено в толстой летней мульче.

Он цепляется за деревянное кольцо, чувствуя, что должен расстаться с ним еще до того, как стянет ремешок с шеи. Она не хочет приносить его в жертву, но израсходовала все свои дары, отдала земле все, что могла, и никто из богов не ответил.Теперь у нее осталось только это, дневной свет угасает, город зовет ее обратно, и она отчаянно хочет сбежать.

«Пожалуйста», — шепчет он. Ее голос срывается на этом слове, когда она бросает кольцо на замшелую землю. - Я сделаю все.

Деревья шумят над ее головой, а потом замирают, как будто тоже ждут. Тем временем Аделина молится всем богам в лесах вокруг Вийона, всем, кто ее послушает. Ее жизнь не может быть такой. Не может быть всего.

- Ответь - умоляет она, ее свадебное платье промокло насквозь.

Триумфальная арка - Эрих Мария Ремарк - электронная книга + аудиокнига

1

Женщина подходила к Равику из стороны в сторону. Она шла быстро, но как-то странно ошеломляющий. Равик не замечал ее, пока она не оказалась там. рядом с ним. Он увидел бледное лицо с высоко поставленными скулами и широко раскрытыми глазами. Лицо было неподвижным и напоминало маска выглядела впалой, а глаза были в свете фонарей выражение такой стеклянной пустоты, что оно привлекло его внимание.

Женщина прошла так близко, что чуть не задела его. Он протянул руку и схватил ее за руку. В следующий момент она пошатнулась и упала бы если бы он не удерживал ее.

- Куда ты торопишься? — спросил он через мгновение, не отпуская ее. рука.

Женщина уставилась на него.

«Пожалуйста, отпустите меня», — прошептала она.

Равик не ответил. Он все еще держал ее за руку.

- Пожалуйста, отпустите меня! Что это должно значить?

Женщина едва шевелила губами.

Равик вообще не чувствовал, что видит его. Она смотрела на него выход, глядя куда-то в пустоту ночи, и он был для нее чем-то остановилась, и то, с чем ей теперь нужно говорить.

- Пожалуйста, отпустите меня!

Он сразу понял, что имеет дело не со шлюхой. Она тоже не была пьян. Он больше не сжимал ее руку крепко. Если бы она хотела, она могла бы бесплатно, но она не заметила. Равик подождал.

- Куда ты на самом деле идешь, ночью, одна, в это время в Париже? - — снова спросил он спокойно и отпустил ее.

Женщина молчала, но не двигалась дальше. Казалось, когда-то остановилась, она больше не могла ходить.

Равик прислонился к перилам моста. Он чувствовал себя влажным, пористым под руками камень.

- Может там?

Он кивнул за собой, вниз к Сене в сером, текущем сияние непрерывно катило свои воды под тенями Пон-де-л'Альма.

Женщина не ответила.

"Слишком рано", сказал Равик. «Слишком рано и слишком холодно в ноябре.

Он вытащил пачку сигарет и начал рыться в карманах в поисках спичек. Он обнаружил, что оставил только в узком ящике два, поэтому он осторожно наклонился, чтобы прикрыть пламя руками легкий ветерок с реки.

- Пожалуйста, дайте и мне сигарету, - обратилась женщина к глухому. голосом.

Равик выпрямился и показал ей упаковку.

- алжирский. Черный табак Иностранного легиона. Наверное, слишком сильно для дамы.со мной нет других.

Женщина покачала головой и взяла сигарету. Равич коснулся его горящая спичка. Женщина торопливо закурила, сделав глубокую затяжку. Равич он бросил спичку через перила. Он упал в темноте, как маленький метеор, и погас только тогда, когда ударился о воду.

Такси медленно проехало по мосту. Шофер остановился. Он взглянул на них в сторону и подождал немного, затем нажал на газ и продолжил движение по мокрому, блестящий черный асфальт Авеню Георга V.

Равик внезапно почувствовал себя измотанным. Он много работал на протяжении всего день и не мог уснуть. Вот почему он ушел в город еще впереди напиток. И вот, в одно мгновение, во влажной ночной прохладе усталость ударила его по голове, как мешок.

Он посмотрел на женщину. Почему он на самом деле остановил ее? Что-то было не так с ней нет, это ясно. Но какое ему дело? Он видел много женщин, с которыми что-то было не так, особенно ночью, особенно в Париже, и теперь ему было все равно, он просто хотел поспать несколько часов.

"Иди домой", сказал он. - Что вы ищете в это время на улице? В лучшем случае вы можете попасть в беду.

Он поднял воротник пальто и повернулся, чтобы уйти. Женщина она смотрела на него непонятными глазами.

- Дома? — повторила она.

Равик пожал плечами.

- Дом, квартира, гостиница, называйте как хотите. Где бы. Ты же не хочешь, чтобы тебя забрала полиция?

- В отель! Мой Бог!

Равик остановился.Опять кто-то, кто не знает, куда идти, подумал он. Он должен был увидеть, как это произошло. Всегда одно и то же. Ночью они не знают, что случилось делайте сами, а наутро они исчезают, не успев проснуться. Тогда уже они знают где. Хорошо известная дешевая неуверенность в себе, которая приходит и уходит с тьмой. Он отказался от сигареты. Как будто он сам этого не знал к преувеличению!

"Пойдем куда-нибудь, выпьем водки", - предложил он.

Это был самый простой способ. Тогда он сможет заплатить и уйти, а она он сам решит, что ему делать.

Женщина сделала неуверенное движение и споткнулась. Равик схватил ее за руку.

- Устали? Он спросил.

- Не знаю. Я так думаю.

- Слишком устал, чтобы заснуть?

Она кивнула.

- Бывает. Давай пошли. У меня есть дама.

Они пустили авеню Марсо. Равик почувствовал, как женщина опирается на его; она сопротивлялась, как будто она просто падала и должна была быть на чем-то держать.

Он шел по авеню Пьера Первого де Серби.За перекрестком с ул. Улица Шайо открылась, и вдали, на фоне дождливого неба, появился слабый темный силуэт массивной Триумфальной арки.

Равик указал на освещенный узкий проход, ведущий в подвальное помещение.

- Пошли сюда... здесь им нужно еще что-нибудь выпить.

Это была таверна шофера. Внутри была пара таксистов и двое проститутки. Водители играли в карты. Суки пили абсент. Они измерили женщина бросила быстрый взгляд и равнодушно отвернулась.Старший зевнул громко, другой лениво стал рисовать. В конце комнаты, младший официант с лицом сварливой крысы высыпал опилки на каменную стену пол и начал подметать их в прихожую. Равич и женщина сели за столик у входа. Место было хорошее, он мог бы быть быстрее, если это необходимо пропадать. Он не снял пальто.

- Что бы вы хотели выпить? Он спросил.

- Не знаю. Что-либо.

- Два кальвадоса - Равич заказал у официанта в майке и закатал Рукава рубашки.- И пачку Честерфилдов.

"У нас его нет", сказал официант. - Они только французы.

- Хорошо. Тогда пачку зеленых лоуренсов.

- У нас тоже нет зелени. Они только синие.

Равик смотрел на предплечье официанта с татуированной обнаженной женщиной, кто шел выше облаков. Мужчина проследил за его взглядом смотрел, сжал кулак и напряг мышцы. Женщина потрясла соблазнительно на бедрах.

«Пусть будут синими», — согласился Равик.

Официант усмехнулся.

"Может быть, будет зеленая стая", - объявил он и ушел. шаркающий шаг.

Равик присматривал за ним.

«Красные тапочки, — сказал он, — и балерина в танце живота». Конечно служил в турецком флоте.

Женщина положила руки на стол. Она сделала это, как будто не она собиралась забрать их. Ее руки были ухожены, но это нормально говорили о. В любом случае они не очень хорошо сохранились.Он заметил, что ноготь средний палец правой руки сломан и, вероятно, оторван, а не подпилен. Краска местами откололась.

Официант принес стаканы и пачку сигарет.

- Зеленые лавры. Я также нашел пакет.

- Я просто подумал. Ты был в куртке?

- № В цирке.

- Даже лучше. Равик протянул женщине стакан. - Пожалуйста напиток. Лучше всего в это время. Или, может быть, вы хотите кофе?

- №

- Пожалуйста, выпейте сразу.

Женщина кивнула и допила свой стакан. Равик посмотрел на нее. Лицо ее было тусклым, блеклым, почти невыразительным. Полный рот, но бледная, контуры казались размытыми, и только волосы были очень красивыми, блестящий натуральный блонд. Она была в берете на голове и под пальто синий плащ на заказ. Костюм был сшит хороший портной, но зеленый камень кольца на ее пальце казался слишком большим, чтобы быть подделкой.

- Хотите еще? — спросил Равик.

Она кивнула.

Он жестом пригласил официанта.

- Еще два кальвадоса. Но большие очки.

- Большие очки? Внутри тоже должно быть больше?

- Да.

- Итак, два двойных кальвадоса.

- Вы угадали.

Равик решил быстро опустошить свой стакан и уйти. Ему было скучно и он очень устал. Обычно он терпеливо переносил неожиданные события, за плечами у него было сорок лет жизни, полной превратностей, но он уже слишком хорошо знал подобные ситуации.Он жил в Париже несколько лет и не мог спать по ночам; в это время в городе видел всякое случается.

Официант принес кальвадос. Равик взял стакан яблочной водки с резким ароматным запахом и осторожно поставил его перед женщиной.

- Пожалуйста, выпейте еще. Это не очень помогает, но согревает. И более того, что вас беспокоит, не придавайте большого значения. Немного важные вещи выдерживают испытание временем.

Она посмотрела на него, но не прикоснулась к алкоголю.

- Бывает так, начал. - Особенно в ночное время. Ночь — это преувеличение.

Женщина все еще смотрела на него.

"Тебе не нужно меня утешать", - наконец сказала она.

- Тем лучше.

Равик огляделся в поисках официанта. С него было достаточно. Он знал этот тип женщин. Конечно Русский, подумал он. Едва ли они присядут куда-нибудь, еще мокрые, без гроша в кармане, они скоро начинают перегружаться.

- Вы русский?

- №

Равик расплатился и встал попрощаться.В то же время женщина она тоже встала. Она сделала это, не говоря ни слова, как будто это было очевидно. Равич он посмотрел на нее нерешительно. Ладно, подумал он, я тоже мог бы сделать это снаружи.

Начался дождь. Равик остановился перед входом.

- Куда ты идешь?

Он был полон решимости пойти другим путем.

- Не знаю. Где бы.

- Где вы живете?

Женщина резко дернулась.

- Я не могу туда! Нет! Я не могу! Не там!

Ее глаза мгновенно наполнились диким страхом.Она поссорилась, Равик задумался. У нее возникла проблема, и она выбежала на улицу. Они обдумывают это все, и он вернется завтра в полдень.

- Вы знаете кого-нибудь, к кому вы могли бы пойти? У тебя есть друг? Вы можете позвонить из паба.

- № У меня никого нет.

- Но тебе нужно куда-то идти. У тебя нет денег на комнату?

- Есть.

- Тогда идите в гостиницу. Везде в этих боках есть отели на улицах.

Она не ответила.

"Ты должен куда-то пойти", нетерпеливо сказал Равик. - Ты не можешь ведь остаться под дождем на улице.

Женщина плотнее закуталась в плащ.

"Ты прав", сказала она, как будто наконец приняла решение. - Вы совершенно правы. Спасибо. Пожалуйста, не беспокойся обо мне больше. На Я обязательно куда-нибудь пойду. Спасибо. Она держала одну руку под шеей разрезной воротник пальто. - Спасибо за все.

Она посмотрела на Равика болезненным взглядом и попыталась улыбаться, но она не удалась.А потом, не раздумывая, молчал она отошла под моросящий дождь.

Равик еще немного постоял.

- Черт возьми! — пробормотал он, удивленный и нерешительный.

Он не знал, откуда и что это, грустная улыбка тоже взгляд, или пустая улица, или, может быть, ночь - он просто не знал он оставит ту же женщину, которая вдруг ничего не увидела в тумане потеряли ребенка. Он последовал за ней.

— Пойдем со мной, — резко сказал он.- Что-то точно найду.

Они добрались до Этуаль. Перед ними простиралась огромная бесконечная площадь, сочащаяся серым. Туман сгустился, оставив не видно лучистые улицы. Был только большой квадрат со светящимися кое-где облачные луны фонарей и каменная конструкция большой арки, которая он терялся в тумане, словно подпирал печальное небо и заслонял одинокого бледного человека пламя на Могиле Неизвестного Солдата, похожее на последнюю могилу человечества среди ночи и запустения.

Они пересекли площадь по диагонали. Равик шел быстро. Он был слишком устал думать. Он услышал рядом с собой неуверенные, мягкие шаги женщина, молча шедшая за ним с опущенной головой, засунув руки в карманы пальто, маленькое, чуждое пламя жизни, - и вдруг, в позднем одиночестве площади, хотя он ничего о ней не знал, а может быть, поэтому, она показалась ему в странном путь на мгновение принадлежащий ему. Она была ему чужой, как и он везде чувствовал странно, и это странно сближало ее с ним больше, чем множество слов и устраняющая сила привычки, принесенная временем.

Равик жил в небольшой гостинице в квартале Авеню Ваграм, за Плейс де Терн. Здание было в довольно плачевном состоянии, оно было новым. только табличка над входом со словами «Hôtel International».

В дверь позвонили.

- У вас еще есть свободная комната? Он спросил дежурного, кто он открыт.

Сонный мальчик уставился на него.

— Консьержа больше нет, — наконец пробормотал он.

- Я это вижу. Я спросил вас, есть ли еще свободная комната.

Мальчик беспомощно пожал плечами. Он видел, что она была с Равиком женщина, но он не понимал, зачем ему еще одна комната. Он знал по опыту, что женщин приводили не для этого.

- Мадам спит. Он собирается швырнуть меня на разбитое лицо, когда я ее разбужу, сказал он и потер одну ногу о другую.

- Что ж, тогда мы сами проверим.

Равик дал чаевые мальчику, взял ключ и начал перед женщиной после лестница наверх.Прежде чем открыть свою комнату, он посмотрел на соседнюю комнату. дверь. Перед ними не было обуви. Он постучал дважды. Никто нет он ответил. Он осторожно нажал на ручку. Дверь была заперта.

— Вчера было пусто, — пробормотал он. - Мы попробуем другую сторону. Хозяйка, вероятно, заперлась, потому что боялась, что клопы убегут.

Он открыл свою комнату.

- Пожалуйста, присядьте на некоторое время. Он указал на красный диван, набитый лошадьми. щетина. - Я скоро вернусь.

Он открыл оконную дверь, ведущую на узкий железный балкон, с которого он вышел через соединительную решетку к соседней и осмотрел дверь. Они были слишком закрыто. Смирившись, он вернулся в комнату.

- Нельзя. Я не найду тебе комнату здесь.

Женщина сидела в углу дивана.

- Могу я посидеть еще немного?

Равик внимательно посмотрел на нее. Это казалось невозможным подбирать. Ее лицо покрылось усталостью.

"Вы можете остаться здесь", сказал он.

- Минутку...

- Вы можете поспать здесь. Это будет самый простой способ.

Казалось, она не расслышала. Медленно, почти автоматически она качала головой.

- Ты должен был оставить меня на улице. А теперь… я думаю сейчас Я не способен.

- Я тоже так думаю. Ты можешь остаться здесь и поспать. Это лучшее решение. А утром посмотрим, что будет дальше.

Она посмотрела на него.

- Не хотел бы ты...

- Боже мой. Ты действительно не беспокоишь меня. Это случилось не раз что кто-то остался здесь на ночь, потому что не знал, куда идти. В том числе беженцы живут в гостинице. Такие вещи случаются почти каждый день. Вы можете взять кровать. Я буду спать на диване. Я привык к этому.

- Нет, нет, я могу остаться здесь. Если бы я еще мог сядь, хватит.

- Как хотите.

Равик снял пальто и повесил его на вешалку.Затем он снял с кровати одеяло и подушку и передвинул стул к дивану. Он принес это из ванной халат и повесить на спинку стула.

«Пожалуйста, — сказал он, — это все, что я могу вам дать». Если хочешь вы также можете получить пижаму. Их несколько в ящике комода. Из этого теперь я перестаю заботиться о тебе. Теперь вы можете воспользоваться ванной. У меня есть еще кое-что.

Женщина покачала головой.

Перед ней стоял Равик.

"Но давай снимем пальто", сказал он.- Она вся мокрая. Дай мне тоже берет.

Она протянула ему оба. Он положил подушку в угол дивана.

- Это для головы. И стул, чтобы не упасть на пол во сне. Он передвинул их на диван. - Теперь только туфли. Естественно мокрый на Отправление. Верный способ простудиться. - Он снял с нее туфли, он достал из ящика стола короткие шерстяные носки и надел ей на ноги. - Хорошо, теперь он уйдет от бедности. В критические моменты нужно немного позаботиться комфорт.Это старое военное правило.

"Спасибо", сказала женщина. - Спасибо.

Равик пошел в ванную и открыл краны. Вода брызнула в раковину. Он ослабил галстук и тупо уставился на себя в зеркало. Настороженные глаза глубоко посажены в тени глазниц, тонкие лицо, смертельно усталое, если бы не глаза; губы слишком мягкие по сравнению с бороздами нос-рот над правой через глаз, переходящий в зазубренной форме под волосами, длинный рубец.

Его мысли прервал звонок телефона.

- Черт возьми!

Все забыл за секунду. Были такие времена тонет. Но рядом была и женщина.

"Я иду", крикнул он. - Боятся? Он поднял трубку. - Что? Да. Ну… да… конечно, да… как-то можно… да. Где? Хорошо, сейчас Я ухожу. Горячий кофе, крепкий кофе... да...

Очень осторожно положите трубку на вилки и на несколько секунд он задумчиво сидел на подлокотнике дивана.

"Я должен уйти," объяснил он. - Это срочно.

Женщина тут же встала. Она немного качалась, и ей пришлось откинуться на спинку стула.

"Нет, нет..." Равица на мгновение была тронута этим послушным рвением. - Может быть оставайся здесь. Пожалуйста, поспи. Мне нужно уйти на час или два Я не знаю, как долго. Вы можете спокойно остаться.

Он надел пальто. В голове мелькнула мысль, но тут же он забыл ее. Эта женщина ничего не украдет.Она не была частью этого тех людей, которых он слишком хорошо знал. К тому же мало что было украденный.

Он уже стоял у двери, когда она спросила:

- Можно с вами?

- Нет, это невозможно. Пожалуйста, оставайтесь здесь. Возьмите это для себя что еще тебе нужно. Кровать тоже, если хотите. Коньяк стоит вон там. Пожалуйста, спи…

Он повернулся.

- Не выключайте свет, сэр, - вдруг быстро сказала женщина.

Равик отпустил ручку.

- Ты боишься? Он спросил.

Она кивнула.

Направленный ключ.

- Запри за мной, потом вытащи ключ. Есть второй внизу Я возьму его у портье и открою себе.

Она покачала головой.

- Не в этом дело. Но, пожалуйста, оставьте свет включенным.

- Ах да! Равик испытующе посмотрел на нее. - Ни в коем случае Я собирался выложить это. Он может легко сгореть. Я знаю это. у меня уже было такие периоды.

Когда он дошел до угла улицы Акасиас, она пришла с противоположного направления такси.

- Рю Лористон, четырнадцать, пожалуйста. Я спешу!

Шофер повернул и свернул на авеню Карно. Когда он пересек авеню де ла Grande Armée, небольшой двухместный автомобиль выскочил справа. Легковые автомобили они бы столкнулись, если бы дорога не была мокрой и скользкой. Вот почему двухместную машину отбросило при торможении на середину дороги, впритык к ней маски такси.Легкая тележка вращалась, как карусель. В маленьком Рено сидел мужчина в очках и в жесткой черной шляпе. С каждым его бледное возмущенное лицо было видно на мгновение. В конце концов машина перестала поворачивать и двинулась к Триумфальной арке на конец улицы как огромные ворота Аида - маленькое зеленое насекомое с машущим белым кулачком на фоне ночного неба.

Таксист повернулся к Равику.

- Вы когда-нибудь видели что-нибудь подобное раньше?

- Да.

- Но в такой шапке. Как можно в такой шапке ночью водить как только?

- Он имел право. Именно он имел право проезда. Зачем ты его выдумываешь?

- Конечно имел право. Вот почему я его выдумываю.

- Что бы вы сделали, если бы не вы?

- Я бы тоже за него поплатился.

- Кажется, ты облегчаешь себе жизнь.

"Я думал, что это по-другому", объяснил шофер, и свернул на авеню Фош.- Не с таким сюрпризом, понимаете?

- № Пожалуйста, двигайтесь медленнее на перекрестках.

- Я все равно собирался. Проклятая горка посреди дороги. Но почему именно ты спрашиваешь, если не хочешь услышать потом ответы?

"Потому что я устал", - нетерпеливо ответил Равик. - Потому что ночь. Что касается меня, еще и потому, что мы зажигаем неизвестное ветер. Торопиться.

- Это другое. Шофер приложил пальцы к кепке в знак уверенности уважать.- Я это понимаю.

"Пожалуйста, скажите мне", сказал Равик, подошедший некоторое подозрение. - Вы не русский?

- № Но я читаю кое-что, пока жду своих клиентов.

Мне сегодня не повезло с русскими, подумал Равик. Он положил голову на подголовник дивана. Кофе, подумал он. Горячий черный кофе. Пусть они ее в изобилии. Мои руки должны быть чертовски неподвижны. Если ты не можешь иначе Веберу придется меня уколоть.Но это определенно возможно. Он опустил оконное стекло и медленно и глубоко вдохнул влажный воздух.

2

В маленькой операционной было светло как днем. Это выглядело так гигиеническая бойня. У стены стояли ведра, пропитанные кровью клочья ваты, повязки и тампоны были разбросаны тут и там, и она громко красный для торжественных случаев выделялся из множества белых. Вебер сидел в фойе за лакированным стальным столом и делал записи; одна из сестер делала инструменты; вода кипела, свет как будто шипел и только тело на столе лежало совершенно так же - все в общем уже было все равно.

Равик вылил мыло на руки и начал умываться. Его спутали с диким упорно, как будто скребёт, чтобы содрать всю кожу.

- Черт возьми! — пробормотал он себе под нос. - Проклятье!

Старшая сестра посмотрела на него с отвращением. Вебер взял достопримечательность.

- Успокойся, Эжени! Все хирурги клянутся. Особенно, когда что-то терпит неудачу. Вы должны привыкнуть к этому.

Медсестра бросила горсть инструментов в кипящую воду.

"Профессор Перрье никогда не ругался", - обиделась она. - И все еще это спасло многих людей.

- Профессор Перрье был специалистом в области хирургии головного мозга. Этот тончайшая точная механика, Эжени. Режем животы, и это что-то другое. Вебер закрыл блокнот и встал. - Отличная работа, Равич. Но если раньше была проблема, то уже ничего нельзя делать.

- Да, иногда можно.

Равик вытер руки и закурил.Медсестра с тишиной она неодобрительно открыла окно.

"Браво, Эжени", - похвалил ее Вебер. - Всегда в соответствии с правилами.

- В моей жизни есть обязанности. И я не люблю качаться в облаках.

- Хорошо сказано, Эжени. И обнадеживает!

- Некоторые люди не имеют обязанностей и не хотят их.

- Это было по твоему адресу, Равич! Вебер рассмеялся. - Лучше давай убираться. Евгения может быть очень агрессивной по утрам. Во всяком случае, не здесь сейчас нечего делать.

Равик повернулся и посмотрел на дежурную медсестру. Без страха она оглянулась на него. Ей подошли очки в никелевой оправе гладкое лицо производит впечатление неприкосновенности. Она была человеком, как и он, но оно было ему более чуждо, чем дерево.

"Извините", сказал он. - Ты прав.

На белом столе было что-то, что было там несколько часов назад надежду, дыхание, боль и трепет жизни. Только он остался бессмысленная туша - и человек-автомат по имени Сестра Евгения, гордящийся тем, что никогда не ошибается, накрыл его и вынес из комнаты.Они всегда выживут, подумал Равик, свет не любит эти деревянные души, и поэтому забывает их и позволяет им жить долго.

"До свидания, Эжени", сказал Вебер. - Давай сегодня спит.

- До свидания, доктор Вебер. Спасибо доктор.

"До свидания", сказал Равик. - И извините за ругань.

"Хорошего дня", холодно ответила Евгения.

- Чугунный характер, - улыбнулся Вебер.

Серое утро встретило их снаружи. Вокруг грохотали мусоровозы улицы. Вебер поднял воротник.

- Плохая погода! Подвезти, Равик?

- Нет, спасибо. Я прогуляюсь.

- В такую ​​погоду? Я могу подвезти тебя. Это на самом деле в пути.

Равик покачал головой.

- Спасибо, Вебер.

Тот испытующе посмотрел на него.

- Странно, что тебе до сих пор так плохо, когда кто-то умирает под с ножом.Ведь ты пятнадцать лет в профессии и знаешь это ситуации.

- Да, я знаю такие ситуации. И я больше этого не чувствую.

Перед ним стоял неуклюжий и массивный Вебер. Его большое круглое лицо оно сияло, как нормандское яблоко. Черные подстриженные усы, мокрые от дождя они блестели. Он тоже блестел, стоя на краю тротуара Бьюик. Это до того, как Вебер сможет с комфортом доехать до своего дома в пригороде - розовый кукольный домик с чистой румяной женой и двумя чистыми, румяные дети и чистое, румяное существование.Как он мог примерно объяснить эту задержку дыхания при захвате скальпель, чтобы сделать первый надрез, когда узкая, красная струйка кровь появляется вслед за легким нажимом руки, когда плоть в его когтях иглы и скобы открывается, как многослойный занавес, когда обнажает внутренние органы, которые никогда не видели света, когда как охотник в джунглях идет по какой-то тропе и вдруг в разрушенном в тканях, в клубнях, в комочках, в щелях стоит в оппозиции его, великого хищника по имени Смерть? Как объяснить тот бой, в котором не нужно ничего, кроме тонкого лезвия, иглы и бесконечно одной рукой - как объяснить ему, что это значит, когда потом среди всего этого ослепительный, концентрированный в высшей степени белый внезапно до крови падает тень, величавая насмешка, которая как бы притупляет ланцет, рассыпается иглой и придать рукам тяжесть - и когда она невидима, таинственна, пульсирующая, то есть жизнь, в одно мгновение перестает дрожать под бессильным руки, распадаясь, затягиваются в призрачный черный вихрь, в который он не ты можешь подойти ближе и отогнать его, когда лицо, которое у тебя было только что она дышала и была какой-то я, и ее звали, она превращается в безымянную, неподвижная маска - эта бессмысленная, мятежная беспомощность - как это могло быть объяснить - а что тут объяснять?

Равик закурил еще одну сигарету.

"Эта жизнь длилась двадцать один год", сказал он.

Вебер вытер носовым платком блестящие капли с усов.

- Вы отлично поработали. Я бы не смог этого сделать. Он не должен беспокоить вас тем, что вы не смогли исправить то, что некоторые накосячили он умирал. Что бы мы получили, если бы думали так!

— Да, — признал Равик. - До чего бы нам добраться!

Вебер убрал платок.

- После всего, через что ты прошел, ты должен быть проклят закаленный.

Равик посмотрел на него с оттенком иронии в глазах.

- Человек никогда не закаляется. Ко многим можно только привыкнуть вещи.

- Вот что я имел в виду.

- Да, и некоторые никогда не будут успешными. Но это трудно определить. Предположим, это был кофе. Может быть, кофе действительно заставил меня почувствовать себя таким живым. И мы приняли это за волнение.

- Кофе был хорош, да?

- Очень.

- Я умею варить кофе.У меня было какое-то чувство, что ее хозяин Мне это нужно, поэтому я сделал это сам. Это было что-то иное, чем черная люра, который обычно делает Евгения, верно?

- Нет сравнения. Вы мастер приготовления кофе.

Вебер сел в свою машину. Он включил стартер и высунулся в окно.

- Может быть, я вас все-таки подвезу? Ты должно быть чертовски устал.

Как тюлень, рассеянно подумал Равик. Вроде здоровенный тюлень.И что? К чему я это придумал? Почему еще это двойное мышление?

"Я не устал", сказал он. - Кофе разбудил меня. Пожалуйста пожалуйста хорошо спит, Вебер.

Вебер рассмеялся. Зубы сверкнули из-под черных усов.

- Я больше не буду спать. Я пойду работать во дворе. Посадить его тюльпаны и нарциссы.

Тюльпаны и нарциссы, подумал Равик. В аккуратно разграниченных кроватях с аккуратные гравийные аллеи между ними.Тюльпаны и нарциссы - персиково-золотистая весенняя атака.

«До свидания, Вебер», — добавил он. — Ты позаботишься об остальном, не так ли?

- Конечно. Я позвоню тебе вечером. Плата будет небольшой. На самом деле не стоит упоминания. Девушка была бедна и, похоже, у нее не было родственников. Это еще предстоит увидеть.

Равик поднял руку, отказываясь двигаться.

- Она вручила Эжени сто франков. Похоже, больше ее не было.Двадцать пять из них для вас.

— Ладно, ладно, — нетерпеливо ответил Равик. - До свидания, Вебер.

- До свидания. Увидимся завтра в восемь утра.

Равик медленно шел по улице Лористон. Если бы было лето, он бы сел утром где-нибудь на скамейке в Булонском лесу и бездумно смотрел на воду или зеленый лес, пока напряжение не спало. Тогда он пойдет в гостиницу и легли спать.

Он вошел в бистро на углу улицы Ла Буасьер.На стойке было несколько рабочих и водителей грузовиков. Они пили горячий черный кофе и макали в него бриоши. Равик какое-то время наблюдал за ними. Это было определенно, просто жизнь, существование, которое можно понять и спланировать, вечером усталость, ужин, женщина и тяжелый сон без сновидений.

«Пожалуйста, Кирш», — сказал он.

У умирающей девушки была тонкая дешевая позолота на щиколотке правой ноги. цепочка - такие нелепые мысли приходят только тогда, когда есть быть молодым, сентиментальным и не иметь хорошего вкуса.К цепи, он был обмотан вокруг щиколотки, чтобы его нельзя было снять, маленький был прикреплен значок с надписью "Toujours1 Charles". Цепь говорила рассказ о воскресеньях в лесах на Сене, о влюбленности и глупости юности, о мелком ювелире где-нибудь в Нейи, о сентябрьских ночах в мансарде - и тут вдруг провала не было, ожидание, страх - toujours Шарль больше не подавал признаков жизни, знакомая знала адрес акушерки, там был накрытый клеенкой стол, мчащаяся боль и кровь, кровь, растерянное лицо старухи, толкающие руки девушка быстро на такси, чтобы избавиться от нее, дни мучений и сокрытия, наконец транспорт, больница, последняя скомканная записка в горячей, потной руке, да еще и слишком поздно.

Внезапно завизжало радио. Были звуки танго, на которые гнусаво голос пел какие-то идиотские слова. Равик нашел это он все еще размышляет над операцией шаг за шагом. Он проанализировал каждую свою Мероприятия. Несколькими часами ранее, может быть, еще был шанс. Вебер заказал звонил ему, но его не было в отеле. Так что девушке пришлось умереть, потому что он стоял у моста Альма. Сам Вебер не мог выполнять такие операции. Какая назло судьбе.Позолоченная ножка цепочка на щиколотке, безвольно закрученная внутрь.

"Садись в мою лодку, светит полная луна", крикнул тенор скрипучий фальцет.

Равик расплатился и ушел. Снаружи он остановил такси.

- "Осирису" пожалуйста.

"Осирис" был большим буржуазным борделем с огромным баром, все оформлен в египетском стиле.

"Мы сейчас закрываемся", сказал швейцар. - Никого не осталось.

- Кто-нибудь?

- Есть только мадам Роланд.Остальные дамы уже ушли.

- Хорошо.

Недовольный носильщик в галошах переминался с ноги на ногу.

- Вы не оставите такси? Вам потом будет нелегко ловить. Мы закрываемся.

- Ты мне это уже говорил. Я обязательно поймаю что-нибудь еще.

Равик сунул портьерскую пачку сигарет в нагрудный карман и шагнул внутрь через узкую дверь. Пройдя гардероб, он оказался в большой комнате. Бар был пуст: выглядел как всегда внушительно помещение, где проходила вечеринка в мелкобуржуазном стиле, - Лужи разлитого вина, пара перевернутых стульев, окурки на полу и запах табака, сладких духов и кожи.

"Роланд", сказал Равик.

Она стояла перед столом, на котором лежала стопка розового шелка нижнее белье.

- Равич, - ничуть не удивившись, ответила она. - Ты появляешься поздно. Что ты хочешь получить: девушку или что-нибудь выпить? Оба?

- Я хочу водки. Польша.

Роланд принес бутылку и стакан.

- Налей себе. Мне еще нужно рассортировать и расписать нижнее белье. Через секунду машина приедет из прачечной.Если мужчина не записывает все это, да банда ворует, как стадо сорок. Водители, понимаете? На подарки для своих девушки.

Он понимающе кивнул.

- Включи музыку, Роланд. Громкий.

- Хорошо.

Она включила контакт. Из-за литавр и барабанов музыка гремела в высоком пустом зале, как буря.

- Не слишком громко, Равик?

Слишком громко? Что-то было слишком громко? Просто тишина. Тишина, в которой человек он разваливался, как в вакууме.

- Готово.

Роланд подошла к столу, за которым сидел Равик. она была коренастая фигура, выразительное лицо и спокойные черные глаза. Носит ее черное пуританское платье указывало на то, что Роланд был здесь управленческие, в отличие от почти голых проституток.

- Выпей со мной, Роланд.

- Хорошо.

Равик принес из бара стакан и налил. Когда стекло было включено наполовину полный, Роланд держал бутылку.

- Хватит! больше пить не буду.

- Полупустые стаканы - это ужас. Лучше уйти, если ты не совет.

- Почему? В конце концов, это было бы расточительством.

Равик поднял глаза. Он посмотрел на ее благонадежное, сдержанное лицо и улыбнулся.

- Отходы! Еще тот французский страх. Зачем экономить? Ты они тоже не спасают.

- Вот где бизнес. Это другое.

Равик рассмеялся.

- Выпьем за это! Что был бы мир без морали в бизнесе! Куча преступники, идеалисты и бездельники.

"Тебе нужна девушка", сказала она. - Я могу позвонить Кики. Там есть очень хороший. Двадцать один год.

- Ах да. Тоже двадцать один. Сегодня это не для меня. - Очередной раз наполнил свой стакан. — О чем ты раньше думал, Роланд? засыпать?

- В основном ничего. Я слишком устал.

- А когда не сильно устаешь?

- О Туры.

- Почему?

- У моей тети там есть дом с магазином. Я дал ей две закладные на него. Когда моя тетя умрет, а ей семьдесят шесть, я куплю дом. Затем Я собираюсь превратить магазин в кафе. Яркие обои с цветочным орнаментом, оркестр из трех человек: фортепиано, скрипка, виолончель и в глубину бар. Небольшой и хорошо укомплектованный. Дом находится в хорошем районе. я так думаю за девять с половиной тысяч франков я смогу это устроить даже включая шторы и лампы. Кроме того, мне нужно пять тысяч франков про запас на первый период.И, конечно же, будет рента от сдачи в аренду первый и второй этажи. Я думаю об этом.

- Вы родились в Туре?

- Да. Но никто не знает, куда я потом обратился. А если бизнес будет процветать, никто не спросит. Деньги все крышка.

- Не все. Но много.

Равик почувствовал нарастающую тяжесть в глубине глазниц, в результате чего он говорил все медленнее и медленнее.

"С меня, должно быть, достаточно", - сказал он и вытащил из кармана несколько купюр.- Ты выйдешь замуж в Туре?

- Не сразу. Но через несколько лет. У меня там есть друг.

- Вы к нему когда-нибудь ходили?

- Редко. Он пишет мне иногда. Разумеется, по другому адресу. Там есть женат, но жена в больнице. Туберкулез. Врачи дают ей год-два максимум. Тогда он будет свободен.

Равик встал.

- Благослови тебя Бог, Роланд. Ваша голова хорошо организована.

Она уверенно улыбнулась. Она считала, что Равик прав.По своей выразительности на его лице не было и следа усталости. Он казался свежим, как будто она только что встала с постели. Она знала, чего хотела. Жизнь не секреты от нее.

Сейчас на улице совсем светло. Дождь прекратился. Писсуары на углах они напоминали танковые башни. Носильщик ушел ночь исчезла, день начался, а у входов в метро толпились толпы людей в спешке - как будто они провалились в дыры в земле, чтобы сделать принести себя в жертву какому-то темному богу.

Женщина вскочила со сна. Она не кричала - просто тихо, приглушенно с криком она резко поднялась на диване, приподнялась на локтях и замерла.

"Успокойся, успокойся", сказал Равик. - Это я. Что, который привел вас сюда несколько часов назад.

Женщина снова начала дышать. Он не мог ясно ее видеть; зажигать электрический свет смешивался с ярким утренним светом, через окно, создавая бледное болезненное свечение.

"Думаю, теперь мы можем его отключить", - добавил он и покрутил контакт.

Он снова почувствовал пульсирующие мягкие молоточки в своих висках, как всегда, когда он он выпил больше.

- Вы бы позавтракали? Он спросил. Он забыл о ней, и когда он ответил ключ от комнаты, он думал, что она ушла. Я хотел бы получить ее избавился от. Он достаточно выпил, закулисье его сознания сместилось и когда звенящая цепь времени оборвалась, его наполнили воспоминания и сны, сильные и бесстрашные.Он хотел побыть один. - А она бы выпила твой кофе? Здесь хорош только кофе.

Она покачала головой. Он внимательно посмотрел на нее.

- Что-то случилось? Кто-нибудь был здесь?

- №

- Но что-то должно было случиться. Ты смотришь на меня, как будто я дух.

Губы женщины шевельнулись.

"Запах", наконец объяснила она.

- Запах? — повторил он, не понимая. - Водка не имеет запаха. Кирса и коньяка тоже нет. А еще вы курите сигареты.Что здесь можно напугать?

- Я не это имел в виду...

- Что, во имя Бога?

"Это то же самое... тот же запах...

"Боже мой, это должно быть эфир", - сказал Равик, который внезапно озарил его. - Это эфир?

Она кивнула.

- Вам когда-нибудь делали операцию?

- Нет... это...

Он больше ее не слушал. Он открыл окно.

- Скоро все закончится. Тем временем закурите сигарету.

Он пошел в ванную и открыл краны.Он посмотрел на себя в зеркало лицо. Он стоял там несколько часов назад. При этом мужчина умер, но в этом не было ничего необычного. Тысячи людей умирали в любой момент. Была статистика. В этом не было ничего необычного, но для того, кто умереть, вот и все, и это имело большее значение, чем весь мир, который он продолжал крутиться.

Он сел на край ванны и снял туфли. В этом отношении ничего не произошло это изменило. Вещи и безмолвное принуждение, которое ими управляет. Банальность, слабая нить привычки во всем этом ужасном ускользании.Цветущий берег сердца над водами любви - но кто бы ты ни был, поэт, полубог или идиот - каждые несколько часов нужно спускаться с облаков, чтобы вернуться моча. И от этого никуда не деться! Ирония природы. Романтическая радуга натянуты на рефлексы желез и червячные движения кишечника. Органы блаженство в дьявольской одновременности, которому суждено быть изгнанным. Равич он бросил сапоги в угол. Ненавистная привычка раздеваться! Даже от него невозможно убежать.Это понимал только тот, кто жил один. В этом было какое-то проклятое смирение, жест растворения. Больше чем единожды он спал полностью одетым, чтобы избежать этого, но это была только задержка. Потому что нет вы можете уйти от него.

Он включил душ. Прохладная вода побежала по его коже. Он выдохнул глубоко и вытер насухо. Утешение мелочами. Вода, дыхание, вечерний дождь. Кроме того, их знал только тот, кто был один. Благодарная кожа. Светлая кровь мчится по темным каналам. Лежат на луг.Березы. Белые летние облака. Рай юности. Куда они ушли приключения сердца? Убит темными приключениями существования.

Он вернулся в комнату. Женщина сидела в углу дивана, завернувшись в одеяло, которое тянул высоко.

- Холодно? Он спросил.

Она покачала головой.

- Ты боишься?

Она кивнула.

- Я?

- №

- Что снаружи?

- Да.

Равик закрыл окно.

"Спасибо", сказала она.

Он посмотрел на ее шею. Руки. Что-то, что дышало. Немного странная жизнь - но жизнь. Теплый. Не застывшее тело. Что вы можете дать себе друг другу не теплее ли? Может ли быть больше?

Женщина переехала. Она вздрогнула. Она посмотрела на Равика. Он чувствовал падающая волна. Его охватил глубокий холод. Напряжение ушло. Она подошла далеко. Ночь, казалось, уносила его обратно на чужую планету. Все вдруг стало легко, утро, женщина, - не нужно было больше ни о чем думать.

"Давай", сказал он.

Она уставилась на него.

"Давай," нетерпеливо повторил он.

Приглашаем вас приобрести полную версию книги

Всегда ваш (французский). [назад]

Оригинальное название: Arc de Triomphe

ARC DE TRIOMPHE © 1945 Нью-Йоркский университет, правопреемник литературных прав на «Поместье покойной Полетт Годдар Ремарк»

Все права защищены

Copyright © для польского издания электронной книги издательства REBIS Publishing House Ltd., Poznań 2010, 2015, 2020

Информация о безопасности

В целях защиты авторских прав от запрещенной законом фиксации, воспроизведения и распространения каждая копия книги имеет цифровую защиту. Удаление или изменение функций безопасности является незаконным.

Редактор: Катажина Разневска

Дизайн и верстка обложки: Збигнев Мельник

Фото на обложке: © Butch Martin / Getty Images

Издание III электронной книги (подготовлено на основе книжного издания: Триумфальная арка, изд.X, репринт, Познань, 2011 г.)

ISBN 978-83-7818-025-8

Dom Wydawniczy REBIS Sp. о.о.

ул. Żmigrodzka 41/49, 60-171 Poznań

телефон: 61 867 81 40, 61 867 47 08

электронная почта: [email protected]

www.rebis.com.pl

Переход на электронную версию сделано в системе Zecer

Субъективно о книгах: ноябрь 2012

Преимущество аутлет-магазинов в том, что время от времени можно купить книгу за копейки, которая потом оказывается драгоценным камнем. Так было и с «Семью стаканами». Я давно был сосредоточен на открытии для себя новых, современных, отечественных писателей, поэтому не мог пройти равнодушно к такому случаю. Тем более что описание на обложке предполагало какие-то странные отношения между двумя мужчинами.Я должен был прочитать эту книгу.

Магдалена Зых — жительница Варшавы. Автор является владельцем компании, где выполняет множество различных функций, от менеджера до секретаря. Она выпускница факультета прикладной лингвистики и английского языка. Ее интересы сосредоточены на скалолазании, езде на велосипеде и чтении. Важной информацией в контексте самой книги является то, что автор живет в партнерстве с другой женщиной. Также он активно участвует в различных акциях по легализации гомосексуальных отношений.Роман «Семь стаканов» — ее литературный дебют. Пожалуйста, посетите страницу книги - Семь стаканов.

Главные герои романа - двое мужчин - Куба и Эмиль. Куба, казалось бы, обычный двадцатипятилетний студент, изучающий английский язык, ничем особым не выделяющийся. Помимо странных, сюрреалистичных снов, преследующих его, у героя нет никаких серьезных проблем. Однажды на вечеринке, подобных многим в его жизни, он знакомится с выдающимся человеком Эмилем, который повсюду является душой и душой вечеринки.Эмиль – фигура эксцентричная и весьма противоречивая. Это художница неопределенного пола, ласково называемая «тетя». Куба, увидев его впервые, думает, что он красивая женщина. Казалось бы, два человека, не имеющие абсолютно ничего общего, не должны иметь ничего общего. Однако вечеринка становится началом построения крепких отношений между ними. Отношения, выходящие далеко за рамки привычных шаблонов и стереотипов. Отношения, которые вообще трудно определить.

Прочитав несколько интернет- и радио-интервью с автором, я уже знаю, что сюжет «Семи стаканов» — литературный вымысел, но персонажи Кубы и Эмиля созданы по мотивам Магдалены Зыч и ее партнера. Однако, как говорит автор, главные герои не являются их копиями, «они очень сильно переработаны». Как видите, они представляют собой два разных мира. Куба предсказуем и его легко определить, а Эмиля трудно определить. По мере того, как разворачивается эта история, идентичность Кубы колеблется, и Эмиль становится еще более двусмысленным, чем в начале.

Название книги - отсылка к классике литературы, а именно к известной "Академии г-на Клекса". В одной из глав Адаму Незгодке приснились семь стаканов. Кроме того, в произведении вы найдете бокал для каждого важного события, их ровно семь. Прочитав роман, вы наверняка поймете, почему дано такое название, и в этом вам поможет предисловие, представляющее собой отрывок из упомянутого выше произведения Яна Бжехвы.

В романе, который мне очень понравился, я нашел много цитат из польских и зарубежных песен.Чаще всего это произведения, относящиеся к поиску скрытой личности, что для многих является загадкой. Меня больше всего удивило название одной из глав и цитата к ней из произведения, которое я давно не слушал, а именно "Babie Lato" Kalibra 44. Впервые я столкнулся с цитатой Magik's рэп в книге.

Также интересно показать психику Кубы, которая переживает кризис собственного Я. Автор показывает читателю, как быстро человек, уверенный в своих сексуальных предпочтениях, теряет эту веру, не зная, кто он такой и чего на самом деле хочет.Общий вывод романа такой же, как в цитате в начале моей рецензии. Каждый из нас на самом деле бисексуален, просто мы сами этого не осознаем. Я с этим не согласен, но точку зрения Магдалины Зыч уважаю.

Какие недостатки? Меня раздражала слишком частая смена рассказчика и сны Кубы, которые, я думаю, не привнесли во всю эту необычную историю ничего нового. Предупреждаю антагонистов гомосексуальных отношений, некоторые фрагменты могут показаться вам неприятными. Почему автор написал такую ​​противоречивую, на мой взгляд, книгу? По ее словам, через нее она хотела выразить свое мнение о том, что гомосексуальные меньшинства имеют право демонстрировать свои сексуальные предпочтения в той же степени, что и гетеросексуалы.Тем не менее, я думаю, что характер Эмиля немного преувеличен, он на самом деле не представляет какой-то один тип меньшинства. О нем можно сказать, что он либо гей, либо трансвестит, либо бисексуал. А концовка с выбором Эмиля, мягко говоря, странная, как и весь персонаж.

Для кого-то сама тема романа Магдалены Зыч может оказаться неперевариваемой. Книга поднимает фундаментальные вопросы о собственной идентичности и сексуальных предпочтениях. Жаль, что главные герои не женщины, это было бы просто угощением.Автор призывает читателей дебютировать, говоря:

«Эта книга отвечает на самые важные вопросы человечества, и в то же время, благодаря своему размеру, идеально подходит для того, чтобы положить ее под шаткий стол».

Я, "Семь стаканов", стол под ногу не поставлю. Несмотря на то, что я не согласен с основным тезисом, который пытается донести до нас автор, я считаю, что книга побуждает к более длительным размышлениям о состоянии современного человека и его идентичности. Я восхищаюсь тем, что Магдалена Зыч осмелилась написать этот роман и не боится выражать свои взгляды.Парадоксально, но благодаря «Семи очкам» я знаю, что моя сексуальная идентичность точно соответствует моей личности и моему внутреннему «я», а история Эмиля и Кубы только укрепила меня в этом убеждении. И я рекомендую вам оригинальную и уникальную книгу.

"Очень странно и трудно не знать, где ты, не знать, кто и как ты, если тебя не зовут, не определяют, не определяют как Милый, Плюшевый Мишка Винни, Бейбэ или Сокровище."

"Лучший ничего не иметь, или даже наши кости в конце концов развалятся. Лучше ничего не иметь."

Мэрилин Робинсон — американец, родившийся в Сандпойнте, штат Айдахо, в 1947 году. Писатель. Автор - доктор английских исследований, окончила Вашингтонский университет в Сиэтле. «Дом у озера грусти» — ее дебют, выпущенный в 1980 году.кто получил награду PEN/Hemingway Award и был номинирован на Пулитцеровскую премию. После двадцать четыре года, автор опубликовал вторую книгу под названием «Гилаад» с на этот раз выиграл Пулитцеровскую премию. Writer сейчас пишет статьи и обзоры, а также приглашенные лекторы в университетах.

Вт. провинциальный город Фингербоун, живут на самом озере две сестры - старшая Руфь и младшая Люсиль.Девочки растут в специфические условия, воспитанные сначала моей бабушкой, а после нее смерть двух сестер дедушки. Однажды он появляется дома сестра их матери, Сильвия, которая заботится о героини. Тетка эксцентричная и в то же время странная особа, вызывает у сестер противоречивые чувства. В семейном доме выше озеро, есть трудный выбор. Сестры должны принять решение, оставаться ли в изоляции от мир как няня или жить как другие люди.

"Дом nad jeziorem smutku "так называется польское издание этого романы. Название намного больше соответствует содержанию книг, чем оригинальное название «Домашнее хозяйство». Книга Ибо Мэрилин Робинсон полна печали, и ее центром внимания является озеро. Озеро как метафора несчастья, вред и своеобразный хихикать судьба. Это в это озеро Дедушка Рут и Люсиль умер.До это озера мать девочек также заехала в машину, совершив это такое же самоубийство. Героини живут и растут в месте, которое навсегда определили их судьбу, которая кажется безжалостной и жестокий. Ибо кто из нас хотел бы жить в месте, где и человек потеряли самых близких друг другу ? Похоже попал быть польским названием, потому что озеро, несомненно, связано с с печалью, а н даже с великой скорбью и жестокость.

Автор завораживает читателя своей проницательной характеристикой , , а именно р с психологическим ортретом в основном двух героинь - Рут и ее Тетя Сильвия. Они индивидуалисты, люди, которые не сдаются классифицировали в любые рамки и схемы. Читатель до последнего сайты пытаются разобраться в этих персонажах, темы их поведение и таинство, которое, несомненно, каждый из них имеет. В частности, Сильвия кажется интригующей, странница, которая живет в своем собственном мире.Мир свободна от всех условностей, в которых существует героиня по собственному плану. Рут, день за днём, она выглядит тети и вдали от ее младших сестер г Люсиль. Причуда тети распространяется на ее племянницу, то же самое выводя ее на дорогу, с которой нет пути назад. Мэрилин Робинзон, вроде бы создающий такие специфические творения героев это только показывает влияние людей из нашего ближайшего окружения на наше процедура.Автор потому что в основном пытается показать вечное стремление человека к свободе. Свобода, которая в данном случае в доме, отмеченном печалью и великие трагедии, он приобретает бесценную ценность, за которую стоит борьба. Однако, учитывая конец книги, возникает вопрос. остается открытой, или героиням именно за такую ​​свободу это было. Каждый должен ответить на этот вопрос сам.

Мэрилин Робинсон упорядочивает свои слова так, чтобы они были задумчивыми и ностальгическими. мысли, отмеченные большой дозой эмоций.Чтение этой книги это определенно не удовлетворит читателей, ожидающих динамичных действий, или эффектные повороты сюжета. Это тихая история, катящаяся со своим ритмом, имеющим черты рукотворного романа я психологический.

"Дом у озера печали" вызовет в W столько же странных чувств, от сюрприз до полный нет понимание. Одно можно сказать точно, вы не сможете пройти мимо сюжета этой книги. что бы ни.Меня очень интересует экранизация этой книги, премьера которого состоялась в 1987 году Я призываю чтобы неторопливо обдумать историю Рут и Сильвии.

Basia Trzetrzelewska всегда грустная и веселая - Zwierciadlo.pl

Мне всегда снились сны, в которых я видела себя на сцене. И жизнь направила меня к их выполнению, - говорит Бася Тжетжелевска, одна из самых уважаемых польских певиц в мире. Она продала более миллиона альбомов и имеет огромное количество поклонников в США и Японии. Вскоре он отправится в тур по Польше с группой, продвигающей последний альбом "Butterflies".

C их район Лондона, белые террасы, совершенно британский дом среди деревьев.Дэнни машет мне рукой из окна, Честер лает за дверью. - Бася еще не приехала, наверное, пробки, а живет она недалеко от Лондона, на краю дикой природы и южной окраине города, - говорит Дэнни Уайт, клавишник, композитор и продюсер, игравший с Басей. с начала 1980-х Жена Дэнни приглашает вас на кофе. Я спрашиваю, есть ли песни, которые после стольких лет карьеры вызывают у него меньше энтузиазма. Есть один, но он не говорит мне, какой именно. С другой стороны, один из лучших хитов Баси, «Cruising and Bruising» из альбома «London Warsaw New York», любит играть, движимый реакцией публики, которая просит об этом на каждом концерте.

- Меня удивило, что у этой песни, вроде бы легкой, теплой, с элементами самбы, под которую сами ноги подпрыгивают, такой грустный текст, - говорю я за кофе. - А мелодия на ваш взгляд не грустная? — удивленно спрашивает Дэнни. Вопрос витает в воздухе, потому что появляется Бася. Прежде чем я увижу ее, я услышу ее смех - как подросток. Честер яростно лает. За Басей следует Кевин Робинсон, ее партнер почти 30 лет, трубач и аранжировщик, связанный с группой Simply Red.Нас уносит шум, теплые приветствия и объятия. Все друг друга прекрасно знают - раньше Кевин играл в группе с Басей и Дэнни. Когда мы садимся в гостиной с видом на сад (и на студию Дэнни, расположенную там), его вопрос не дает мне покоя.

- Он сказал, что мелодия грустная? Все Дэнни. В то время, часто когда тексты были грустными, мы создавали для контраста мелодию, полную оптимизма. А текст, несомненно, грустный - я его написал, когда мы расставались. Позже, когда я пела эту песню на концертах, по моим щекам текли слезы.Расставание было непростым, и это не так. Мы работали над нашим вторым сольным альбомом и планировали большой тур. Единственным плюсом было то, что по крайней мере мне было о чем писать песни [смеется]. "Time and Tide", заглавная песня с нашего первого альбома 1987 года, тоже о нас, вернее, о Дэнни - кажется, у меня было ощущение, что мы вот-вот расстанемся.

Это, добавим, ваша первая песня в чартах "Billboard", потом "Cruising..." побила ее.
В США эту песню часто играют на свадьбах. Я пою о том, что нам не быть вместе, может быть, когда-нибудь, что у нас есть время - это песня о нереализованном чувстве, а тут свадьба! Извращенный.

Так же, как тот факт, что у вас были самые большие успехи после разрыва.
Песни о несчастной любви, о разбитом сердце — от Фила Коллинза до Адель — больше всего нравятся людям, возможно, потому, что они до боли искренни и трогательны. Хорошо, что мы как-то пережили этот разрыв. Моим первым побуждением было разорвать контакт, но Дэнни самый упрямый человек на свете, и если он решает что-то сделать, то стремится к этому, поэтому окончательно убедил меня, что было бы жалко растрачивать такую ​​хорошую музыкальное партнерство.Ведь у нас уже был один сольный альбом за плечами, мы работали над вторым, а точнее над третьим, потому что еще до этого был альбом с группой Мэтта Бьянко. Он считал, что мы не можем это упустить... Я, в свою очередь, понимающая, даю людям второй и третий шанс, легко прощаю.

Было больно, но он был терпелив и знал, что рано или поздно между нами все наладится. И он был прав - мы встретили новых партнеров, сегодня мы большая музыкальная семья и мы смеемся над теми драмами.Хотя терпение Дэнни подверглось испытанию, когда я начала встречаться с Кевином, нашим музыкантом из группы. Раньше мы относились друг к другу по-дружески, но во время долгого расставательного тура мы увидели друг друга по-другому. Мы путешествовали на разных автобусах, и Дэнни не нравилось, что мы с Кевином проявляем к нему привязанность. А потом он встретил Гроню, и все наладилось. С ним приятно работать.

Как вы познакомились?
Я приехал в Англию, когда мне было 27 лет, в 1981 году, вслед за моей любимой британкой, с которой я познакомился в Варшаве.До этого было приключение в США, где я пел с группой в клубе польского сообщества в Чикаго. С Дэнни я познакомился через год после переезда в Лондон — просматривал объявления в музыкальных журналах, когда искал работу. В журнале "Melody Maker" я нашел Bronze - команду, созданную Дэнни в соавторстве. После ухода их певицы я заменил ее. Сначала он был этому не рад, ведь я звучала совершенно иначе, чем она, но со временем мы нашли общий музыкальный язык. Однако нам не удалось заинтересовать ни одну звукозаписывающую компанию, и Bronze распались в 1983 году.

Вскоре после этого Дэнни встретил Марка Рейли, с которым он сформировал группу Matt Bianco, и я присоединился к ним, исполняя в основном бэк-вокал. После успеха первого хитового альбома "Half a Minute" и "Get out of Your Lazy Bed" Дэнни и я покинули группу в 85-м, и он подтолкнул меня к сочинительству. В одиночку, глядя на кумиров, гениальных композиторов, таких как Стиви Уандер, у меня никогда не хватило бы смелости. Но он подошел ко мне с умом - дал несколько аккордов для начала и велел придумать к ним мелодию.Затем, чтобы я добавил к нему продолжение, и, наконец, он сказал мне написать текст - хотя я тогда еще плохо говорил по-английски! Я ответил, что он англичанин, это его работа и его язык, а он сказал мне, что не может выразить свои чувства словами. Не знаю, когда выяснилось, что мы работаем и живем вместе. В конце концов, это было невыносимо, так как наша жизнь превратилась в бесконечный труд. Музыка наполняет всю жизнь Дэнни, а я, в свою очередь, хочу путешествовать, проводить время с семьей, друзьями, я поглощен многими вещами: театром, книгами, садом... Кроме музыкальной чувствительности у нас с Дэнни нет много общего - но в музыкальном плане мы понимаем друг друга без слов.Даже сегодня Дэнни злится, что я работаю так медленно, потому что он мог бы делать это все время. К счастью, он открыл для себя теннис некоторое время назад, играет, гуляет с собакой, поэтому нашел что-то кроме музыки. С другой стороны, у Кевина все общее, кроме музыки! У нас одинаковый взгляд на мир, нас интересуют одни и те же вещи, но в музыкальном плане мы очень разные.

Каково сегодня петь песни о расставании много лет назад?
Проще, у меня уже нет с ними таких эмоциональных отношений, я не думаю о том, кто и о чем они.Иногда я смотрю на людей на концерте и их эмоции уносят меня. У кого-то слезы на глазах или он поет со мной, и это меня очень трогает. Однажды, представьте себе, во время «Время и прилив» мужчина встал на колени перед девушкой и сделал ей предложение! Я почти потерял дар речи от изумления.

У вас есть польское и британское гражданство. Каково жить на два дома и две страны?
Я научился быть здесь и там. Я езжу в Польшу раз в месяц, потому что скучаю по ней. Но также хорошо, что у меня есть британская ступенька, потому что я не знаю, смогла бы я работать иначе.Мне нужна дистанция, полная тишина и одиночество. Когда я записываюсь, мне даже не нравится, когда Кевин дома, а когда он есть, я прошу его оставаться на первом этаже — у меня студия на чердаке. Я не хочу, чтобы он слышал, как я импровизирую, придумываю, потому что иногда некоторые репетиции кажутся мне неловкими. Мы живем рядом с лесом, вокруг только птицы, лисы и соседские кошки. А дом в Явожно поделен между 12 людьми, так что тишина и покой недостижимы.

Целых 12?
Отличный дом. К сожалению, я уже потерял родителей и обоих братьев, но там живет моя сестра, у которой есть дочь и сын, и у них есть свои семьи.Для размещения мы то и дело приспосабливаем новые комнаты, чтобы у каждого была отдельная квартира – в доме аж пять кухонь! Мы с Кевином, побродив почти по всем этажам, наконец оказались на чердаке, где у нас очень много места, как я люблю. Внизу, в огромной гостиной, проходят все важные семейные торжества, а также каждый год Рождество и Новый год.

Это всегда был дом вашей семьи?
Я родилась совсем в другом доме, рядом с ним у родителей была лавка мороженого, потом мы переехали в другую, на этот раз с огромным садом.Его уже нет, на его месте построили имение, а взамен мои родители получили участок земли. В начале 1970-х мой отец начал строить на нем наш большой дом, но умер, не успев закончить его, поэтому продолжение его дела стало делом всей моей жизни. С тех пор, как родители уехали, я принял дом в свои руки - ремонтом занимаюсь, время от времени нахожу, что заменить, недавно забор и водосточные желоба... Живем там четырьмя семьями, это немного похоже на коммуну. , вы должны быть в состоянии ладить. У нас есть время для себя с Кевином в Великобритании, здесь мои друзья более сдержанны, не бывает так, что кто-то приходит без предупреждения [смеется].У нас много гостей из Польши, и это замечательно, летом почти все кровати и диваны заняты. Потому что я определенно ближе к своим друзьям из Явожно, чем к тем, кто с островов. Кроме того, есть еще двоюродные братья, тети… В Польше все остаются рядом, и это здорово, потому что я не нахожу в своей жизни ничего лучше, чем самые близкие мне люди.

Семья вдохновляет?
Рождение Амельки, одной из внучек моей сестры, стало возможностью рассказать моей семье о том, что важно в жизни, и не волноваться по пустякам.В песне «Амельки смех» ритм вальса, и мама всегда просила меня записать бой. Это была песня для нее, хотя она уже ушла.

Для меня писать тексты - самое сложное в мире. Чтобы как-то справиться с этим, я начинаю с письма любимому человеку по своему выбору. Только потом я адаптирую его к мелодии. Хуже всего включить компьютер и посмотреть на пустую страницу. Есть замысел, есть набросок музыки - но наполнить, сделать цельным, заинтересовать людей этим, эмоцией, поставить что-то настоящее! Он вытягивает из меня все эмоции.Я могу убрать весь дом, вскопать огород, погладить верх белья, чтобы избавиться от этой пытки. Конечно, когда все идет хорошо, это доставляет мне огромное удовольствие. Но перед этим, работая над песней, я могу пролить много слез.

Вы поете: "Знаете, что имеет значение: смех Амельки, человеческий жест. У тебя куча друзей, праздничный стол. Пой и не забывай, как важен этот момент.
У меня есть группа друзей в Польше, с которыми каждая встреча превращается в огромный праздник и всегда заканчивается пением, выходками, танцами, это весело и непринужденно.Эти встречи очень важны для меня. В Англии такого не бывает, вечеринки такие, будто все стоят с выпивкой над фуршетной едой — другая планета. В «Амельки смеются» хор составляют товарищи по застолью – друзья и родные. Я хотел передать атмосферу, поэтому на стол — рядом с едой и напитками — мы с Кевином поставили два микрофона и записали бэк-вокал. Мне пришлось научить братство мелодии, пока оно не выпило слишком много. Нам удалось уловить атмосферу, так что неважно, пели ли они грязно, я хотел, чтобы это было аутентично.У меня остались приятные воспоминания от этой записи.

"Amelkiśmiech" входит в ваш третий сольный альбом "It's that Girl Again", который вы выпустили в 2009 году после 15-летнего перерыва. Что вызвало это?
Серия трагедий. Сначала умерла мама, через несколько месяцев я был потрясен терактом 11 сентября, потом в аварии погиб мой близкий родственник... Все произошло в течение года, я не хотел работать, бросил музыку. В конце концов Дэнни, который рвал на себе волосы, чтобы они исчезли [смеется], вернулся к Мэтту Бьянко и начал давать мне идеи.Медленно-медленно он снова втягивал меня в музыку. Я робко начал с бэк-вокала, потом вернулся к сочинительству. В результате мы записали альбом с Мэттом Бьянко в 2005 году, так что мой перерыв в пении оказался короче, чем можно было себе представить.

Расскажите, пожалуйста, о маме.
Моя мама была двигателем, она меня очень мотивировала, я работал намного больше и чаще, когда она была жива. Она была критична, говорила, что ей нравилось, а что нет, но она была моей самой большой поклонницей, как и моя мать. Ей нравилась Шанайя Твейн, она ненавидела Уитни Хьюстон, говорила, что она слишком слезно и громко поет.Ей было интересно все происходящее, она была современной женщиной, молодой душой. У меня много ее фотографий, на моей любимой она одета по-домашнему и с улыбкой смотрит в объектив - я отдала ее великой художнице Агате Орлицкой, чтобы она превратила ее в картину. Мы повесили его в центральной части дома в Явожно, моя мама выглядит на нем живой, она всегда с нами. Но я до сих пор не могу без боли смотреть на ее фотографии, хотя с момента ее смерти прошло уже 19 лет. Жаль, что я не проводил с ней больше времени, может быть, я приходил слишком редко.

Дэнни и его сын проходят через гостиную с извиняющимся выражением лица. - Привет, Джордан, - говорит Бася. - Раньше был маленьким мальчиком, сегодня сочиняет, играет на саксофоне, однажды аккомпанировал нам в записи. «Он умеет играть на пианино, а я нет», — добавляет Дэнни с некоторой гордостью. - Он слышит один раз и играет сразу. Я самоучка, добавлю к своему извинению, он занимался музыкой. Я психолог.

А ваш сын?
Миколай всегда интересовался музыкой.Он стал заниматься философией, которая, как оказалось, его не очень привлекала, а когда он окончательно забросил ее, я предложил ему, что раз уж он любит музыку, то пусть изучает ее. И он сказал мне, что тогда это перестанет быть его страстью и станет работой. Поэтому он начал изучать антропологию и социологию. Сегодня он придерживается очень левых взглядов и управляет радикальным книжным магазином в Лондоне, организует встречи с писателями, книжные ярмарки, вручает премии. Но помимо этого он еще и диджей и записал свой инструментальный, джазовый альбом.Я горжусь им, что он может примирить все эти страсти.

Вы, кажется, изучали физику?
Я подала документы на математику, но у меня закончились баллы, потому что я была дочерью мастеров - представляете?! Я остановился на физике. Еще учась в старших классах, я выступал в различных академиях, с шести лет учился играть на фортепиано. Я хотел поступить в музыкальную школу для гобоя, но так получилось, что сроки прошли и директор перевел меня на вокал, поэтому я учился оперному пению.Мне всегда снились сны, в которых я видел себя на сцене. И жизнь направила меня к их выполнению.

Вы дебютировали в 15 лет в группе «Астра», пока, наконец, не присоединились к Alibabki.
Меня похитили с учебы на первом курсе. Мне очень понравился этот ансамбль, его хоры и гармонии - и по сей день я использую то, чему научился там. Благодаря тому, что я не слишком много пою, потому что мы редко записываем и выпускаем альбомы, еще и гастролируем - мой голос до сих пор держится хорошо.Свежесть моей музыки, радость от того, что я занимаюсь ею после стольких лет карьеры, связаны, в том числе, и с тем, что это не моя повседневная работа.

Какую музыку ты слушаешь?
Я фанат музыкантов, которые могли бы стать моими внуками. Вот чем мы с Дэнни отличаемся. Я слушаю все, что приходит, как Эд Ширан, а он живет в мире своих первых вдохновений, любит джаз и классическую музыку. Для меня вся музыка хороша. Я, например, без ума от 36-летнего Джейми Вуна — он наполовину шотландец, наполовину малазиец — записал два альбома и жду третий, как только мы поехали на его концерт в Уэльсе.Еще я купила альбом норвежской певицы Сигрид, ей всего 23 года, выглядит на 16, вызывает у меня столько энтузиазма, я пою с ней в машине, у нее классный голос. Совершенно не похожие на те голоса, которые раньше меня интересовали, хотя, конечно, я все еще люблю записи Ареты Франклин или Стиви Уандера. Вчера, например, я смотрел запись потрясающего концерта группы Coldplay из Сан-Паулу два года назад. Смотреть, как тысячи людей радуются, танцуют, кричат, обнимают друг друга, потому что музыка уносит их и связывает песней, трогает меня до слез.Поэтому вместо того, чтобы наслаждаться ими, я продолжал вытирать глаза. Такой крик счастья.

Несмотря на эти слезы, твой искрометный смех заставляет тебя казаться очень веселым человеком.
Мне грустно и весело. Во мне много меланхолии. Я родился в среду, и есть английский стишок, который описывает характер и говорит: ребенок среды полон горя - и горе означает «горе». Может, поэтому я всегда на грани слез и смеха. Для этого я Весы, поэтому могу плакать от счастья.Иногда мои друзья не говорят мне о некоторых вещах, чтобы не беспокоить меня. Ну, я ничего не могу с собой поделать, у меня всегда была сверхчувствительность ко мне.

Дэнни, наверное, кивнул бы, если бы понял, о чем мы говорим. Так вот, войдя в комнату, он только и говорит: - Смотрите, какой умный пес! И на ней изображен Честер, который устроился в кресле и вместо того, чтобы лаять, хорошо спит. - Ему повезло - он гуляет три-четыре раза в день, - добавляет Бася. - Все, что мне нужно сделать, это сыграть определенную мелодию, и он бежит прямо к двери! Дэнни смеется.- Он поймал его после двух раз. До этого у меня был сеттер, который только через месяц понял, что к чему. А этот еще может петь. Когда я играю Шопена, он начинает мне вторить. Смотреть. Дэнни играет, Честер смотрит вверх и начинает выть в такт. А Бася смеется жемчужным заразительным смехом, от души.

Смотрите также

• 
  Молодежные фирмы одежды
• 
  Интерьер санузла в современном стиле
• 
  Светло черный цвет
• 
  Дерты это
• 
  Шотландская клетка на ногтях
• 
  Большие уши у мужчины психологическая характеристика
• 
  Дом прада
• 
  Полумесяц эскиз
• 
  Спаржа польза для женщин маринованная
• 
  Ранец для первоклассника как выбрать
• 
  Сырные корзиночки с начинкой