ИНФОРМАЦИЯ

Артист шариков собачье сердце


Шариков на всю жизнь. «Собачье сердце» — клеймо и везение Толоконникова | Персона | Культура

Владимир Толоконников родился 25 июня 1943 года в Алма-Ате в Казахской ССР. Как говорил артист в своих интервью, он невероятно благодарен Советскому Союзу — у всех тогда были равные возможности. И если у тебя есть талант и трудолюбие, можно, даже будучи мальчиком «буквально от сохи», стать хоть руководителем государства, хоть знаменитым артистом. В случае с ним это было действительно так. Вырос Толоконников в ужасающей нищете — мать работала на комбинате за крошечную зарплату, отца мальчик не знал. Толоконников с юности мечтал о сцене и после службы в армии в Германии в ракетных войсках дважды подавал документы во ВГИК, но его не брали из-за специфической внешности. Однако парень не отступал — сначала устроился рабочим в один из провинциальных ТЮЗов, потом поступил на актёрский факультет Ярославского театрального училища. Потом вернулся на родину в Алма-Ату и работал в Республиканском Академическом театре русской драмы им. Лермонтова. Играл Лешего в «Василисе Прекрасной», Квазимодо в «Соборе Парижской богоматери», Луку в горьковской пьесе «На дне».

Знаменитым он стал в очень зрелом возрасте и именно благодаря той самой нестандартной внешности, из-за которой его когда-то не хотели брать в артисты. Ассистенты режиссёра Владимира Бортко для картины «Собачье сердце» по роману Булгакова искали нужную актерскую фактуру по всем городам и весям. Как говорит Бортко, у него было предчувствие, что такая внешность может найтись в азиатских республиках. Для роли Шарикова нужен был артист с низким приплюснутым лбом, огромными торчащими ушами, здоровенным ртом и большими зубами. Ассистенты уже практически потеряли надежду, но тут им, наконец, попалось досье Толоконникова.

Но только внешность артиста пришлась по душе автору фильма. Бортко на пробах был поражен глубиной проникновения в роль никому не известного актера из провинции. Особенно понравился Толоконников в сценах, где Шариков изображал алкаша. «Он мне потом признался как-то, что во время некоторых моих сцен едва сдерживался, чтобы не расхохотаться», — рассказывал артист позже. 

В 1988 году на следующий день после выхода «Собачьего сердца» Толоконников, как говорится, проснулся знаменитым. Его Полиграфа Полиграфовича знал каждый. Зритель запомнил не артиста Толоконникова, а отвратительного в своей упертости Шарикова — в уродливом блестящем галстуке, играющего на балалайке и горланящего: «Эх, яблочко да с голубикою, подойди, буржуй, глазик выколю». А вот официальная критика, как выражается Толоконников, была настроена совсем не так дружелюбно.

«После выхода картину так долбала пресса, что о какой удаче тут говорить, — рассказывал в интервью артист. — На одну хорошую статью приходилось десять разгромных. Конечно, тогда картина стала бомбой. Наша же задача была одна: не думая о мистике, передать сюжет так, как оставил нам его Булгаков».

Кстати, Толоконников играл в «Собачьем сердце» еще и в театре, при этом сам исполнял роль собаки. Но для фильма режиссёр Владимир Бортко на роль Шарика взял все-таки настоящего пса.

Несмотря на то, что роль Шарикова, по признанию артиста, стала для него «клеймом», Бортко он невероятно благодарен и считает, что картина определила его судьбу: «Каждый имеет свой шанс в жизни, главное его не проглядеть, не пройти мимо». После «Собачьего сердца» Толоконникова исследователи творчества Булгакова даже внесли в Булгаковский справочник. Булгаковед Мариэтта Чудакова сказала о Толоконникове: «Актер поразительно сыграл центральную роль в очень хорошем фильме по „Собачьему сердцу“. Оторваться было нельзя. Такое понимание автора, такое артистическое мастерство! Несомненно, по этой роли он остался в истории искусства России на долгие-долгие времена!».

Кстати, как признавался в одном из интервью Бортко, «Владимир Толоконников был замечательным актером и абсолютно не Шариковым в жизни». Это был интеллигентный, тонко чувствующий человек без капли хамоватости, так что в случае Толоконникова можно сказать, что по внешности человека точно судить не стоит.

А вот для юного поколения зрителей Толоконников стал «Хоттабычем» после выхода в свет в 2006 году приключенческой комедии Петра Точилина, где артист исполнил Джинна. За эту роль, кстати, актер получил Кинонаграду MTV-2007 в номинации «Лучшая комедийная роль».

Владимир Толоконников в фильме «Хоттабыч». Фото: Кадр из фильма

Что касается личной жизни, она у артиста была, как он шутил, «неинтересной — всю жизнь одна и та же жена». С супругой Надеждой, родившей Толоконникову двух сыновей Иннокентия и Родиона, он прожил до самой ее смерти в 2013 году.

Одиночество после ухода подруги жизни он переживал тяжело, поэтому был невероятно благодарен режиссёрам, звавшим его в проходные сериалы. Пусть это и не были серьезные киноработы, зато это позволяло не бедствовать и не предаваться тоске по жене. Помогало и увлечение цветами — Толоконников был в творческом мире известным специалистом по розам, содержал на даче огромный розарий невероятной красоты.

Кстати, мечту о ВГИКе актер все-таки реализовал — в сыне Родионе. «Он у меня ВГИК закончил. Князя Мышкина играл так, что я плакал!», — рассказывал актер.

Памяти актёра Владимира Толоконникова

Памяти актёра Владимира Толоконникова

Умер Владимир Толоконников в июле 2017 года — во время работы в комедийном сериале «СуперБобровы». Сын Родион Толоконников написал тогда: «Владимир Алексеевич Толоконников ушел вчера вечером (15.07.2017), это произошло буквально за несколько часов до выезда на очередную съемочную смену. Вероятной причиной смерти названа остановка сердца. Скорее всего, его сердце не выдержало съемок на фоне хронического бронхита».

Умер актер Владимир Толоконников, сыгравший Шарикова в "Собачьем сердце"

Актеры высоко оценивают человеческие качества Толоконникова. "Ему были чужды пафос, чванство, самоуспокоенность… Владимир Алексеевич был очень азартным человеком – с легкостью дал согласие участвовать во флешмобе в Алма-атинском аэропорту, выйдя к авиапассажирам в костюме Городничего из спектакля "Ревизор". Хотя теоретически мог отказаться, сославшись на занятость", — рассказывают они.

По их воспоминаниям, "при поистине оглушительной популярности и всенародной любви чаша звездной болезни миновала Владимира Алексеевича, скорее его отличала сердечная избыточность". Коллеги говорят, что он был примером для молодежи и никогда не подводил родной театр.

Что касается самой звездной роли Толоконникова, то она, как считают коллеги актера, обессмертила его.

"Правда, сам Владимир Алексеевич не очень любил, когда его ассоциировали с отрицательным, хотя и безумно обаятельным персонажем", — вспоминают артисты.

Режиссер Владимир Бортко также поделился впечатлениями от работы с Толоконниковым. 

"Он запомнился мне по нашей с ним совместной работе, хотя это и было тридцать лет назад, но она оказалась достаточно удачной. И эта удачность в значительной степени связана с ним. Мне в жизни повезло, что я встретил такого актера. Я хотел бы сказать, что он был очень большим и хорошим человеком", — рассказал он в интервью каналу RT.

"Мне очень жаль. Уходят лучшие люди", — добавил Бортко.

Премьер-министр Дмитрий Медведев выразил соболезнования родным и близким актера.

"Он обладал уникальным актерским даром, который позволил ему сыграть десятки запоминающихся ролей в театре и кино, завоевать искреннюю любовь миллионов людей", — говорится в телеграмме.

По словам Медведева, зрители любили Толоконникова "за удивительный талант перевоплощения, яркую самобытность и обаяние". Коллеги и известные режиссеры, заметил Медведев, ценили в актере профессионализм, умение органично войти в образ, точно передать авторский замысел и характер своего героя.

"Поэтому картины с его участием вошли в золотой фонд отечественного кинематографа. Их всегда будут смотреть и пересматривать, находя в них новые грани творчества признанных мастеров, к которым, несомненно, принадлежал и Владимир Алексеевич Толоконников", — отметил премьер.

Вечный Шариков. Проклятие актера Владимира Толоконникова

Владимир Толоконников – актер театра и кино, заслуженный артист Казахской ССР. Известен благодаря роли Шарикова в «Собачьем сердце» и тестя в комедии «СуперБобровы».

Отказы и диплом в 30 лет

Владимир Толоконников родился 25 июня 1943 года в Алма-Ате. Он не знал своего отца, мать растила его одна. Она лишь рассказывала сыну, что его отец был солдатом, поправлявшим свое здоровье после ранения.

В 2017 году в память об актере на телеканале «Москва. Доверие» вышел репортаж, в котором был показан отрывок из интервью с Толоконников. В нем актер назвал предположительное имя своего отца. Его родственники вышли на Алексея Антонцева из Орловской области, который действительно в 40-е годы бывал в Казахстане. Но его уже нет в живых, и подтвердить данные не представляется возможным.

Владимир Толоконников и Алексей Антонцев. Фото: кадр из передачи «Раскрывая тайны звезд»

Володя с детства тянулся к искусству. Он любил рисовать, принимал активное участие в школьных мероприятиях. Поначалу мечтал стать художником, затем в старших классах - летчиком, но вскоре понял, что профессия актера позволит перевоплощаться в кого угодно. Однако поступить в театральный с первого раза у него не вышло.

Несмотря на опыт работы в драмкружке, три столичных вуза ему отказали. Только во ВГИКе Владимиру объяснили, что у него слишком нестандартная внешность. Но Толоконников не сдавался. Он играл в постановках молодежной студии Ю.Б. Померанцева, снимался в массовке на телевидении и играл незначительные роли в драматическом театре Алма-Аты.

Владимир Толоконников в юности. Фото: кадр из передачи «Раскрывая тайны звезд»

Через какое-то время Владимира призвали в армию, где он отслужил положенные три года в ракетных войсках. После демобилизации вновь попытался поступить в театральный вуз в Москве. Получив очередной отказ, он устроился работать в Самарский ТЮЗ, где в течение года набирался опыта.

В этот момент Владимиру улыбнулась удача: он был принят в Ярославское театральное училище, которое окончил в 1973 году, когда ему исполнилось 30.

После окончания училища Толоконников проработал какое-то время в алмаатинском ТЮЗе, а затем устроился в лучший театр Казахской ССР – Академический театр русской драмы им. Лермонтова.

В кино Владимира не приглашали, и он отдавал все свои силы сцене. Играл в постановках «Уроки французского», «Собор Парижской Богоматери» и «Вишневый сад», также любил участвовать в детских спектаклях.

Вечный Шариков: роль-клеймо в «Собачьем сердце»

Прежде чем сняться в «Собачьем сердце» по повести Булгакова, Владимир засветился в фильмах «Последний переход», «Исцеление» и «Балкон». Роль Полиграфа Полиграфовича Шарикова в картине «Собачье сердце» в 1988 году актер получил благодаря режиссеру Владимиру Бортко. Низкий лоб, грубые черты лица, торчащие уши – именно такой типаж искал режиссер.

Фото: кадр из фильма «Собачье сердце»

Роль в «Собачьем сердце» сделала Толоконникова известным, и она же стала проклятьем – зрители узнавали актера только в качестве Шарикова, не интересуясь другими его работами. Владимир так хорошо вжился в роль, что картина вошла в список лучших фильмов XX века. «Собачье сердце» показывали в нескольких странах, в числе которых Италия и Франция. Во время съемок Толоконников работал на одной площадке с Евгением Евстигнеевым и Ниной Руслановой.

«Все горит, оператор смотрит в камеру, для меня все ново. Ну тогда представляете, какой-то там из Казахстана… Думаю: “А! Не возьмут, так хоть щас отвяжусь, отыграю”. Наверное, я переигрывал, конечно, я не знаю. Вдруг – раз – Броневой начал смеяться», – вспоминал Владимир о съемках в фильме.

Фото: кадр из фильма «Собачье сердце»

После выхода картины Владимира сразу утвердили на роль Шарикова в спектакле в театре Алма-Аты, но на сцене произведение Булгакова выглядело иначе, ведь реальную собаку пришлось играть самому актеру.

Толоконников считал эту роль клеймом. На улице его постоянно звали Полиграфом Полиграфовичем, режиссеры не видели в нем никого другого, кроме Шарикова. Это еще больше усложнило получение интересных ролей.

Несмотря на это, 1989-1991 годы были для Владимира успешными. Он успел сняться в 12 работах, среди которых – «Облако-рай», «Женская тюряга» и «Призрак».

От «Убойной силы» до «Хоттабыча». Фильмы Владимира Толоконникова

В 1990-е Толоконников играл в основном второстепенных персонажей в картинах, выпущенных в родном Казахстане. В сериале «Гражданин начальник» он сыграл судмедэксперта, также появился в одной из серий «Убойной силы-5». В 2004 году он сыграл Акима Попова в одном из эпизодов сериала «Виола Тараканова. В мире преступных страстей».

Среди более поздних запоминающихся работ стоит отметить роль Филомеева в приключенческой драме «Коля-перекати поле» (2005). Картина стала продолжением фильма «Облако-рай».

Фото: кадр из фильма «Облако-рай»

В 2006 году Толоконникову досталась яркая и запоминающаяся роль в современной версии Хоттабыча. В молодежной комедии волшебник оказался в 21-м веке и активно осваивал интернет. Фильм стал настолько популярен среди молодежи, что актер получил кинонаграду MTV в категории «Лучшая комедийная роль».

Фото: кадр из фильма «Хоттабыч»

В сериалах «Солдаты-12» и «Прапорщик Шматко, или Е-мое» Владимир Толоконников сыграл Евгения Петровича, или дядю Женю.

В 2009 году актера снова ждала главная роль Александра Леонидовича Казакова в сериале «Захватчики». В фильме показана история рейдерских захватов заводов и фабрик в одном из крупных российских городов. Через год он снялся в фильме «Паршивые овцы», а в 2012 году – в сериале «25-й километр».

Фото: кадр из сериала «Исчезнувшие»

В молодежной комедии «Корпоратив» Толоконников снялся вместе с такими актерами, как Николай Наумов и Мирослава Карпович. В фильме он сыграл охранника Семеныча.

В 2016 году в комедии «СуперБобровы» ему досталась роль Павла Григорьевича, тестя Бориса Алексеевича. В 2018 году уже после смерти актера вышло продолжение – «СуперБобровы. Народные мстители». Также он сыграл главную роль Михалыча в драме «Дед».

Фото: кадр из фильма «СуперБобровы»

Ради нее бросил пить. Единственная любовь актера

О личной жизни до супруги Надежды Березовской известно мало. До того, как жениться на учительнице физики, с которой Толоконников прожил до самой смерти, он строил планы на будущее с другой женщиной, гримером в театре. Возлюбленная должна была родить от актера ребенка, но тот умер при родах. Женщина тяжело переживала горе, и в результате пара рассталась.

Владимир Толоконников с женой. Фото: кадр из передачи «Раскрывая тайны звезд»

Владимир женился, когда ему было почти 40 лет. Будущая супруга поставила актеру условие: она выйдет за него, если он бросит пить. Толоконников свое слово сдержал. В 1983 году у супругов родился первый сын Иннокентий, а через восемь лет – Родион. Младший сын пошел по стопам отца и снимается в кино. Среди его работ – фильм «Солнечный удар» и сериал «Естественный отбор».

Иннокентий Толоконников. Фото: кадр из передачи «Раскрывая тайны звезд»

Родион Толоконников. Фото: инстаграм* актера

К сожалению, Надежда Толоконникова ушла из жизни раньше супруга, хотя была младше его на восемь лет. Она умерла в 2013 году.

Причина смерти

16 июля 2017 года владимир Толоконников ушел из жизни. Официальная причина смерти – остановка сердца. Толоконников страдал от хронического бронхита, в результате чего развилась сердечная недостаточность.

Он снимался в продолжении фильма «СуперБобровы», но коллеги по съемочной площадке отмечали плохое самочувствие актера. Однако Толоконников не позволял себе расслабляться. Тело артиста нашел его старший сын Иннокентий.

Фото: инстаграм* Родиона Толоконникова

«Обнаружен он, сидя у кровати, облокотившись лицом на кресло, уже был холодный. Он, видимо, проснулся раньше, чем я пришел, может, на два-три часа», – сообщил сын Толоконникова прессе.

Младший сын Родион признался в одном из интервью, что таких актеров, как его отец, с каждым годом становится все меньше. Он намерен продолжать дело отца, отдавая себя актерству.

«Важно взращивать в себе настоящую личность, сохранять это и проповедовать дальше, потому что актерская профессия для меня – это проповедническая стезя, это ответственность», – считает Родион.

* Запрещены в РФ

Владимир Бортко взял его на роль в "Собачьем сердце" вместо Николая Караченцова | Доктор online

Владимира Толоконникова стали узнавать зрители после роли Полиграфа Полиграфовича Шарикова в кинофильме "Собачье сердце" по одноименному произведению Михаила Булгакова.

Актеру на момент начала съемок в фильме было больше сорока лет. Того, что он однажды прославится на всю страну, не ожидал ни он сам, ни окружающие - более того, никто вообще не верил в то, что с такой специфической внешностью он сможет стать артистом.

Из восьмерых кандидатов на роль Клима Чугункина (Шарикова), среди которых было много известных артистов, в частности на роль пробовались Николай Караченцов и Алексей Жарков, режиссер Владимир Бортко остановил свой выбор на не известном широкому зрителю актере Алма-Атинского Русского театра драмы Владимире Толоконникове.

"Собачье сердце".

"Собачье сердце".

Режиссер Владимир Бортко рассказывал: " К фильму "Собачье сердце" все было готово. Преображенский, конечно, Евстигнеев. Бородку попросил отпустить я, это не грим. Деньги выделены, актеры на низком старте. Но... Шарикова нет!

Перелопатили все картотеки, даже Коля Караченцов просился. Не то. Я говорю ассистентам: "Делайте что хотите, но мне нужна собака!" Прихожу в студию с утра. Мне девчонки: "Из Алма-Аты привезли! Толоконников фамилия! Актер местного пошиба, конечно, но посмотрите хотя бы". Я открываю дверь в кабинет... И сразу закрываю. Потому что там на стуле сидит собака в пиджаке..."

Владимир Бортко.

Владимир Бортко.

На пробах Владимир Толоконников играл сцену за ужином, когда Шариков произносит свою ставшую впоследствии знаменитой фразу: "Желаю, чтобы все!".

Артист произнес тост и выпил так убедительно, что у режиссера исчезли всякие сомнения по поводу кандидатуры на роль Полиграфа Полиграфовича: "Володя убил меня в тот же миг, как сделал глоток водки. Он так убедительно гмыкнул, хэкнул, так удивительно пропутешествовал глоток по его шее, так хищно дернулся кадык, что я утвердил его немедленно..."

Кадр из фильма "Собачье сердце".

Кадр из фильма "Собачье сердце".

Правда, худсовет категорически не принял его и настоятельно рекомендовал: "У вас Евстигнеев, Плотников, а это кто такой? Нигде не снимался. Из Алма-Аты… Ну как можно? Берите Колю Караченцова!" Владимир Бортко стоял на своем: "Или будет сниматься этот парень, или я пошел".

Рабочий момент съемок.

Рабочий момент съемок.

В 1925 году повесть "Собачье сердце"  была запрещена. "Это острый памфлет на современность. Печатать ни в коем случае нельзя", - заявил член Политбюро и соратник Ленина Лев Каменев.

И первая экранизация булгаковского шедевра была снята  за рубежом в 1976 году, - в ней профессора Преображенского сыграл известный шведский актер, двукратный номинант на "Оскар" Макс фон Сюдов.

Владимир Бортко (справа) в эпизоде фильма "Собачье сердце".

Владимир Бортко (справа) в эпизоде фильма "Собачье сердце".

В СССР повесть была впервые опубликована  в 1987 году в журнале "Знамя".  Там режиссер Владимир Бортко впервые прочел ее, и монолог профессора о разрухе в головах так впечатлил его, что он решил снять по повести картину.

Через год после этого  состоялся  премьерный показ телефильма "Собачье сердце". Он, как и оригинальное произведение Булгакова, пережил трудные времена и в итоге стал классикой.

Образ Шарикова получился таким убедительным, что многие посчитали, что актер и в жизни такой же неотесанный грубиян. А на самом деле он был полной противоположностью своего героя.

Бортко вспоминал: "Это тончайший человек, поверьте мне". У композитора Владимира Дашкевича осталось вот такое впечатление от первой встречи с артистом: "Вошел с виду очень страшный человек, который начал говорить - и его внешность моментально преобразилась. Оказалось, что это очень интеллигентный, очень светлый человек. Позитивный, с юмором. Его наружность абсолютно противоречит его внутренним качествам и достоинствам".

Владимир Толоконников. Кадр фильма "Собачье сердце".

Владимир Толоконников. Кадр фильма "Собачье сердце".

Народный артист России Александр Михайлов сказал так: "Володя очень простой, действительно образованный человек, но все привыкли считать его Шариковым. Он был очень умный парень, но сыграл Шарикова гениально".

Ему не раз предлагали сняться в рекламе в образе Шарикова, но актер наотрез отказывался - такое несерьезное отношение к профессии казалось ему недопустимым.

Маленький штришок: в "Собачьем сердце" в начале и в конце слова собаки Шарика тоже читает Толоконников. Вы только вслушайтесь, как меняется его манера речи по сравнению с Шариковым!

В повести, в сцене, когда профессор представляет результаты своего опыта в виде Шарикова, написано просто: "поют". Но режиссер, увидев, как лихо актер отплясывает с балалайкой, понял, что тут нужны подходящие частушки. Он позвонил Юлию Киму, а тот уже через день надиктовывал ему по телефону знаменитую "Эх, яблочко, мое ты спелое".

Для Толоконникова эта работа стала и звездным часом, и причиной для огорчений. Дело в том, что он очень уж хорошо вжился в роль Шарикова: его так и окликали на улицах. Актер сильно обижался, хотя понимал: если бы не Шариков, его бы вообще никто не знал.

В 1989 году фильм был удостоен приза "Золотой экран" на Международном кинофестивале в Варшаве (Польша) и Гран-при на Международных фестивалях телевизионных фильмов в Душанбе (СССР) и в Перудже (Италия). За эту роль Толоконников получил Государственную премию РСФСР.

Кадр фильма "Собачье сердце".

Кадр фильма "Собачье сердце".

25 июня 1943 года родился Владимир Толоконников. Детство актера пришлось на послевоенные годы. Отец, эвакуированный в Казахстан после ранения на фронте, оставил семью, и мальчика воспитывала мать.

В школьные годы Владимир Толоконников занимался в алма-атинском драматическом кружке под руководством Михаила Азовского. К слову, в то время у Азовского занималось немало талантливых детей, впоследствии ставших знаменитыми актерами: Лев Прыгунов, Вадим Абдрашитов, Лев Темкин. Толоконников участвовал в работе молодежной театральной студии Юрия Померанцева на республиканском телевидении.

После окончания школы несколько лет подряд безуспешно пытался поступить в московские театральные училища.

Владимир Толоконников.

Владимир Толоконников.

В 1962-1964 годах проходил службу в рядах Вооруженных сил СССР, сначала на территории Белорусской ССР (ныне - Белоруссия), затем в составе Группы советских войск в Германии.

Отслужив в армии, подал документы во ВГИК, однако вступительного конкурса не прошел, после чего проработал один сезон в Куйбышевском театре юного зрителя.

В 1973 году Толоконников окончил актерский факультет Ярославского театрального училища и вернулся в Алма-Ату.

Владимир Толоконников.

Владимир Толоконников.

Женщин нестандартная внешность Толоконникова не смущала - он был очень легок в общении и умел покорять своих избранниц.

Из-за творческой нереализованности он начал выпивать. Все изменилось, когда Толоконников встретил учительницу физики Надежду Березовскую. Она поставила ему условие: они будут вместе только в том случае, если он бросит пить. Актер дал ей слово и сдержал его. О своей личной жизни актер шутя говорил, что она скучна - "всего одна жена".

В 1983 году, когда Владимиру было уже сорок лет, у него родился первый сын - Иннокентий, а спустя несколько лет - второй сын Родион.

Владимир Толоконников с семьей.

Владимир Толоконников с семьей.

В этот же период на Толоконникова наконец обратили внимание кинорежиссеры. Сниматься он начал только после сорока лет.

С 1973 по 2017 годы Толоконников служил в Алма-Ате в Республиканском академическом театре русской драмы имени Лермонтова. Поначалу играл в эпизодах. Роль Лешего в "Василисе Прекрасной" стала для него первой большой работой на сцене. Он так играл и Квазимодо в знаменитом "Соборе Парижской Богоматери", что зритель шел именно на него.

До "Собачьего сердца" он появлялся в эпизодических ролях. Увидеть его можно было в фильмах "Зять из провинции" и "Последний переход" и лишь в 45 лет он получил ту самую легендарную роль, которая и превратила его в общенародного любимца.

Всего Владимир Толоконников сыграл в более чем 60 фильмах и сериалах, в числе которых ленты "Облако-рай" (1990, режиссер Николай Досталь), "Небо в алмазах" (1999, Василий Пичул), "Хоттабыч" (2006, Петр Точилин), "Правосудие волков" (2009, Владимир Фатьянов), "СуперБобровы" (2016, Дмитрий Дьяченко) и других.

"Хоттабыч".

"Хоттабыч".

Он сыграл одну из главных ролей в фильме "Хоттабыч". Образ древнего волшебника-джинна, созданный актером полюбился и запомнился миллионам зрителей. В 2007 году актер получил за эту роль Кинонаграду MTV в номинации "Лучшая комедийная роль".

В июле 2013 году артисту была выполнена операция на сердце, позднее в том же году он вернулся к работе в театре и съемкам.

Владимир Толоконников в фильме "Дух балтийский", 2016.

Владимир Толоконников в фильме "Дух балтийский", 2016.

Владимир Алексеевич любил выращивать цветы, особенно розы: "Мечта моя - розы, много-много рассадить. Я уйду, а розы будут цвести". Также он любил рисовать и это прекрасно у его получалось.

Толоконников всегда с теплотой отзывался о жене, с ней он был по-настоящему счастлив. Жена Толоконникова Надежда скончалась в 2013 году. Он остался один, сыновья уехали в столицу. Его долго звали в Москву, но он отказывался. Переехал в столицу он незадолго до своей смерти.

Владимир Толоконников.

Владимир Толоконников.

После того, как пришла известность, актер не изменился. Его сыновья говорили, что отец совершенно не страдал звездной болезнью и со всеми был легок в общении. Коллеги по театру отмечали его искрометный юмор и потрясающее умение рассказывать анекдоты.

Толоконников признавался, что думал вовсе не о славе: "Я на сцену шел не за славой, ей-богу, я не думал про славу. Я хотел, чтобы я говорил, плакал - и со мной плакал бы зал, чтобы я смеялся - и зритель бы со мной смеялся". Сын Родион считал, что больше всего на себя он был похож в фильме "Шанхай": ему досталась роль ранимого, чувствительного, наивного и добродушного человека, каким он был в жизни.

Владимир Толоконников на сцене.

Владимир Толоконников на сцене.

Своих сыновей Владимир Толоконников часто брал с собой на съемочную площадку и в театр. Старший сын, Иннокентий, актером не стал, но всюду сопровождал отца и занимался его делами - организовывал съемки, договаривался об интервью. А вот младший сын, Родион, пошел по стопам отца. Он с детства выходил на сцену вместе с отцом, после школы окончил ВГИК и начал сниматься в кино.

Владимир Алексеевич Толоконников скоропостижно скончался 15 июля 2017 года на 75 году жизни в Москве от остановки сердца, во время съемок продолжения комедии "СуперБобровы". Он был похоронен на столичном Троекуровском кладбище.

Заслуженный артист Казахской ССР Владимир Алексеевич Толоконников, известен прежде всего по роли Полиграфа Шарикова в фильме Владимира Бортко "Собачье сердце"(ТВ 1988), а также по фильмам: "Облако-рай"(1990), "Призрак"(1991), "Мечты идиота"(1993, роль Адама Козлевича), "Тот, кто нежнее"(1996), "Небо в алмазах"(1999), "Гражданин начальник"(ТВ 2001), "Участок"(ТВ 2003), "Коля - перекати поле"(2005), "Хоттабыч"(2006), "СуперБобровы"(2016), "Дух балтийский"(2016).

Сейчас мы пересматриваем "Собачье сердце", неизменно получая удовольствие от блестящей игры актеров и мастерской постановки режиссера. И трудно поверить в то, что в 1988 году, сразу после выхода фильма на экраны, он подвергся жесткой критике.

В газетах печатали резкие статьи, зрители выражали свое возмущение в письмах... Рецензенты не стеснялись в выражениях: "За такое надо руки оторвать!", "Такого дерьма на экране мы еще не видели".

Конечно, вся съемочная группа очень расстроилась. Больше других переживал Владимир Толоконников. Но Бортко произнес пророческие слова: "Подождите, время все расставит на свои места". И оказался прав.

Делитесь комментариями и ♥ следите за публикациями! Если понравилось, подписывайтесь на канал!

Фильм Собачье сердце: актерский состав

27 лет назад, в 1988 году, зрители впервые увидели телевизионный фильм «Собачье сердце», снятый по мотивам одноименной повести замечательного писателя Михаила Булгакова. Картина получила огромную популярность, а фразы из нее сразу же стали крылатыми выражениями: «Разруха не в клозетах, а в головах», «В очередь, сукины дети, в очередь».

Фильм «Собачье сердце», актеры и роли которого в первые дни после премьеры стали известны всей огромной стране, сегодня входит в число лучших советских кинокартин.

История создания

Телефильм «Собачье сердце», актеры которого подбирались тщательно на протяжении долгого периода времени, был снят по известной повести Булгакова. Не все знают, что сценарий картины на оригинал похож далеко не во всем. Режиссер Владимир Бортко сам написал его и включил туда сцены, ситуации и персонажей из нескольких рассказов и фельетонов писателя. Они органично вошли в фильм и только придали ему яркость и колоритность. Режиссер включил в экранизацию повести другие произведения писателя для того, чтобы расширить рамки, выйти за пределы квартиры профессора и показать улицы города того времени.

Написанная в 1925 году повесть впервые была опубликована на родине Булгакова через 62 года. Сразу же после ее прочтения Бортко принял решение экранизировать «Собачье сердце». Актеры и роли этого фильма полюбились зрителям и запомнились на долгие годы.

В стране уже шла перестройка, и никаких препятствий со стороны властей режиссер не встретил.

Сюжет картины

Светило отечественной науки, гениальный хирург профессор Преображенский занимается проблемами омоложения человеческого организма. На его операции мечтают попасть все стареющие представители власти и культуры. У него есть своя теория полного восстановления организма. Для ее воплощения он подбирает на улице бродячую дворнягу и решает пересадить ей человеческий гипофиз и семенные железы.

Это, по мнению ученого, должно омолодить старое животное. Теория профессора не состоялась – Шарик после операции моложе не стал. Он начал превращаться в человека, органы которого ему были пересажены. А это была крайне неприятная личность, алкоголик, хулиган и хам Клим Чугункин.

Преображенскому приходится позаботиться о том, чтобы его подопечный получил документы и начал адаптироваться в обществе. К сожалению, добрый Шарик перенял все пагубные привычки и худшие черты характера своего донора – Клима Чугункина. Между ним, профессором и учеником Преображенского, доктором Борменталем, отношения накаляются все сильнее. Когда дело доходит до доноса и угрозы оружием со стороны Чугункина, хирург идет на крайние меры и вновь берется за скальпель.

Актеры фильма «Собачье сердце» – люди и животные

Отбирали претендентов на роли тщательно и кропотливо. Бортко уже успел прославиться как талантливый режиссер, сняв фильм «Блондинка за углом». Поэтому среди желающих сыграть в его новой ленте маститых актеров было много. На роль Преображенского был выбран Евгений Евстигнеев. Он стал его любимым персонажем, а съемки в фильме «Собачье сердце», актеры которого и сейчас горячо любимы зрителями, буквально спасли артиста, находящегося в тот момент в тяжелом душевном состоянии. Евстигнеев не мог прийти в себя после конфликта с Ефремовым, и новая роль была как нельзя кстати.

Если актеров на другие роли отбирали долго, то Борис Плотников, сыгравший Ивана Борменталя, был утвержден Бортко сразу, как только он увидел его в Московском театре сатиры. Молодой актер сначала побаивался играть с таким именитым напарником, как Евстигнеев. Но последний приободрил коллегу, сказав, что на съемочной площадке они равны.

В фильме снялся еще один интересный актер. Шариков, собачье сердце которого выступает в картине как метафора, – это Владимир Толоконников, талантливый и неординарный человек. Бортко просмотрел множество проб, но так и не нашел того, кто сможет воплотить образ и собаки, и человека. Толоконникова нашли по фотобазе актеров. Первая его проба была настолько успешной, что его сразу утвердили на роль Полиграф Полиграфовича.

Самым необычным участником съемочной группы был пес Карий – дворняга, сыгравшая роль многострадального Шарика. Бортко говорил, что умнее и профессиональнее собаки еще не видел. Карий выполнял все команды с первого дубля и был просто идеальным актером. Для четвероногого артиста это была первая, но не последняя работа в кино – впоследствии Карий снялся еще в четырех фильмах.

Кроме служебной собаки, в сценах, где Шариков устравивает потоп в квартире, сняли нескольких кошек.

Фильм «Собачье сердце» – актеры в эпизодах

Анжелика Неволина (машинистка в конторе Шарикова), Сергей Филиппов (пациент Преображенского), Наталья Фоменко (член домкома, помощница Швондера), Роман Ткачук (профессор Персиков) и многие другие актеры запомнились зрителю своими эпизодическими, но яркими ролями. Им удалось воссоздать настоящую атмосферу булгаковских сатирических произведений.

Любопытные факты о фильме

Владимир Толоконников на первой пробе так убедительно изобразил распитие рюмки водки, что сразил режиссера наповал. После этого он был сразу утвержден на роль Шарикова.

Кинолента «Собачье сердце», актеры которого так полюбились зрителям, по многим отечественным и зарубежным рейтингам стоит на первом месте в списке лучших советских картин.

Пес Карий, сыгравший Шарика, имел почетный список из 38 задержанных преступников. Дело в том, что он состоял на службе в милиции.

Песни и частушки, звучавшие в фильме, написаны бардом Юрием Кимом.

Режиссер Владимир Бортко сыграл в кинокартине эпизодическую роль уличного зеваки.

В Харькове установлены памятники Полиграфу Полиграфовичу и профессору Преображенскому.

Евгений Евстигнеев и Владимир Бортко получили за работу над фильмом Государственную премию РСФСР.

Отзывы зрителей и критиков

В первые дни премьеры огромное количество зрителей увидели телефильм «Собачье сердце». Актеры, сыгравшие в нем, мгновенно получили всесоюзную известность, – Владимир Толоконников, Борис Плотников, Ольга Мелихова, Роман Карцев, Алексей Миронов, Нина Русланова.

Если простые зрители были в восторге от картины, то отзывы некоторых критиков были нелицеприятными. Несмотря на это, фильм «Собачье сердце», созданный Владимиром Бортко и его съемочной группой, является на сегодня одной из лучших экранизаций произведений Булгакова.

Собачье сердце — Спектакли в Мурманске.

Постановка: 

  • Народный артист России - Валерий Золотухин

В ролях:

Профессор Преображенский

народный артист России Владимир Стеклов

Шариков

Микаэль Молчанус

Швондер

Андрей Федорцов / Владимир Толоконников

Пеструхин

народный артист России Алексей Жарков

Дарья

Матильда Жалей

Борменталь

Виктор Черненков

Лиза

Яна Кузнецова

Человек в черном

Вилен Бабичев

Вяземская

Екатерина Садко

Михаил Булгаков пишет повесть в 20-е годы прошлого века, когда время героев прошло и остались будни, которые и есть испытание для человека. Это разгар строительства социализма, вечный квартирный вопрос, разруха в домах и, главное, – в головах.

В такой советской России известный московский профессор Филипп Филиппович Преображенский решается на эксперимент по пересадке семенных желез и гипофиза умершего бомжа, пьяницы и хулигана Клима Чугункинамилому псу Шарику, найденному на улице. Очеловечивание произошло, но эксперимент, увы, не удался. Вместо доброй собаки на свет появляется безобразный, тупой и агрессивный Полиграф Полиграфович Шариков, который унаследовал от своего донора лишь дурные черты. Позже этого типа назовут новым героем эпохи.

Спектакль, созданный по мотивам повести М.Булгакова «Собачье сердце» и оживший в новой постановке известного московского актера и режиссера Валерия Золотухина, поражает своей актуальностью и в сегодняшнее время. Загадочная Булгаковская мистика, современное видение сюжета гармонично вписались в концепцию спектакля.

Эту премьеру ждали все любители театра. Надо сказать, что ожидание не было таким уж безоблачным . Мало кто верил в успех постановки, ведь для этого нужно было переплюнуть фильм по этому произведению, произведший в свое время настоящий фурор у зрителей. Да и Булгакова переносить на обычную сцену не так уж легко.

Спектакль начинается с выхода Шарикова (А.Федорцов), который великолепен как в собачьем, так и в человеческом облике. В костюме, отделанном мехом повышенной лохматости, актер от души куражитсяна сцене.

Профессор Преображенский предстает в своем, индивидуальном образе, отличном от того, который создал Евгений Евстигнеев в кино. Профессор В.Золотухина до поры до времени весьма сдержан и несколько флегматичен, словно его и не раздражают наглые выходкиШарикова. Зато в гневе Преображенский страшен и ироничен в свих знаменитых монологах.

Этот спектакль для настоящих эстетов театрального искусства и поклонников творчества гениального актера Валерия Золотухина.

Владимир Толоконников - это... Что такое Владимир Толоконников?

Владимир Толоконников

Влади́мир Алексе́евич Толоко́нников (род. 25 июня 1943, Алма-Ата) — советский, российский и казахстанский актёр театра и кино, заслуженный артист Казахстана, лауреат Государственной премии России.

Биография

В 1973 году окончил актёрский факультет Ярославского театрального училища.

Работает в Республиканском Академическом театре русской драмы имени Лермонтова в Алма-Ате с момента окончания театрального училища.

Широкую известность получил после фильма Владимира Бортко «Собачье сердце» по Булгакову, в котором снялся в 1988 году в роли Полиграфа Полиграфовича Шарикова.

Много лет вёл на одном из казахстанских телеканалов юмористическое телешоу «Толобайки» с партнером Геннадием Балаевым. Аналог «Городка» (экранизация анекдотов, скетчи, переодевания и т. д.).

Творчество

Роли в театре

Фильмография

Признание и награды

награжден российским орденом Дружбы (5.05.2009).

Примечания

Ссылки

Wikimedia Foundation. 2010.

  • Владимир Товиевич Кудрявцев
  • Владимир Томсинов

Полезное


Смотреть что такое "Владимир Толоконников" в других словарях:

  • Толоконников, Владимир Алексеевич — Владимир Алексеевич Толоконников …   Википедия

  • Толоконников — Толоконников  русская фамилия: Мужчины Толоконников, Владимир Алексеевич (род. 25 июня 1943 года)  советский, российский и казахстанский актёр театра и кино, Заслуженный артист Казахстана. Толоконников, Лев Сергеевич (1911 1976) … …   Википедия

  • ТОЛОКОННИКОВ Владимир Алексеевич — (р. 1943), российский актер театра и кино, заслуженный артист Казахстана. Окончил Ярославское театральное училище. С 1972 года актер Алма Атинского театра русской драмы. Известен по роли Шарикова в фильме «Собачье сердце» (1988) 1988 БАЛКОН актер …   Энциклопедия кино

  • Владимир Алексеевич Толоконников — Дата рождения: 25 июня 1943 (65 лет) Место рождения: Алма Ата, СССР Гражданство …   Википедия

  • Толоконников, Владимир — …   Википедия

  • Толоконников Владимир Алексеевич — …   Википедия

  • Собачье сердце (фильм) — Собачье сердце Жанр трагикомедия Режиссёр Владимир Бортко …   Википедия

  • Собачье сердце (фильм, 1988) — У этого термина существуют и другие значения, см. Собачье сердце (значения). Собачье сердце …   Википедия

  • СОБАЧЬЕ СЕРДЦЕ (1988) — «СОБАЧЬЕ СЕРДЦЕ», СССР, Ленфильм, 1988, цв., 130 мин. Телевизионная трагикомедия. Картина Владимира Бортко была снята по опубликованной только в 1987 году ранней сатирической повести Михаила Булгакова о фантастическом превращении бродячего пса в… …   Энциклопедия кино

  • Хоттабыч (фильм) — Стиль этой статьи неэнциклопедичен или нарушает нормы русского языка. Статью следует исправить согласно стилистическим правилам Википедии. У этого термина существуют и другие значения, см. Хоттабыч (значения) …   Википедия

собак парят в воздухе. Забавный дизайн, который ломает рутину

В своих работах отмеченный наградами фотограф Ян Петтигрю обычно поднимает серьезные темы. В одном из них он сосредоточился на портретах больных муковисцидозом. Его проект «Плавающие псы» («Дрейфующие псы») выделяется среди общей массы. Красочные , забавные фотографии собак, поднятых на воздушных шарах с гелием, заставят вас не улыбнуться.

У Иэна возникла идея создать такую ​​серию просто лежа утром в постели. Его предыдущий проект, хотя и содержал отличные истории и идеи, был очень грустным. На этот раз фотограф хотел создать что-то веселое и сюрреалистическое.

Раньше он изображал четвероногих и их владельцев, но в основном это были фотографии на заказ. Он выбрал собак для своей серии, потому что могли выбирать из широкого спектра мелких пород. Кроме того, их владельцы с удовольствием приводят их на фотографии.

Причина, по которой Ян выбирает мелкие породы, заключается в том, что в одиночку, вместе с владельцами, подбирает их на крепких шлейках.

Однако самой большой проблемой является постпродакшн. В фотошопе художник подбирает цвет, размер и количество воздушных шаров, которые в итоге «поднимут» питомца.

Ян попытался повторить ту же схему, заменив собаку на кошку. Это оказалось катастрофой. Кот не дал ему подняться и выскользнул из шлейки. Однако с ящерицей ему это удалось.

Сытая собака - счастливая собака. Смотрите фото, как они охотятся на деликатесы

Любой, у кого есть собака, знает, что эти милые четвероногие любят лакомства. Они на самом деле любят поесть. Мой пес всегда сопровождает меня на кухне во время ...

Йен считает, что иногда стоит выйти из зоны комфорта и заняться чем-то совершенно другим, чем раньше.

В конце концов, что плохого может случиться? Сделаешь неудачное фото? Какая разница? Просто сделай это!

Ян Петтигрю

Такой побег от повседневности позволяет проявить творческий подход и вырваться из тисков будничной рутины.

Фото преображений собак после специальной японской стрижки

Грейс Чон — фотограф-анималист, обожающая собак. Особенно с красивой прической! Ее фотосерия "Волосатые" составила...

У вас есть новости, фото или видео? Отправьте нам
через czassie.wp.pl .90 000 Джеффа Кунса в Центре Помпиду

Это хит сезона, разжигающий споры о том, кто этот 59-летний американский скульптор и художник, конкурирующий со славой Дэмиена Херста. Знаменитость, икона поп-культуры, преемник Уорхола или мастер китча?

Посмотреть фотогалерею

Эмоции усиливаются шумихой в СМИ и маркетинговыми уловками, сопровождающими выставку. Vanity Fair публикует статью о парижском шоу с фотографией обнаженной художницы, играющей мускулами в частном роскошном тренажерном зале.А на следующем фото он изображен примерным мужем Джастин Уилер и отцом их шестерых детей.

Спонсор выставки, гигант одежды H&M, продает серию дизайнерских кожаных сумок, украшенных изображением «воздушного шара» розовой собаки, одной из самых известных работ Кунса.Сумка стоит всего 40 евро.Один год, одна из Варианты «Собаки из воздушных шаров» (оранжевого цвета) были проданы на аукционе Christie’s в Нью-Йорке за 58,4 миллиона долларов! Вот как Джефф Кунс стал самым дорогим артистом из ныне живущих.Напомним, что уже в 2007 году рекордной цены в Нью-Йорке был достигнут его воздушный шар Hanging Heart, проданный за 23,5 миллиона долларов.

Искусство Джеффа Кунса отсылает к поп-культуре и потребительской цивилизации, усиленной СМИ и рекламой, и в то же время обвиняется в китчевой банальности. Парижская ретроспектива — это европейская версия более ранней выставки в Музее американского искусства Уитни в Нью-Йорке, которая имела большой успех. В нем представлена ​​серия работ художника в хронологическом порядке, начиная с «Надувных» и «Новых» рубежа 1970-х годов.и 80. В первом он использовал готовые, дешевые, красочные надувные игрушки, потому что, как он утверждает: «Мне всегда нравились предметы, содержащие воздух, они очень антропоморфны» и их зеркальные отражения.

В серии «Новое» он разместил различные модели пылесосов в витринах из плексигласа, приблизившись к идее Дюшана о «реди-мейдах». Молодой Кунс сделал их с усердием, ушел из Музея современного искусства в Нью-Йорке, где работал в приемной, и устроился на работу в торговлю, чтобы финансировать покупку необходимого оборудования и превращать их в произведения искусства.Пылесосы, оторванные от утилитарной функции и возведенные в ранг произведений искусства, несут в себе нотку иронии американских мечтаний о роскоши, современности, социальном прогрессе и успехе. С середины 1980-х Кунс начал экспериментировать с различными материалами, от бронзовой отливки спасательной шлюпки до фарфоровых фигурок поп-идолов, до своих любимых гигантских «игрушек» (сделанных из выдувной стали, окрашенных как мишура и кажущихся легкими, как воздушные шары, а иногда и весом более тонны), эмблемы массовой культуры, нарочито китчевые и в то же время внушающие благоговейный трепет своей точностью исполнения и совершенством формы.Многие из них сегодня являются признанными иконами искусства.

Из известных работ Джеффа Кунса в Центре Помпиду можно увидеть, среди прочего позолоченная фарфоровая фигурка Майкла Джексона со своей обезьяной («Майкл Джексон и Пузыри» из серии «Банальность»), висящий более двух метров высотой красный лобстер из полихромного алюминия, посвященный памяти Сальвадора Дали, весом в тонну бронзовый супергерой из комиксов Халк, серебряный кролик из воздушных шаров из сериала «Скульптура», трехметровый розовый пудель из выдувной стали и гигантское блестящее сердце на золотой ленте.А также эротически смелые образы и скульптуры из серии «Сделано в Гавани», навеянные короткими «небесными отношениями» с Илоной Сталлер, известной под псевдонимом Чиччолина — певицей и порнозвездой и представителем итальянского парламента в 1987—1992 годах. (Брак Кунса, заключенный с ней в 1991 году, продлился всего год.) Есть также работы из серии «Роскошь и деградация», отсылающие к рекламе предметов роскоши и нашим представлениям о потребительском рае. В интервью, сопровождавшем выставку в Центре Помпиду, художник уверяет: «Я не хотел опираться на субъективное искусство, на то, что мне приснилось накануне вечером, а хотел открыть его универсальному языку."

В последние несколько лет Кунс расширяет свой диалог не только с современным искусством, но и с его историей. Работы из серии «Аниквити» напоминают его скульптуры из воздушных шаров, но относятся к доисторическим, древним или барочным работам.«Венера Шар», выполненная из хромированной стали прозрачного (пурпурного) цвета, представляет собой современную травестию Венеры Виллендорфской, воплощения палеолитического плодородия. . А выполненная в похожей технике «Металлическая Венера» (светло-голубая) отсылает к римским статуям богини любви.«Плутон и Прозерпина» из стали канареечного цвета отсылает к мраморной плечевой скульптуре Бернини из Галереи Боргезе в Риме, изображающей бога подземного мира Аида, похищающего красивую девушку, дочь Цереры.

В последней серии Кунса «Глядя на шар» гипсовые копии классических скульптур, от античности до XVIII века, сочетаются с таинственными, казалось бы, голубыми стеклянными сферами.Неожиданное сопоставление копий Геркулеса Фарнезе или спящей Ариадны с абстрактным изображением может быть по-разному интерпретировано. шар, связанный со вселенной или земным шаром.Художник, впрочем, быстро развеивает все иллюзии, подчеркивая, что подобные шары — типичное садовое украшение в его родной Пенсильвании. Он рассматривает классические скульптуры как постаменты для еще одного символа американской поп-культуры, подчеркивая чисто декоративную роль искусства.

Самореклама

Быки и медведи

Выданы самые важные награды рынка капитала

См. счет

Конечно, Кунса можно упрекнуть в бесконечной художественной переработке идей, тем и форм, но в лучших своих работах он противопоставляет известным мотивам свой узнаваемый стиль.И даже если это свидетельствует о банальности поп-культуры, это также побуждает к более глубокому осмыслению современного массового воображения.

Моника Куц

Джефф Кунс: Ретроспектива - выставка в Центре Помпиду открыта до 27 апреля 2015 г.

.

Сатирическое предостережение в рассказах М. Булгакова «Мертвые яйца» и «Собачье сердце»

Отправить хорошую работу в базу знаний легко. Используйте форму

ниже

Студенты, докторанты и молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размышления М. Булгакова в рассказе "Роковые яйца"

Быть человеком, иметь такой высокий статус, значит чувствовать ответственность за то, что ты делаешь и не отказываться от мыслей о последствиях.Михаил Булгаков создал антиутопию «Роковые яйца», чтобы предостеречь людей от ошибок. Писатель умело сплетает сатиру, иронию и философские выводы в фантастическом произведении.

Из сюжетной линии следует, что М. Булгаков определяет ответственность как главную тему. Персиков, человек интеллектуальный, образованный, открывает «красный луч», который способствует активному размножению организмов, а их размеры достигают гигантских размеров. В то же время в стране распространяется куриная чума, которая уничтожила всех кур.Правительство находит решение проблемы в эксперименте зоолога и просит его о помощи. Булгаков обращает наше внимание на то, что лекарства Персикова попадают в руки невежественных и недальновидных людей, с катастрофическими последствиями. Отсюда можно сделать следующие выводы: не следует браться за дело бездумно, не говоря уже о том, чтобы вмешиваться в человеческую природу. Человеческая природа — это субстанция, которую нельзя атаковать. Булгаков антиутопия философская сатира

Такое вторжение ведет к гибели.Необъяснимые явления в этой истории, главным образом восемнадцатиградусный мороз середины августа, заставляют осознать, что природа гораздо сильнее нас и что ни Красная Армия, ни какие-либо другие войска не спасут человечество из ее сетей. Сама композиция произведения насыщена парадоксальным явлением. Герои, руководствуясь добрыми намерениями, хотели сделать как лучше — вырастить кур и обеспечить продовольствием всю страну, но вышло наоборот. Рокк, в чьи руки попали препараты профессора, всего лишь отважный экспериментатор.

Не обладает необходимыми знаниями для достижения положительных результатов, но это его не останавливает. Ажиотаж эксперимента и негативное мнение зарубежных стран оказываются сильнее, и герой идет против природы. Из-за его невежества из яиц появляются монстры и уничтожают все вокруг. Неспособность их установить приводит к убийству ученого. В этой истории другой сюжет. Булгаков пародирует путь наполеоновского нашествия. Змеи представляют французов, когда-то напавших на Москву.Автору в «Роковых яйцах» удалось показать и время, и тонны, а также образы, отпечатавшиеся на страницах истории после наполеоновских сражений.

Булгаков хочет обратить наше внимание на невозможность изменить ход эволюции. Это показывает, что, планируя будущее, мы должны жить только настоящим. Люди строят «новую идеальную жизнь» с уверенностью, что она станет намного лучше, но, к сожалению, забывают, что без рационального мышления и осмысленности всех последствий нет светлого будущего.Природа не позволит людям решать без закона.

Хочу подытожить словами, метко сказанными Силованом Рамишвили: «Самую большую ошибку люди совершают, когда представляют желаемую реальность». Это высказывание как нельзя лучше отражает суть истории «Роковых яиц», ведь человек наделен разумом, который должен предостерегать от подобных трагедий.

Размещено на Allbest.ru

Аналогичные документы

    Сатира и юмор, их общее понятие.Сатирическая пьеса М. Булгакова по произведениям «Мертвые яйца», «Собачье сердце». Анализ художественного своеобразия творчества М. Зощенко. Интерес к творчеству Булгакова в наше время и его судьбе как писателя.

    резюме, добавлено 19 августа 2011 г.

    Ахматовой как «голос ста миллионов человек» в годы полного молчания. Трогательный и глубокий трагизм ее произведений. Булгакова как «злая сатира на советскую страну, открытое издевательство над ней, прямая неприязнь».

    реферат, добавлен 11.10.2009

    Проблемно-тематический анализ повести Булгакова "Собачье сердце", исследование критической литературы по теме. Тема трагедии русского народа в творчестве автора. Представление и значение предмета эксперимента в работе «Собачье сердце».

    Курсовая работа, добавлена ​​06.06.2011

    Основные понятия языкознания. Лингвистические и социально-инженерные портреты героев рассказов М.А. Булгаков: Профессора Преображенский, Шарик-Шариков.Речь и характеристика автора, описание типов личности персонажей. Интертипные отношения героев повести.

    реферат, добавлен 27.07.2010

    Социальные «метафоры» рассказов: революция и эволюция. Отражение времени в художественной канве рассказа. Булгаковский социальный скептицизм: «диалог» с Маяковским. Нигилизм революции: «изменение» разрушением. Сотворение «нового человека»: Homo Sovieticus.

    тезис, добавлен 24.06.2015

    Рассказ «Собачье сердце» среди сатирических произведений М.А. Булгаков. Упрямый образ русской интеллигенции как лучшего класса в нашей стране. Эксперимент профессора Преображенского и социальный эксперимент начала ХХ века в этом рассказе.

    резюме, добавлено 13 января 2011 г.

    Художественный мир повести «Собачье сердце» М.А. Булгаков: анализ критической литературы. Тема еды как отражение быта и нравов москвичей 1920-х годов в рассказе «Собачье сердце». Словарь названий продуктов питания, использовавшихся в начале 20 века.

    реферат, добавлен 27.11.2014

    Изучение эпических произведений в школе. эпические подробности. Особенности изучения истории. Вводный урок и работа по чтению. Анализ рассказа «Собачье сердце». Работа с литературными понятиями: юмор, сатира, брошюра, фантастика.

    Курсовая работа, добавлена ​​21.11.2006

    Сходства и различия юмора и сатиры в художественной литературе. Влияние сатирического творчества Н.В. Гоголя на сатиру М.А. Булгаков. Булгаковская сатира 1920-х гг.: рубрика 1922-1924 гг., ранняя сатирическая проза, специфика предупреждающей сатиры.

    тест, добавлен 20.01.2010

    Раскрытие темы дисгармонии, приведшей к абсурду из-за вмешательства человека в вечные законы природы в рассказе Булгакова «Собачье сердце». Знание философии Преображенского. Оценка влияния воспитания Швондера на формирование личности Шарика.

ПИСЬМЕННАЯ РАБОТА

«ОПЫТ В РАССКАЗАХ М.А. БУЛГАКОВА «ЯЙЦА СМЕРТИ» И «СОБАЧЬЕ СЕРДЦЕ»

ВВЕДЕНИЕ …………………………………………………………………………… 2

1.Жизнь и время рассказов «Мертвые яйца» и «Собачье сердце»……. 3

2. Опыт профессора Пирсикова в рассказе «Смертные яйца» …………. 5

3. Эксперимент проф. Преображенского и его последствия в повести «Собачье сердце»………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… восемь

4. Выводы, сделанные на основе анализа произведений «Мертвые яйца» и «Собачье сердце» …………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………………… ……… …………………… …………………………………………………………

ПРИМЕНЕНИЕ ………………………………………… ……… ………………………… 13

Список использованных источников …………………………………………….14

ВВЕДЕНИЕ

Творчество Булгакова – вершина русской художественной культуры ХХ века. Творчество Булгакова разнообразно. Но особое место для него занимает тема научного эксперимента, фигурирующая в социально-философских сатирических рассказах «Роковые яйца» и «Собачье сердце», в которых много общего.

Эта тема актуальна и сегодня, ведь булгаковская сатирическая фантазия предупреждает общественность о грядущих опасностях и катаклизмах.Речь идет о трагическом несоответствии между достижениями науки - стремлением человека изменить мир - и его противоречивой, несовершенной сущностью, неспособностью предсказывать будущее, здесь воплощается убеждение, что нормальная эволюция лучше насильственного, революционного метода вторжение в жизнь, ученый и страшная ответственность, разрушительная сила самодовольного, агрессивного невежества. Эти темы вечны и не потеряли своей актуальности и сейчас.

задания данного реферата направлены на анализ нитей в рассказах М.А. Булгакова «Мертвые яйца» и «Собачье сердце», места и влияния научных опытов их главных героев на развитие нитей в рассказах, а также сделать выводы, о которых предупреждал писатель в своих современных произведениях, и этом эссе выяснить, как это влияет на нашу современную жизнь.

В работе использованы материалы статей критических литературоведов писателя М.А. Булгакова советского и современного периода, а также самостоятельные выводы по этому поводу.

Новизна моей работы заключается в доказательстве важности, актуальности и «живучести» сегодняшнего литературного наследия М.А. Булгакова, об угрозе всякого бездумного эксперимента, противоречащего природе человека и его нравственности.

1. Жизнь и время написания повестей "Мертвые яйца" и "Собачье сердце".

Рассказ «Мертвые яйца» написан в 1924 г. и опубликован в 1925 г., первоначально в сокращенном виде в журнале «Красная панорама» № 19-22, 24, а в № 19-21 озаглавлен «Луч Жизнь» и только в № 22,24 он получил известное ныне название «Роковые яйца». В том же году повесть была опубликована в шестом издании альманаха «Недра» и вошла в булгаковский сборник «Дьяволиада», изданный двумя изданиями в 1925 и 1926 годах, причем издание сборника в 1926 году стало последней книгой Булгакова на родине.

Рассказ «Собачье сердце», написанный в 1925 году, в печати автор никогда не видел, был изъят у автора и его дневников ОГПУ при обыске 7 мая 1926 года. «Собачье сердце» — последняя сатирическая повесть Булгакова. Она избежала участи своих предшественников - не была осмеяна и растоптана лжекритиками из "советской литературы", т.к. он не публиковался до 1987 года в журнале «Знамя».

Действие «Роковых яиц» происходит в 1928 году, в сюжете легко узнаются реалии советской жизни первых послереволюционных лет.Наиболее выразительна в этом отношении ссылка на якобы решенный в 1926 г. пресловутый «жилищный вопрос»: «Подобно тому, как амфибии оживают после долгой засухи, с первым сильным дождем, проф. Персиков построил бизнес начиная с угла Газетного переулка и Тверской, 15 пятнадцатиэтажных домов в центре Москвы, а на окраинах 300 рабочих дач по 8 квартир в каждой, заканчивая раз и навсегда ужасным и нелепым жильем кризиса, который так терзал Москву в 1919-1925 гг.».

Герой рассказа, профессор Преображенский, приехал в рассказы Булгакова с Пречистенки, где издавна обосновалась потомственная московская интеллигенция. Недавний москвич Булгаков знал и любил этот район. Он живет в Обуховском (Чистом) переулке, где были сделаны «Роковые яйца» и «Собачье сердце». Здесь жили люди, близкие ему по духу и культуре. профессор Н.М. Покровский. Но на самом деле она отражала образ мышления и лучшие функции этого слоя русской интеллигенции, которую окружал Булгаков, называвшейся «пречистинкой».

Булгаков считал своим долгом «упорно представлять русскую интеллигенцию как лучший слой нашей страны». С уважением и любовью относился он к своему герою-ученому, в какой-то мере профессор Преображенский является воплощением уходящей русской культуры, культуры духа, аристократизма.

С 1921 г. Магистр наук. Булгаков жил в Москве, которая, как и вся страна, переходила в эпоху нэпа - парадоксальную, проницательную, противоречивую. Тяжелые времена военного коммунизма остались в прошлом.Прорвалась эпоха. Перо Булгакова стремилось запечатлеть стремительно текущую, удивительную, неповторимую действительность. Он отвечал сатирическими акцентами в очерках и колонках, целыми фантастическими сатирическими произведениями, такими как «Роковые яйца» и «Собачье сердце».

2. Эксперимент профессора Пирсикова в рассказе "Смертельные яйца".

Апокалиптическими мотивами пропитана булгаковская сатирическая повесть - "Роковые яйца" - работа над которой, как и над "Дьяволиадой", велась на момент написания "Белой гвардии".

Сюжет «Роковых яиц» очень прост и напоминает сюжеты многих фантастических романов Дж. Уэллса (что прямо указано в рассказе). Он поражает дерзостью авторской фантазии и обилием весьма рискованных частных высказываний и сатирических выпадов.

В центре повествования - традиционный образ эксцентричного ученого-теоретика, всецело поглощенного научными исследованиями, далекими от реальности и мне непонятными. Профессору Владимиру Игнатевичу Персикову было 58 лет, «прекрасная голова, пузатый, лысый, с торчащим по бокам пучком желтоватых волос».

Изображение А.С. Рокка становится вторым по значимости образом в системе персонажей повести. Самый облик Рокко представлен в повести как олицетворение эпохи военного коммунизма, времени абсолютно чуждого и враждебного Булгакову, олицетворяющего для него сущность пролетарской революции: «Он был ужасно старомоден. В 1919 году этот человек прекрасно вписался бы на столичные улицы, в 1924-м он поначалу был толерантным, а в 1928-м стал странным. В то время как даже самая отсталая часть пролетариата - пекарь - носила пиджаки, в Москве пиджак был редкостью - костюм старомодный, от которого окончательно отказались в конце 1924 года.тот, кто вошел, был одет в кожаный камзол. бюст, зеленые штаны, обмотки на голенищах и сапогах, а сбоку большой старый маузер в желтой, поношенной кобуре. Интересно, что, по словам рассказчика, этот человек был бы толерантным в самом начале 1924 года. Я думаю, что мы имеем однозначное указание на время смерти Ленина Булгаковым, и, следовательно, Рокк олицетворяет здесь эпоху Ленина, которая, как кажется автору, ушла в безвозвратное прошлое.

Главное событие в истории – открытие ученого Пирсикова.Внешне это событие не более чем шутка артиста. Готовя микроскоп к работе, Персиков случайно обнаружил, что при движении зеркала и объектива возникает своеобразный красный луч, который, как вскоре оказывается, оказывает на живые организмы удивительное действие: они становятся невероятно активными, злыми, размножаются быстро и вырастают до огромных размеров. Но гениальное изобретение Персикова в условиях большевистской России приводит к путанице и бесовщине, что ассоциируется с концом света.

Все началось с бытового недоразумения. "Вечный бардак, вечный позор, "какой-то неописуемый позор", в результате чего адреса принимались за яйца: вместо кучи змей принесли профессору "те самые куриные яйца", а вместо кучи кур, Рокеку принесли всего три коробки яиц.

События развиваются стремительно. Когда Персиков догадался о страшной ошибке, было уже поздно: на Смоленщине творилось «нечто чудовищное». Рокк разводил змей вместо цыплят и производил такое же феноменальное потомство, как и лягушки.Змеи переехали в Москву. Ничто не могло их остановить. Смерть угрожала всему государству. Москва замолчала, а потом началась сумасшедшая паника, пожары, грабежи. В результате погрома, учиненного разъяренной, неуправляемой толпой, сгорел институт, занимавшийся внедрением «новой жизни» в лаборатории, была разбита камера, в которой появился несчастный красный луч, сам экспериментатор, проф. Персиков был убит и растерзан толпой, а с ним Панкрат и служанка Мария Степановна.И только традиционный русский мороз, чудесным образом разразившийся «в ночь с 19 на 20 августа 1928 года» («морозный бог на машине» — иронизирует Булгаков в названии 12 главы рассказа), спасает Россию от катастрофы. страшного масштаба. Гигантские рептилии, как и древние мезозойские динозавры, замерзли на пути в Москву. «Погибли» бесчисленные змеи, крокодилы и страусиные яйца, которыми были усыпаны «леса, поля, бескрайние болота» Советской России.

В сюжете «Роковых яиц» множество самых удивительных событий и случайных совпадений.Это и пришедшая из неоткуда куриная чума, и случайное открытие Персикова, и яичная возня, и восемнадцатиградусный августовский мороз, и что ни куриная чума, ни нашествие гадов почему-то не распространились. за пределами страны и за ее пределами. Автор как бы нарочно раздувает такие происшествия, не заботясь об их вероятности. Но за аллегорическими образами и картинками увидеть реальные события нетрудно или, по крайней мере, вполне возможно.

"Роковые яйца" - это не только сатира, а предостережение от чрезмерного увлечения на долгое время, по сути открытый красный луч, то есть революционный прогресс, революционные методы построения новой жизни.Они не всегда и во всем благоприятствуют людям, утверждал писатель, но могут быть чреваты катастрофическими последствиями, ибо вызывают огромную энергию у людей не только мыслящих, честных и осознающих свою ответственность перед людьми, но и невежественных и хаотичных. . Иногда этот процесс поднимает таких людей на большие высоты и во многом зависит от них.

Горьче всего было то, что Булгаков даже не ошибся в терминах.Лишь в 1928 году началась общенациональная катастрофа, получившая название всеобщей коллективизации. Сельскому хозяйству ликвидация кулачества как класса нанесла большой ущерб стране.

В России действительно случился апокалипсис, по словам М.А. Булгакова в его сатирической сказке «Роковые яйца».

3. Эксперимент профессора Преображенского и его последствия в рассказе «Собачье сердце».

История основана на великом эксперименте.Профессор Преображенский, уже не молодой человек, живет один в красивой, уютной квартире. автор восхищается культурой его жизни, его внешностью - сам Михаил Афанасьевич любил аристократию во всем, однажды даже носил монокль.

Профессора, превратившего собаку в человека, зовут Преображенский. А само действие происходит в канун Рождества. Между тем писатель обращает внимание на противоестественность происходящего, на то, что это антитворчество, пародия на Рождество.И после этих знаков можно сказать, что в «Собачьем сердце» уже просматриваются темы последнего и лучшего произведения Булгакова, романа о черте.

Гордый и величественный профессор Преображенский, еще фонтанирующий старыми афоризмами, светило московской генетики, гениальный хирург занимается прибыльными операциями по омоложению стареющих дам и энергичных стариков: беспощадна ирония автора - сарказм в адрес состоятельных нэпманов.

Но профессор планирует усовершенствовать саму природу, решает посоревноваться с самой Жизнью, создать нового человека, выполняет главное дело своей жизни - уникальную операцию - эксперимент по пересадке человеческого гипофиза собаке Шарику с 28- летний мужчина, умерший за несколько часов до операции.Этот человек - Клим Петрович Чугункин, трижды подсудимый. "Профессия - играет на балалайке в кабаках. Маленького роста, плохо сложенного. Печень увеличена (алкоголь). Причиной смерти стал удар в сердце в пабе».

В результате сложнейшей операции появилось уродливое, примитивное существо - нечеловек, полностью унаследовавший "пролетарскую" сущность своего "предка". Первыми словами, которые он произнес, были проклятия, первые ясные слова «буржуазия».А потом - слова улицы: "не толкайся!" «Негодяй», «подлец с модой» и т. д. Он был отвратительным «человеком невысокого роста и несимпатичной внешности. Волосы на голове стали жесткими... Лоб поразил своей невысокой высотой. Почти ровно над черными прядями бровей начиналась густая кисть головы. Столь же безобразный и вульгарный, он «принарядился».

Улыбка жизни состоит в том, что, как только он встанет на дыбы, Шариков готов притеснить, загнать в угол родившего его "папу" - профессора.

И это гуманоидное существо требует у профессора вид на жительство, убежденное, что ему будет помогать домашний комитет, который «защищает интересы».

Чьи интересы, позвольте спросить?

Знать чей - рабочий элемент. Филипп Филиппович закатил глаза.

Почему ты много работаешь?

Да вы знаете, не нэпман.

Из этой словесной дуэли, пользуясь смущением профессора по поводу своего происхождения («вы, так сказать, неожиданное лабораторное существо»), гомункул выходит победителем и требует дать ему «наследственную» фамилию Шариков, и он выбирает себе имя - полиграф Полиграфович.Шариков с каждым днем ​​становится все смелее. Кроме того, он находит союзника — теоретика Швондера. Это он, Швондер, требует, чтобы документ был выдан Шарикову, утверждая, что документ — самое главное в мире.

Самое страшное, что бюрократической системе не нужны науки профессора. Ей ничего не стоит обозначить кого-либо как личность. Каждую пустоту, даже пустое место - взять и назначить человека. Ну, конечно, правильно выставив и отразив в документах как положено.Натравливая Шарикова на профессора, Швондер не понимает, что кто-то другой легко может натравить Шарикова на самого Швондера. Достаточно человеку с собачьим сердцем указать на кого-то, сказать, что он враг, и Шариков его унизит, уничтожит и т.д. Как это напоминает советские времена, особенно 1930-е...

Лучшим часом для Полиграфа Полиграфовича стала его «служба».

Он показывает изумленному профессору газету, в которой написано, что товарищ Шариков - начальник отдела по очистке города от бездомных животных.Там, конечно, Швондер устроил. На вопрос, почему так отвратительно пахнет, монстр отвечает:

Ну, пахнет… знаете ли: по специальности. Вчера задушили

кошек - задушили...

Шарик Булгакова совершила потрясающий прыжок: от бродячих собак до фельдшеров по очистке города от бродячих собак /и, конечно же, кошек/. Ну а травля на них - визитная карточка всех Шариковых. Они уничтожают своих, как бы стирая следы собственного происхождения...

Последний и завершающий аккорд деятельности Шарикова - шельмование профессора Преображенского.

Следует отметить, что именно тогда, в 1930-е годы, доносительство становится одной из основ «социалистического» общества, которое правильнее было бы назвать тоталитарным. Потому что только тоталитарный режим может быть основан на доносах.

Шарикову чужды совесть, стыд, нравственность. Нет человеческих качеств, кроме подлости, ненависти, злобы...

Хорошо, что на страницах повести колдуну-профессору удалось превратить превращение человека-монстра в животное, в собаку.Хорошо, что профессор понял, что природа не терпит насилия над собой. К сожалению, Шариковы выиграли в реальной жизни, они оказались настойчивыми, вылезая из всех щелей. Самоуверенный, заносчивый, уверенный в своих святых правах на все, полуграмотный люмпен привел нашу страну к глубочайшему кризису, ибо большевистско-швондеровский тезис о «великом скачке социалистической революции», издевательски пренебрегая законами развития эволюции, мог только рождают Шариковых.

4. Выводы, сделанные на основе анализа произведений "Мертвые яйца" и "Собачье сердце".

Все, что происходило вокруг и то, что называлось строительством социализма, воспринималось Булгаковым как эксперимент - колоссальный и более чем опасный. Пока революционеры не попытались создать новое совершенное общество, т. е. методами, не исключающими насилия, он крайне скептически относился к воспитанию теми же методами нового, свободного человека. Для него это было вмешательством в естественный ход вещей, последствия которого могли быть катастрофическими, в том числе и для самих «экспериментаторов».В дневнике М. Булгакова ("Под каблуком. Мой дневник") представлена ​​точка зрения свидетеля, иронически наблюдающего со стороны за прекрасным социальным экспериментом ("Интересно, как долго "Союз Социалистических Республик" останется в таком положении" ) и пророческие эсхатологические интонации («Да это все как-нибудь кончится. Верю…»). Об этом предупреждает автор в своих произведениях.

Рассказы «Мертвые яйца» и «Собачье сердце», на мой взгляд, отличаются чрезвычайно выразительной идеей автора. Вкратце ее можно сформулировать так: неприятие Булгаковым революционных преобразований решительно проявилось впервые, и революция, происшедшая в России, явилась не результатом естественного социально-экономического и духовного развития общества, а безответственным и преждевременный эксперимент; поэтому необходимо восстановить страну, если это возможно, до ее прежнего естественного состояния.

ЗАЯВЛЕНИЕ

В рассказе "Собачье сердце" профессор исправляет свою ошибку - Шариков снова превращается в собаку. Он доволен своей судьбой и собой. Но в жизни такие эксперименты необратимы. И об этом Булгаков смог предупредить в самом начале тех разрушительных перемен, которые начались в нашей стране в 1917 году после революции, когда были созданы все условия для появления огромного количества шаров-собачьих сердец. Тоталитарная система этому очень способствует.Наверное, из-за того, что эти монстры проникли во все сферы жизни, что они теперь среди нас, Россия сейчас переживает не лучшие времена. Шариковы, с их настоящей собачьей живучестью, будут везде выше чужих голов, несмотря ни на что. Собачье сердце в единстве с человеческим разумом – главная угроза нашего времени.

В ходе работы была предпринята попытка показать, что рассказы, написанные в начале 20 века, пережили 90 110 значимых 90 111 и по сей день служат предостережением для будущих поколений.Сегодня так близко вчера... На первый взгляд кажется, что снаружи все изменилось, что страна стала другой. Но сознание людей, стереотипы и мышление людей не изменятся и через десять-двадцать лет - пройдет не одно поколение, прежде чем орбы исчезнут из нашей жизни, прежде чем люди станут другими, до пороков, описанных Булгаковым в его бессмертных произведениях. пропадать. Как хочется верить, что это время придет!

Таковы мрачные размышления о последствиях (с одной стороны возможных, с другой стороны свершившихся) взаимодействия трех сил: аполитичности, агрессивного социального хамства и духовного авторитета, сведенного к уровню домкома.

Список использованных источников.

1. Безносов Э.Л. Лекция 4. Образ послереволюционной советской действительности в повести Булгакова «Мертвые яйца» и образы «новых» людей в сатирическом «Собачьем сердце». // «Литература. - 2004 - № 38

2. Булгаков М.А. Под каблуком: Мой дневник // Огонёк. - 1989. - № 51.

3. Булгаков М. Собачье сердце: Роман. Рассказы. Рассказы. -М.: Изд-во ЗАО "ЭКСМО-Пресс", 1999.

4. М.А. Булгаков.Сердце собаки. Справочные материалы. 11 ячеек/автостат. ИХ. Михайлов.-М.: Капля, 1998.

5. М.б.Булгаков Собр. соч.: В 5 т. М., 1989-1990. Т.2.

6. Камачинское телевидение Эксперимент профессора Преображенского // Литература в школе. - 2002 г. - №7.

7. Киреев Руслан. Булгаков. Последний полет // Литература.-2004.- №32.

8. Петров В.Б. Михаил Булгаков смотрит в будущее.// Литература в школе.-2002.- №7.

9. Чекалов П.К. Собака и человек в рассказе М.А. Булгакова «Собачье сердце».// Литература.-2004.- №8.

10. Яблоков Е.А. Мотивы в прозе Михаила Булгакова. М., 1997.

Тема: наука
Проблема: последствия научных открытий

М. "Смертельные яйца"

Луч оказался мечом

Рассказ «Мертвые яйца» написан в 1924 году, но главные герои этого произведения
живут в недалеком будущем. Что этим автор пытается сказать?
Почему он откладывает описанные события на четыре года вперед? Попробуем ответить
на этот непростой вопрос.

Так в Москве есть одержимый наукой чудак, гениальный профессор
Персиков, специализирующийся в основном на лягушках. Это ходячая энциклопедия
, которого в этой жизни не интересует ничего, кроме голых рептилий:
не имеет ни семьи, ни друзей, не читает газет, мало с чем справляется в повседневной жизни. Так вот
оказалось, что совершенно случайно (разумеется, не случайно) Персиков
сталкивается с лучом, возникающим от электрического света путем многократного преломления
в зеркалах и линзах.Что и говорить, не живой луч, не природный! А вот чуть ниже него
все головастики быстро развиваются, превращаются сразу в лягушек, а
производят беспрецедентное количество потомства, превосходящего родителей по размерам и
отличаются невиданной агрессивностью.

Открытие профессора становится известно общественности и властям. Никто,
, не вникает глубоко в то, что такое луч, в чем его польза может быть, всем удается в
несколько сказок.Персиков получает вожделенное оборудование для увеличения мощности луча
, с удовольствием ездит по клубам и с энтузиазмом рассказывает о своем открытии
.

И, должно быть, на одной из лекций был человек, который:
это все? в последние годы он боролся за счастье народа, восстанавливал хозяйство, а теперь партия направила его на работу в Смоленскую губернию во главе совхоза.
И случилось на Смоленщине горе: непонятная болезнь погубила всех кур.Это
Рокку (потому что так звали этого ценного сотрудника) придумал «блестящую» идею. Нужно
перестроить весь куриный поголовье с балкой Пирсикова. Времена лягушек сразу
размножаются, а значит выпускают замечательных цыплят которых быстро гоняет машина
.

Правительство поддержало идею. Власти временно изъяли аппарат из Персиково
и передали Рокко, а также привезли в совхоз иностранные коробки с каким-то яйцом.
Результат был чудовищным.Мало того, что в руки малограмотных отдали неисследованное научное открытие
, так еще и с доставкой яиц перепутали: Рокка привез яйца
всевозможных змей и крокодилов, предназначенные для опытов профессора.

Через несколько дней армада рептилий уничтожила Смоленскую область и
двинулась на Москву. Погибших было много тысяч. И неизвестно, чем бы закончилась эта биологическая катастрофа, если бы не та, что разразилась в середине августа, почти при двадцати градусах ниже нуля.

Разъяренная толпа избила Персикова до смерти. Но отныне никому и никогда не удастся
снова получить этот живой луч. Но, может быть, это будет к лучшему.

Вот ужасы, описанные в рассказе. И все же почему деятельность перенесена?
в будущее? Ведь рисуя перед нами образ Персикова,
ответственность ложится на профессора не столько за его открытия, сколько
за их продвижение, хочет сказать. И как итог - чудо-аппарат в руках
полуграмотных, но верных партизан.Чем все закончилось - мы знаем.

Кажется, в этой истории есть и политический аспект, так сказать, предостережение против...
нынешней политической системы. Не так давно была революция которая замолчала
гражданская война, людям без образования доверены жизни людей, семьи и
народные традиции вырваны с корнем, вера гонена, но все чаще в
хатах так называемых Ильичей лампочки загораются, все больше и больше людей верят
в коммунизм.Они, словно завороженные этим лучом света, становятся агрессивными и попирают нравственные ценности русского народа. Происходит духовное преображение.

Это катастрофа, о которой Михаил предупредил нас в «Шарах смерти», а затем
показал «рождение» нового человека в «Собачьем сердце».

В середине 1920-х годов, после выхода в свет повестей «Записки о Ма нзетах», «Дьяволица», роман «Белогвардейский писатель сложился уже как гениальный художник слова с остро заточенным сатирическим пером.Вот как он подходит к созданию рассказов «Мертвые яйца» и «Собачье сердце» с богатым литературным багажом. Можно с уверенностью сказать, что публикация этих рассказов свидетельствовала о том, что Булгаков успешно работал в жанре сатирической фантастической повести, что было новым явлением в литературе тех лет. Это была не оторванная от жизни фантазия, сочетающая строгий реализм с фантазией ученого. Сама сатира, ставшая постоянным спутником художника Булгакова, приобрела глубокий и социально-философский смысл в рассказах «Мертвые яйца» и «Собачье сердце».

Обращает на себя внимание манера Булгакова задавать себе вопросы. Поэтому автор «Яиц смерти» и «Собачьего сердца» — один из самых «вопросительных» русских писателей первой половины ХХ века. Поиски ответов на вопросы о сущности правды, истине и смысле человеческого бытия пронизывали почти все произведения Булгакова.

Писатель ставил самые острые проблемы своего времени, некоторые из них актуальны и сегодня.Они наполнены размышлениями художника-гуманиста о законах природы, о биологии и социальном характере человека как личности.

«Смертельные яйца» и «Собачье сердце» — оригинальные сказки-предостережения, автор которых предупреждает об опасности любого научного эксперимента, связанного с насильственной попыткой изменить природу человека, его биологический облик.

Главные герои «Смертных яиц» и «Собачьего сердца» — талантливые представители научной интеллигенции, ученые-изобретатели, пытавшиеся своими научными открытиями проникнуть в «сакральность» физиологии человека.По-разному складываются судьбы профессора Пирсикова, главного героя «Бессмертных яиц», и Преображенского, героя «Собачьего сердца». Их реакция на результаты экспериментов, в ходе которых они встречаются с представителями различных социальных слоев, недостаточна. В то же время у них много общего. Прежде всего, это честные ученые, которые несут свои силы на алтарь науки.

Булгаков был одним из первых писателей, сумевших правдиво показать, насколько недопустимо использовать новейшие достижения науки для порабощения человеческого духа.Эта мысль проходит красной нитью в «Роковых яйцах», где автор предостерегает современников от страшного эксперимента.

Булгаков в «Собачьем сердце» изменил тему ответственности ученого перед жизнью. Автор предупреждает, что нельзя отдавать власть неграмотным носильщикам, что может привести к ее полной деградации.

Для воплощения идеи обоих рассказов Булгаков выбрал научно-фантастический сюжет, в котором важная роль отведена изобретателям. Рассказы сатирические, но в то же время откровенно обличительные.Юмор сменился острой сатирой.

В рассказе «Собачье сердце» отвратительное произведение человеческого гения всеми способами пытается проникнуть в людей. Злое существо не понимает, что для этого необходимо пройти долгий путь духовного развития. Свою никчемность, неграмотность и неумелость Шариков пытается компенсировать естественными средствами. В частности, он обновляет свой гардероб, носит лакированные туфли и ядовитый галстук, а в остальном его костюм грязный, безвкусный.Весь внешний вид одежды не может измениться. Дело не в его внешности, а в его интерьере. Он человек с собачьим темпераментом и животными повадками.

Вы чувствуете себя хозяином жизни в доме профессора. Возникает неизбежный конфликт со всеми обитателями квартиры. Жизнь превращается в сущий ад.

В советское время многие чиновники, обласканные властью своего начальства, считали, что «имеют право на все».

Таким образом, человекоподобное существо, созданное профессором, не только приживается в новой власти, но и совершает головокружительный скачок: из дворовой собаки он превращается в фельдшера, очищающего город от бездомных животных.

Анализ рассказов «Мертвые яйца» и «Собачье сердце» дает нам основания оценивать их не как пародию на общество будущего в России, а как некое предостережение от того, что может случиться с дальнейшее развитие тоталитарного режима, с безоглядным развитием технического прогресса, не основанного на моральных ценностях.

Заявка

Михаил Булгаков - один из великих сатириков 20 века, ушел из жизни, оставив после себя прекрасное наследие в виде многочисленных колонок, рассказов, романов, повестей, пьес.Особенно хорошо звучат сегодня его сатирические романы «Дьяволиада», «Роковые яйца», «Собачье сердце».

Уже в самом начале 1920-х годов он пророчески смотрел на будущее тоталитарной системы с ее антигуманистическими установками.

Творчество Булгакова как сатирика нашло отражение в различных жанрах: колонке и рассказе, рассказе с острым сюжетом и широким использованием элементов фэнтези. Здесь был легкий юмор и безобидный смех, тонкая ирония и острая сатира.

Успешно продолжая, развивая и углубляя гоголевские традиции в подходе к теме «маленького человека», но в иных исторических условиях, автор верно показал этого нового Башмачкина, задавленного бюрократической машиной тоталитарного общества. Тема «маленького человека», господствовавшая в сатирических рассказах раннего Булгакова, сменяется проблемой русской интеллигенции.

Роман «Белая гвардия» и пьеса «Дни турбин» показывают трагедию старого русского интеллигента, потерявшего родной дом, осознав неизбежность гибели прошлого.Рассказы «Мертвые яйца» и «Собачье сердце» прогремели в России как грозное предостережение. «Роковые яйца» — первое зрелое сатирическое произведение, было воспринято в штыки многими современными Булгакову критиками, а «Собачье сердце» было исключено из печати.

Булгаков был стойким защитником общечеловеческих ценностей, певцом истинного искусства, которое нельзя было ни запретить, ни уничтожить.

Введение.

Сатира — способ представления комизма в искусстве, заключающийся в разгромном осмеянии явлений, которые автор находит злонамеренными.

Мы выбрали тему, связанную с сатирой, потому что нам нравятся сатирические произведения, высмеивающие различные явления и события.

Сила сатиры зависит от эффективности сатирических приемов - сарказма, иронии, преувеличения, гротеска, аллегории, пародии и др. Сатирическим может быть как все произведение, так и отдельные образы, ситуации, эпизоды.
После выбора данной темы работы ставим следующие задачи:

Систематизируйте свои знания о сатире М.А. Булгаков и его жизнь;

Рассмотрим особенности сатиры М.А. Булгакова на примере трех рассказов: «Собачье сердце», «Дьяволиада», «Мертвые яйца»;

Узнайте о трех историях и рефератах в целом.

Мы пишем работы, используя критическую литературу.

С помощью «Русской литературы ХХ века. Христоматия "А.В. Бараникова, мы отобрали информацию о Булгакове. Информацию о Булгакове, его жизни и творчестве мы будем собирать в «Пособии для детей». Мы будем читать рассказы и анализировать их по книге М.А. Булгакова "Сочинения, собранные в 5 томах".

II
. Сатира в творчестве М.А. Булгаков

1. М.А. Булгаков - прозаик, драматург

М. Булгаков (1891-1940) окончил 1-ю Александровскую гимназию, где учились дети русской интеллигенции из Киева. Уровень преподавания был высоким, иногда преподавали даже университетские профессора.

В 1909 году Булгаков поступил на медицинский факультет Киевского университета. В 1914 году разразилась Первая мировая война, разрушившая его и миллионы его сверстников надежды на мирное и благополучное будущее.После окончания университета Булгаков работал в полевом госпитале.

В сентябре 1916 г. Булгаков был отозван с фронта и направлен заведующим сельской больницей Никольского земства Смоленской области, а в 1917 г. переведен в Вязьму.

Февральская революция нарушила нормальную жизнь. Позже Октябрьской революции был уволен с военной службы и вернулся в Киев, вскоре оккупированный немецкими войсками. Так будущий писатель окунулся в водоворот Гражданской войны.Булгаков был хорошим врачом, и в его услугах нуждались враждующие стороны.

Во Владикавказе в конце 1919 - начале 1920 годов Булгаков ушел из деникинской армии и стал работать в местных газетах, навсегда отказавшись от медицины. Опубликован первый художественный текст «Посвящение восхищению».

Занятия литературным творчеством были спровоцированы нежеланием участвовать в войне.

Незадолго до отступления белых из Владикавказа Булгаков заболел рецидивирующей лихорадкой.Когда он выздоровел весной 1920 года, город уже был занят войсками Красной Армии. Булгаков начал сотрудничать в художественном отделе Революционного комитета. Впечатления от Владыкаука послужили материалом для рассказа «Записки о наручниках».

В сатирических колонках и очерках предметом булгаковской сатиры являются не только «нэповские отбросы» - нэпманы-нувориши, но и та часть населения, о низком культурном уровне которой писал писатель: жители московских коммуналок, базарных распродаж , так далее.Но Булгаков видит и ростки нового, признаки возвращения к нормальной жизни.

Булгаков в своих сатирических произведениях сделал открытие, вошедшее в русскую систему национальных ценностей и по праву завоевавшее звание русского национального писателя.

Рассмотрим сатирические тенденции в некоторых рассказах М.А. Булгаков.

2. Рассказ "Девилиада".

В 1923-1925 годах Булгаков написал три сатирических романа: «Дьяволиада», «Смертельные яйца» и «Собачье сердце».Булгаков создает вещи, практически не отделяемые от современности в самом прямом, узком смысле этого слова. «Дьяволиада» рассказывает историю давно ушедшего, но хорошо помнящегося военного коммунизма; с описания таких же убогих, голодных и холодных лет начинались «Роковые яйца»; фон «собачьего сердца» — остросовременная примета нэпа.

Первым рассказом, явившимся читателю в марте 1924 года, была «Дьяволиада», само название которой, по свидетельству современников Булгакова, быстро вошло в устную речь, превратившись в нарицательное.

В этом произведении Булгаков представляет бюрократию советских учреждений. И. М. Нусинов в своем отчете о творчестве Булгакова констатировал: «Мелкий чиновник, заблудившийся в советской государственной машине, — символ Дьяволиады». Новый государственный организм называется «Дьяволиада», новый образ жизни — «навозная куча»,
2.1. Абстрактный сюжет.

Эта история рассказывает о человечке » Короткове. Неприметный сотрудник Spimat путает подпись нового начальника, носящего необычную фамилию Калсонер, в срочной деловой газете.Его встреча с Калсоном, впечатляющий внешний вид управляющего (мерцающая огнями голова, вспыхивающие электрические лампочки на макушке, голос словно «в медной чаше»), а также умение быстро перемещаться в пространстве и поразительные перевоплощения , полностью выбивает Короткова из его рутины и лишает рационального мышления. «Двойник» бритого Долговязого Джонера, его брат с «ассирийской бородой и тонким голосом» и Длинный Джонер — первый, кто попался на глаза Короткову — вероятно, виновники безумия героя.

Но то, что доводит Короткова до безумия и смерти, это не столько панцеры - двойники, то есть случайные нелепости происходящего, которые он не может объяснить, а общее ощущение неопределенности, неопределенности и нереальности жизни.

Зарплата распределяется спичками и церковным вином; беспрецедентно театральный образ властного начальника - все эти детали, не страшные по отдельности, сливаясь в одно страшное целое, обнажают беззащитность Короткова, его робкое одиночество в мире.Страх перед безумием — мысль в здравом уме, и именно это оберегает главного героя. В «Диаболиаде» реальность бредит, и человеку легче «уступить, признав вину за нарушение, деформацию реальности самого себя». В «Дьяволиаде» заявлен один из постоянных лейтмотивов творчества писателя: мистическая роль бумаги, духовной жизни. Если в начале Булгаков шутил, то и развитие сюжета отнюдь не шутка, ведь если нет документа, удостоверяющего вашу личность, то вы никто.

Причинно-следственная связь нарушена - что связано с наличием (или отсутствием) бумаги с бурлящим любовным эпизодом, когда брюнетка бросается Короткову на шею и просит его выйти за него замуж. Коротков не может этого сделать, потому что у него нет документов на его настоящее имя. Оказывается, лист бумаги не только способен определять межличностные отношения, документ санкционирует действия и в конечном итоге конституирует человека. Гротескна интонация отчаявшегося Короткова: «Расстреляйте меня на месте, но любой документ мне поправьте…».Главный герой готов изменить саму жизнь на «правильность» и формальность ее течения. Лишение «пространства» и кража бумаг — оказывается, этого достаточно, чтобы вытолкнуть героя из жизни в сумасшедший прыжок, смерть.

2.2. Анализ основных эпизодов.

В «Дьяволиаде», описывающей учреждение, казалось бы, не связанное с письмом, Булгаков вводит, хотя и кратко, предмет литературы в литературную жизнь. Вспомним сцену, когда Коротков, запутавшись в лабиринтах альпийской розы, ввязывается в таинственный и ужасающий разговор с Яном Собесским: «Чем вы нас порадуете? Столбец? Эссе? Вы не представляете, как они нам нужны».

Эпизод, видимо, относится к тому же Лето, в котором Булгаков служил секретарем, или ко времени его работы в Гудоку. Автобиографический подтекст, время от времени короткими яркими вспышками, как бы «освещая» сюжет «Дьяволиады», придает литературному материалу новое качество.

Вся история была "построена" из динамичных, коротких сцен, мгновенных диалогов, энергичных глаголов, как бы призывающих к действию, которое в конце несется на полной скорости, поднимаясь и крутясь в уже сумасшедшем темпе.Движение, скорость, скорость ("бросок", "бросок", "удар", "упал", "не удалось" и т.д.)

На последних страницах «Диаболиады» у тихого до сих пор Короткова внезапно появляются «соколиный глаз», «боевой клич» и «мужество смерти», придающие герою силу. И умирает - приговор, сразу выведший на поверхность то, что таилось в глубинах сознания "застенчивого" чиновника. В финальном возгласе внезапно проскальзывает ранее скрытое достоинство. Полностью выразившись в ней, Коротков умирает, произнося свою «главную» мысль: «Лучше смерть, чем позор».2

Вот дьявольская, дьявольская фантасмагория (имеющая в то же время бытовую мотивацию в вполне возможных обстоятельствах), вот пристрастие к комическим эффектам (во фразе: "Скворец зашипел змеей" или "Товарищ де Руни" и т.п. .).

2.3. Приложение идеологического содержания.

Здесь мы впервые читаем такие же "сотканные из воздуха", разбросанные, наводящие... злые словесные знаки: "колдовство", "домовой", черный кот, в котором Коротков подозревает оборотня, будет пахнуть сера.И даже когда поднимается обычная институциональная кабина лифта, она устрашающе тащит из шахты «ветер и сырость».

Первый рассказ Булгакова показал не только устойчивость поэтики, но и определенность булгаковской позиции, повлиял на написанное рядом в те же и несколько более поздние годы.

«Диаболиада», несмотря на локальность сюжета и якобы «случай» гибели главного героя Короткова, не восстановившего сознания утраченной ценности мира, разваливающегося на глазах,» — сказала тема, которая будет развиваться на протяжении всего творчества писателя: тема реальности, которая является воображаемой.
3. Сказка «Мертвые яйца».

«Роковые яйца» появились после Диаболиады. Это произведение было опубликовано в феврале 1925 года, а в мае журнал «Красная панорама» опубликовал сокращенный вариант рассказа, до № 22, под названием «Луч жизни».

Вопреки «Дьяволиаде», вторая повесть Булгакова вызвала большой интерес, ее обсуждали как в «закрытых» частных списках профессиональных писателей, так и на страницах широкой печати. При этом интересно, что сценаристы очень высоко оценили эту историю, в то время как в прессе голоса критиков разделились: кому понравилась только вся история, кому плохо написан конец, а кто посчитал рассказ смешным. .

Жестокий социальный характер повести Булгакова привел к критическим баталиям вокруг «смертоносных яиц». Рецензии, четкие, порой дающие удивительно глубокие трактовки творчества писателя, свидетельствуют об актуальности «попадания» нового произведения Булгакова в наболевшие проблемы литературно-общественного процесса середины 1920-х годов.

Сам автор, по свидетельству дневниковика, оценивал повесть скромно, несмотря на то, что спустя пять лет, в 1930 году, «Роковые яйца» все еще пользовались успехом, а «Города и годы» Федина были одной из самых востребованных книг.

В рассказе четко очерчены как минимум три смысловых пласта, тесно связанных друг с другом. Конечно, это фантастическая история, утопическая история, сатира. Но не менее заметна связь «Роковых яиц» с приключенческим романом, приключенческим жанром, который сложно продумать.

3.1. Сюжет рассказа

Главный герой произведения, блестящий зоолог Персиков, обладающий доскональными фактическими знаниями, открывает «красный луч», дающий небывалый эффект быстрого созревания, размножения и укрупнения амеб.Впереди нас ждет эволюция, бегущая с молниеносной скоростью. Одновременно с открытием профессором Пирсиковым начинается куриная чума, которая уничтожает всех кур в стране. Зоолога вызывают на помощь. Есть социальные и идеологические мотивы, зародившиеся несколько десятков лет назад, но глубоко укоренившиеся в наше время.

Тут появляется персонаж со многозначительным именем Рокк, в руках у него кремлевская газета. Между ними идет разговор: «Я, — говорит Персиков, — не могу этого понять: к чему такая поспешность и таинственность?

-... вы знаете, что все цыплята мертвы до одного.

Ну и что, заорал Персиков, ну вы их щас оживить хотите что ли? …

Говорю вам, что мы должны возобновить производство у себя дома, потому что за границей о нас пишут всякие гадости. да.

Знаешь, - загадочно ответил Рокки и покачал головой.

Определенно, олицетворенный Думом, результаты будут катастрофическими. Отметим, что самого Рока, виновника бесчисленных катастроф и человеческого горя, спасает старая, дореволюционная профессия, которая, в отличие от новой - директора совхозов, у него есть.

Персиков не сможет вмешаться в затеянный Роком эксперимент, хотя и предполагает его разрушительные последствия.

-- Знаешь что, -- сказал Персиков, -- ты не зоолог? Нет? Жаль... из тебя вышел бы очень смелый экспериментатор... Да...».

«Очень смелый экспериментатор», но не зоолог, говорит о невежестве Рока в таких элементарных вещах, как различение яиц. Рокк не смог отличить змеиные, крокодиловые и страусиные яйца от куриных. Безграмотность одного человека, завладевшего открытием, стала причиной разразившейся на всю страну катастрофы и гибели гениального ученого.

Вместо цыплят из яиц вылупились монстры, и они поедали все живое вокруг. Змеи были около пятнадцати аршинов и толщиной с человека. Их было много. Они вылезли из окон, из дверей, из-под крыши здания.

Крокодилы - существа с вздернутыми вверх ногами, коричнево-зеленого цвета, с огромной, острой мордой, с зачесанным хвостом, напоминающие страшного ящера.

А страусы - страшные гигантоногие птицы.

Произошло массовое уничтожение всего живого.Остановить этих гигантских монстров было невозможно. Люди потеряли голову и, не понимая, что происходит, убили профессора.

3.2. Смысловые пласты рассказа.

Но смерть ученого означает и смерть найденного им "луча жизни". «Как ни просто было соединить стекло с зеркальными лучами света, второй раз не соединилось, несмотря на усилия Иванова. Конечно, для этого нужно было что-то особенное, помимо знаний, которыми обладал только один человек в мире — покойный профессор Владимир Игнатьевич Персиков.Булгаков говорил, что незаменимые люди существовали задолго до того, как эта новообретенная идея окончательно укоренилась в сознании общества, давно убежденного в обратном.

И, наконец, еще один важный смысловой пласт повести: Булгаков с его стремлением к описанию современных событий в их непременной соотнесенности с «великой» историей, в сокращенном, пародийном варианте как бы повторяет (конечный) путь Наполеона в Это. Змеи путешествуют «смертоносными шарами» по дорогам, по которым когда-то французы ездили в Москву.

Эксперимент "Рок" происходит в начале августа ("зрелый август" на Смоленщине), события разворачиваются с невероятной скоростью, в середине августа "весь Смоленск в огне", "артиллерийские снаряды в Можайском лесу" "Очень успешно" действовала "эскадрилья самолетов под Вязьмой", а чуть позже: Смоленск "загорелся во всех местах, куда бросали горящие печи, и начался безнадежный массовый исход".

В каждом рассказе, кроме постоянно повторяющихся тем и сюжетов, самое главное для писателя, конечно же, своеобразные «зажимы», сигналы, которые как бы связывают и объединяют созданные миры различных произведений в единое целое. .целостный и единый художественный космос.

4. Сказка "Собачье сердце".

Третий рассказ Булгакова «Собачье сердце» написан в январе-марте 1925 года. 7 марта Булгаков читает первую часть «Собачьего сердца» в Никитинском субботнике. 21 марта - там была прочитана вторая часть рассказа.

Сказка «Собачье сердце» дошла до отечественного читателя более чем через шестьдесят лет после своего создания, в шестой книге журнала «Знамя» в 1987 году.

Интересна московская топография произведения, еще раз свидетельствующая об определенной автобиографичности этого произведения.

4.1. Краткое содержание сюжета и анализ эпизодов.

Путь, которым следует Шарик за своим новоприобретенным божественным хозяином, прослеживается Булгаковым со свойственной ему точностью: от кооператива Центрохоз до пожарной части Пречистина... через Мертвый переулок... до Обухова переулка, до антресолей.

Н.М. Покровский, брат матери М. А. Булхакова, врач-гинеколог и бывший ассистент известного московского профессора гинекологии В. Ф. Снегирева, жил на улице Пречистенки и Обуховском проспекте на антресолях.Этот Н.М. Покровский был прототипом главного героя повести «Собачье сердце» Филиппа Филипповича Преображенского.

Фаустовская тема гомункула схвачена Булгаковым с неожиданной точки зрения. Лабораторное творение, родившееся в результате эксперимента – «первая в мире операция профессора Преображенского».

В рассказе есть эпизод, достойный долгих рассуждений о «генеральном плане», передающем и объясняющем мастерство Преображенского.Это описание операции, кульминации первой части «Собачьего сердца».

"Зубы Преображенского... стиснулись, глаза приобрели острый, колючий блеск... оба стали беспокойными, как спешащие убийцы... Лицо Филиппа Филиповича стало страшным... из носа вырвалось шипение, зубы разомкнули десны - он зверски огляделся... зарычал... сердито заревел... лицо его... стало как лицо вдохновленного вора... прямо как у сытого вампира. …оторвал одну перчатку, выбрасывая из нее облако потного порошка, сорвал другую перчатку, бросил на пол и позвал…».Пот, «хищный взгляд», темп, страсть, отвага, виртуозность, риск и напряжение, которое можно сравнить с напряжением скрипача или дирижера, — вот что такое Филиппович в «деле», где и человек, и сочетаются высочайший профессионализм.

Новоиспеченный «рабочий элемент» поражен ужином из вина и «сорока пар штанов», его идейный наставник Швондер — «семь комнат, которые каждый умеет занять»; Ему не видны годы исследовательской работы, обладателя этих благ, сотни операций и ежедневные интеллектуальные тренировки.

К профессору приходят члены домкома, которые вслепую пошли круглосуточно произносить правильные и революционные речи, заменяя их практической и повседневной работой. А те, по саркастическому определению профессора, выступают «певцами»… требуя «трудовой дисциплины» от человека, который, в отличие от них, ни на день не уходит с работы — что бы вокруг ни происходило.

Под знамена социальной демагогии, которая оседает гораздо быстрее и легче, чем навыки творческой деятельности, становится Шариков.Он начинает не с проблемного учебника и грамматики, а с переписки Энгельса с Каутским, сразу же «приступая» к насущной проблеме «социальной справедливости», понимаемой как задача «разделения» на всех.

Десятилетия назад Ленин был потрясен мыслью о каждом поваре, который должен научиться управлять государством. Сначала было слышно, что это должен делать «каждый повар». И только со временем внимание переключилось на другую часть фразы: «он должен учиться».Но чтобы начать учиться, вы должны были понять, что вы должны это сделать. Шариков-Чугункин, "стоящий на низшей ступени развития", неспособный даже минимально оценить сложность обсуждаемой темы ("Конгресс, Германия... голова пухнет..."), вступает в полемику с людьми, которые много лет размышляли над проблемой, на равных, без тени сомнения.

Профессор предсказывает простой ход рассуждений Шарикова.

" - Дайте мне знать, что вы можете сказать о том, что читаете?

Шариков пожал плечами.

Да, я не согласен.

С кем? С Энгельсом или с Каутским?

И то, и другое, - ответил Шариков.

и далее, Шариков формулирует вульгарную идею равного дележа между всеми, то есть излагает ту самую непонятую идею социальной справедливости, которая вовлекает умы только в обольстительную стадию деления или, по крайней мере, созидания, накопления того, чем можно будет поделиться лишь много позже. Профессор, однако, тщетно пытается внятно объяснить это Шарикову.

Конечно, на наших глазах происходит стремительная деградация интеллекта: несомненно, на неизмеримо более высоком уровне развития стоит бродячая дворняжка, а не Клим Чугункин, «прижившийся» в ее теле.

Во второй части - перед нами уже не Шарик, а Клим Чугункин, первые фразы которого говорят о социальной агрессии, безнравственности, нечистоте и полном невежестве. Не случайно то внимание, с которым писатель увековечивает пластику Шарикова, его манеру поведения.Он стоит, «прислонившись к притолоке» и «закинув ногу на ногу», его походка «разворачивается», когда он сидит на стуле, а затем «одновременно опустив руки, он повесил руки на лацканы пиджака» и т. д. Согласно Булгакову, в его позе, жесте, мимике, В интонациях поза человека читается не менее отчетливо, чем слышится в речах и проявляется в делах. Это «высокое чувство духа», не позволяющее профессору и его коллеге «тыкать» даже существами, не пользующимися с их стороны никаким уважением, является крайней противоположностью уничижительно-фамильярных форм Шарикова, в которые он облекает свои отношения с остальными.«Служанка обыкновенная, а деньги, как у комиссара» — о Зине; - Еще полтора рубля за такого подлеца. Да он сам…» — о соседе по дому Калабухова; «Папа» — Филиппу Филиповичу и так далее.

«Это все, что у нас есть, как парад, — обвиняет Шариков его владельцев в «извините» и «мерси», но на самом деле это не так…». То есть нормы общения, естественные для профессора и его коллеги, болезненные и обременительные для Шарикова, которые он считает «ложными», болезненными для всех.

4.2. Какова цель сатиры писателя в истории.

«По-настоящему жить» для Шарикова означает грызть семечки и плевать на пол, неприлично ругаться и приставать к женщинам, лежать в палатах и ​​напиваться за обедом. Он, видимо, искренен, когда говорит своим воспитателям, что «они борются, как при царском режиме». Мысль о естественности и «нормальности» этого и никакого другого образа жизни не приходит и не может прийти в голову Шарикову.

И в этом он смыкается, находит общий язык с членами домкома, которые тоже совершенно искренне убеждены, что человеку не обязательно «жить в семи комнатах», иметь «40 пар штанов», есть в столовая и др.Необходимое для вашего собственного образа жизни - никому другому кажется ненужным. Отсюда нити булгаковских рассказов тянутся к сегодняшним спорам о «нормальных потребностях», начиная с имплицитной веры в «тождество, сходство человеческих натур» и возможность установления «научно» рациональных «норм потребления». Другими словами, это то самое нерушимое «выравнивание», от которого всегда страдает все, что выше среднего.

III
. Заявление.

Булгаков, в лучших традициях русской и мировой литературы, характеризовался болью за человека, независимо от того, был ли он выдающимся мастером или незамеченным чиновником.

Писатель не принимал литературу, в которой изображались страдания абстрактных, нереальных героев, идущих по жизни одновременно. Для Булгакова гуманизм был идейным стержнем литературы. И истинный гуманизм произведений мастера особенно дорог нам сегодня.

Завершая разговор о сатирических и фантастических произведениях Булгакова, сделаем одно предположение: все три рассказа, прочитанные как один слитный текст, обращены к одной и той же действительности - Москве 1920-х годов.- фактически «подменил» второй роман писателя. Булгаков, говоря о полярных силах, действующих в Новое время, как бы реализуя в этих рассказах целостную человеческую антропологию, задается вопросом - кто есть человек.

Как будто из рассказа в рассказ переходил один и тот же образ, враждебный автору человеческий тип, грозящий общественной опасностью: «низенький человек на кривых ногах» убивает Персикова; Короткова сходит с ума, самодур Панцер с «кривыми ногами» и «глазами как булавки», виновник большого сожаления в стране Рокк смотрит на мир «маленькими глазами», пораженный и в то же время уверенный в себе, имеет "что-то развязное" - это "на коротких ногах" с плоскостопием", аналогичен портрет Шарикова.

Этому почти дегенеративному типу противостоит главный герой, который все больше находит землю под ногами, ищет в себе творческие силы, чтобы выжить (и даже победить в рассказе «Собачье сердце»).

Добавим к этому наметившиеся «признаки» неприкрытого единства булгаковского художественного мира, о которых уже упоминалось. Все это вместе взятое делает три рассказа своего рода «резюме» романа, вырастающего из современности, оцениваемого творческой личностью.

Сатира М.А. Булгаков очень тесно связан с современностью. Теперь в нашем мире можно встретить таких же жестоких и бездушных людей, как Шариков, такого же глупого Рокку, такого же Панцера, который вскружит кому-то голову и обманет его. И таких людей на данный момент очень много. Сколько ни старайся сделать из животного человека, он все равно останется таким же маленьким и подлым человеком.

После написания произведения о сатире М.А. Булгакова, мы выполнили возложенные на нас задачи, сделали выводы о каждом рассказе и в целом о произведении, расширили и систематизировали наши знания о творчестве М.А. Булгаков.

По окончании раскопок в Геркулануме я стал искать в романе «Мастер и Маргарита» фигуру, под которой можно было бы спрятать Ленина. В своем исследовании я не считал нужным сравнивать наброски и наброски с каноническим текстом романа, хотя такой анализ иногда помогает разгадать авторские аллюзии. Большинство намеков Булгакова в его политической сатире были правильно поняты тогдашними цензорами и без ознакомления с «рабочими вариантами и набросками», в результате чего эти сатиры неоднократно рассматривались на заседаниях Политбюро ЦК СССР. ЦК ВКП(б) - и запрещалось ни публиковать, ни разоблачать.
В своих поисках я проанализировал тексты Великого Канцлера, Мастера и Маргарет - и больше ничего.
После этого вступления перехожу к продолжению рассказа о работе с любимым романом. Следующую часть рассказа я назвал следующим образом:

.

МАССОЛИТ - НОВОЕ СЛОВО М.А. БУЛГАКОВ

Не хочу учить, продолжаю повторять

Роман «Мастер и Маргарита» написан в годы жестокого политического террора, когда государство старательно контролировало не только действия, но и мысли и чувства своих граждан.Смертельно больной Булгаков сознавал опасность хранения рукописей своего последнего романа и подвергал все рукописи романа тщательной самоцензуре, уничтожал места крайне острого содержания и умело затушевывал все проявления политического характера и все свои еретические или закодированные мысли, как мы говорим сегодня.

Булгаков овладел языком менипповой сатиры и вряд ли в романе «Закат» он воспользуется колоссальной силой своего таланта для осмеяния стрельбы по мелким мишеням — скорее всего, он целился в самых крупных, главных виновников трагического события в России.Как вы находите эти большие, но тщательно замаскированные цели? - Вот в чем вопрос.
Пытаясь ответить на этот вопрос, я взялся расшифровать придуманное Булгаковым слово - МАССОЛИТ.

МАССОЛИТ — сокращенное наименование одного из крупнейших московских литературных объединений. Автор «Мастера и Малгожаты» ни разу не привел полного названия придуманного им объединения, что позволяет исследователям романа неоднозначно расшифровывать это слово — МАССОЛИТ.
Исследователи обычно приходят к тому, что, раз уж речь идет о Литературном обществе, окончание... ЛИТ следует относить либо к ЛИТЕРАТУРЕ, либо к ЛИТЕРАТОРАМ - и появляются такие расшифровки МАССОЛИТа:
- Московское общество литераторов;
- МАССОВАЯ СОЦИАЛИСТИЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУРА;
- МАССОВАЯ ЛИТЕРАТУРА;
- МАСТЕР СОВЕТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ;
- МАСТЕР СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ и др.

Но окончание "...ЛИТ" может быть и конечным компонентом сложных слов, обозначающих или относящихся к камню, например камень (например, монолит, палеолит) или продукт разложения, растворения (например, электролит). В этом случае сокращенное наименование "МАССОЛИТ" можно расшифровать независимо от литературы и писателей - например так: "Масса как камень", то есть "Продукт массового разложения"...

Книга - величайшее изобретение человечества. У нашего века, века технологий, есть серьезный конкурент – телевидение, но большинство людей все же отдают предпочтение книгам.

Вместе с книгой возникла критика. Если первоначально оно выражалось только в разговорах, то с развитием техники оно приняло печатную форму. С развитием печати критика стала доходить до большинства читателей и, таким образом, оказывала огромное влияние на автора. Эти статьи могли вознести писателя на вершину славы или «убить» его. Самая опасная ситуация, когда критика зависит от политического устройства страны, как это было у нас. В то же время человечество может потерять великие произведения, которые никогда не будут написаны, если на молодого автора обрушится лавина критических статей, отбивающих у него охоту писать.

Недавно мы изучали произведение М. Булгакова "Роковые яйца", поэтому я хочу рассказать о нем...

На первый взгляд, это простая фантастическая история с множеством комичных эпизодов. Написано легко и интересно. Некоторые критики назвали это творение Булгакова «пустяком». Они считали, что он написал это, чтобы протянуть руку. Но они глубоко ошибаются. Достаточно немного вникнуть в книгу, чтобы понять, что в ней заложен гораздо более глубокий смысл, чем может показаться на первый взгляд.Проблемы, которые автор затрагивает в этом рассказе, актуальны и сегодня.

О чем эта статья? В рассказе два главных героя — профессор Персиков и Рокк. Персиков — ученый. Его области - зоология, эмбриология, анатомия, ботаника и география. Все, что вне этих учений, для него не существует. Он мог сказать о себе: я ученый и все остальное мне чуждо. У профессора много странностей, но все они в пределах возможного.Но тут в дело вступает фантазия. Персиков открывает совершенно необычный луч, похожий на «красный обнаженный меч». Под влиянием этого пучка зародыши быстро развиваются. Сенсационное открытие имеет не только теоретическое значение — оно многое сулит экономике и животноводству. Пресса тут же разносит новость по всему миру, хотя исследования еще не завершены.

Среди гостей профессора Александр Семенович Рокк. она слишком великий человек, но совсем в другом смысле.По профессии он флейтист. «Но великий 1917 год, изменивший судьбы многих людей, направил Александра Семеновича на новый путь». Что он сделал дальше, сменив флейту на маузер, не уточняется. Долгое время его швыряло по стране, он занимался делами, никак не связанными с флейтой. Теперь, в 1928 году, он возглавил совхоз. Узнав о массовой гибели цыплят, Рокк решает их оживить с помощью луча Персикова.

Еще в 1924 году, когда был написан этот рассказ, Булгаков узнал тот тип человека, с которым мы часто встречались в годы и наши годы.Сегодня он занимается животноводством, а завтра тот, кто убил всех сельскохозяйственных животных от мелких до крупных рогатых, бросается в искусство, но не теряется, увлеченно берется за другое неведомое дело: дает указания, учит тех, кто действительно знает свое дело. профессия.

Есть пословица: семь раз отмерь и один раз отрежь. Рокк и иже с ним предпочитают поступать наоборот: сначала семь раз отрезают, а потом создают комиссию для перемерки.

Неуч, типичный представитель начальства, рожденный при сталинском режиме.У него все не так, все надо переделывать, все развитие надо ускорять, подгонять извне. Например, есть пшеница. Так что этого недостаточно. Придумают новый сорт - пшеницу разветвленную, чтобы смутить саму природу. И естественно ничего не работает. Но он не унывает – на его стороне Кремль, Сталин, у него колоссальная поддержка сверху. Персиков получает официальный приказ: передать на мгновение камеру с лучом Рокку.

По ошибке, из-за какой-то неловкости, куриные яйца, заказанные Рокком, отправляются в Персиково, а заказанные профессором - змея, страус - Рокку.И этот авантюрист, «куриный фермер», неожиданно рождает расу гигантских смертоносных змей. Начинается их катастрофическое вторжение в Россию.

Именно в таких людях, как Рокк, заключается, на мой взгляд, драматизм проблемы, поднятой Булгаковым. К власти пришли люди, неспособные делать серьезные дела, необходимые стране. Они не на своем месте и пытаются делать что-то, чего не понимают. Поэтому каждый платит за ошибку, допущенную одним из этих людей. На мой взгляд, автор выражает свое отношение к установленной власти в эпизоде ​​с тараканами.Когда Персикову понадобились тараканы для научных экспериментов, «они где-то провалились, проявив свое злобное отношение к военному коммунизму».

Примечателен и финал этой истории. Люди со всем своим самым передовым оружием не могли остановить вторжение рептилий. И только природа, создавшая восемнадцатиградусный мороз в середине августа, уничтожила эту нечисть. Я полностью согласен с тем, что автор хотел сказать этими словами. Человек не самое сильное существо на планете, как тогда считалось.И это еще зависит от природы.

Но очевидно, что основной идеей этой работы было показать опасность экспериментов. И все происходящее вокруг, что называлось строительством социализма, воспринималось Булгаковым как огромный и более чем опасный эксперимент. Он продолжает эту идею и в других своих работах.

Что еще можно сказать об этой истории? Несомненно, критика, содержащаяся автором в этом произведении, попала в самую точку. Рапповцы, взволнованные этой книгой, впредь не спускали глаз с Булгакова.И все их отзывы о его работе были отрицательными. В этой истории две нити. Автор описывает события, происходившие как в совхозе, так и в городе.

Работа написана простым и понятным языком. Так что если кто захочет прочесть, не пожалеет.

.

Виктор Неджицкий - наш Друг

Они никогда меня раньше не видели. Это была картина того, как, по их мнению, должен выглядеть человек, популяризирующий науку. Так у меня были очки (не ношу, но понимаю). Еще художник подарил мне пышно-розовые волосы (на самом деле у меня их много и довольно седые) и собаку на поводке (собаки у меня нет). Был еще и дымоудаляющий приклад (это же очевидно!). Замечательный, трогательный портрет. Он висит на моем почетном месте.

Но самое большое впечатление на меня произвели дети.С канюлями, повязками, некоторые опухли после химиотерапии. Я старался сделать их как можно веселее. Приколы с пеной, "курение" азота, воздушные шарики, я в образе дракона пускаю дым и прочее необычное. Улыбки больных были для меня неожиданной, бесценной наградой.

Никогда раньше с таким не сталкивался. После шоу я вернулся как на крыльях. Я почувствовал радость от помощи.

В последующие годы я несколько раз посещал Детский мемориальный институт здоровья. И снова трогательная публика.И демонстрации «вождения банды», лишь бы поймать улыбку маленьких пациентов. Опять невероятное чувство радости от того, что хоть в малой степени я могу помочь. Я медленно созревал, чтобы стать волонтером. Волонтер Фонда Рональда Макдональда.

Фонд Рональда Макдональда заботится о детях в больницах. Буду ли я выступать в детской больнице Варшавского медицинского университета?

Конечно.

Как насчет психиатрического отделения?

Конечно. Откуда возник вопрос?

С машиной, полной реквизита, я приехал в больницу.В отведенной комнате я уже заканчивал подготовку своих опытов, когда услышал страшный шум в коридоре. Чудовищный. Что делать?

Подождите!

Минут через десяток стало тихо, через некоторое время в палату вошли больные.

Обычно во время шоу я прошу помощи у зрителей. Вы должны что-то держать, тянуть, двигать, показывать другие интересные экспонаты. Я попросил подростка для меня. Краем глаза я заметил, что сопровождавший меня доброволец немного побледнел.

Пациент был очень добрым и полезным. Он держал запас, горелку и по моей просьбе носил небольшой реквизит. Очень хорошо воспитан.

После того, как собрание закончилось, я узнал, что именно этот молодой, вежливый мальчик был виновником предыдущей страшной ссоры. Обычно он очень милый и спокойный, но иногда...

Стоит быть открытым в помощи. Мы часто можем помочь, уделяя кому-то свое время, внимание и уважение. Не бойтесь, не классифицируйте и не отвергайте. И никогда не унывать.

.90 000 Бэнкси в Empik. Насколько хорошо вы знаете его работы - викторина Бэнкси, несомненно, самый известный и высокооплачиваемый художник в сфере уличного искусства. Каждая последующая работа художника отзывается эхом практически во всем мире, но, несмотря на огромную популярность, его личность до сих пор остается неподтвержденной. Вдохновившись коллекцией с использованием графики Бэнкси, появившейся в магазинах Empik и на Empik.com, мы подготовили небольшую викторину о художнике. Скоро в нашем Instagram у вас будет возможность выиграть гаджеты из коллекции.

Британский художник совершил революцию в искусстве, выведя его из галерей и музеев на улицы. Критики приветствовали его как самого загадочного и уважаемого художника в мире. Все началось с Бристоля, откуда он родом. С самого начала Бэнкси был убежден, что граффити — не второстепенный жанр. Он утверждал, что это «самая честная форма искусства, к тому же доступная для публики».Он не лицемерный и не раздутый, он выставлен на лучших стенах города."

Судя по всему, начал он в 1990-х годах в Бристоле с покраски стен и стен баллончиком. К сожалению, тогда его работы не были так желанны, как сегодня, поэтому юному Бэнкси часто приходилось спасаться бегством от полиции, которая следила за порядком.Во время одной из своих поездок он спрятался под поезд и именно там, увидев стандартный серийный номер вагона, ему пришла в голову идея быстрее «украсить» стены. Именно шаблон долгое время сохранялся в том виде, которым художник пользовался и пользуется по сей день. Самым известным и узнаваемым его «шаблонным» проектом стал «Крысиное искусство». - серия крыс. Животные, изображенные как террористы, нападают на город массово, без ограничений. КРЫСА — это анаграмма слова ИСКУССТВО, что означает, что как крысы массово атакуют город, так и искусство распространится на улицы города.Именно благодаря этому приему Бэнкси получил наибольшую известность и уважение в среде.

Он был особенно популярен своими работами, такими как «Девочка с воздушным шаром», где маленькая девочка выпускает из руки красный воздушный шар в форме сердца, и «Ярость, метатель цветов», изображающий уличного боевика, бросающего букет цветов. цветы вместо бутылки или коктейля Молотова.Бэнкси также перерабатывал работы таких художников, как Леонардо да Винчи, Винсент Ван Гог, Клод Моне и Эдвард Хоппер, и флиртовал с работами Энди Уорхола и темами поп-культуры, такими как дуэт Винсента Веги и Жюля Уиннфилда из «Криминального чтива». Художник ускользает ото всех рамок — лучший пример — перформанс в аукционном доме Sotheby’s в Лондоне, где его изображение самоуничтожилось сразу после окончания аукциона. Несмотря на то, что Бэнкси творит уже более 20 лет, мы до сих пор не узнаем его личность, которую художник тщательно скрывает.

Коллекция с использованием графики Бэнкси для покупки в Empik

принта Бэнкси, одного из самых известных художников современного стрит-арта, теперь можно найти в специальной коллекции Empik под официальной лицензией Brandalised.Такие работы, как девушка, парящая на воздушных шарах, или крысы, характерные для художника, украсили в общей сложности 60 различных гаджетов, доступных в избранных магазинах и на Empik.com. Стоит подчеркнуть, что, несмотря на ограничения, магазины Empik продолжают работать! Гаджеты с работами Бэнкси станут хорошей идеей для подарка на Пасху.

Для тех из вас, кто предпочитает онлайн-покупки, Empik подготовил несколько вариантов бесплатной доставки.Заказанные посылки с гаджетами с графикой Бэнкси можно забрать в том числе в канцелярских магазинах, посылочных автоматах и ​​тысячах других пунктов выдачи - просто присоединитесь к бесплатной программе Empik Premium Free. Пользователи Empik Premium могут выбрать бесплатную курьерскую доставку прямо на дом.

Гаджеты с графикой Бэнкси доступны для покупки в магазинах Empik и Empik.ком Фото: Empik.com Гаджеты с графикой Бэнкси доступны для покупки в магазинах Empik и на Empik.com. Фото: Эмпик.ком Гаджеты с графикой Бэнкси доступны для покупки в магазинах Empik и на Empik.com. Фото: Empik.com

Тест на знание произведений Бэнкси.Вы можете выиграть гаджеты с работами художника

По случаю премьеры коллекции гаджетов, которые доступны в магазинах Empik и на Empik.com, мы подготовили для вас короткую викторину о художнике. Ниже разминка с предложением реального конкурса, которое появится в нашем Instagram. Первые пять правильных ответов, которые будут опубликованы под постом о конкурсе, будут награждены гаджетами из коллекции.С полными правилами конкурса можно ознакомиться в биоссылке, прикрепленной к посту.

.

Отрывок из книги «#мамавдому, или руководство для творческих родителей»

Введение

Представьте себе дождливый пасмурный день. Погода такая, что жалко выгонять собаку из дома. Ваши дети бродят из угла в угол. Вы удивляетесь, когда рутинное высказывание «Мама, мне скучно». На самом деле у тебя нет времени подумать, потому что с утра ты слышишь вопрос: «Мама, что мы сегодня будем делать?» Вы ищете идею в голове, просматриваете игрушки и настольные игры, но ваши дети продолжают качать головой с выражением типа «Это уже было» или «Не в этот раз».Не сдавайся так легко! Мы найдем способ заскучать!

Знаете, откуда я так хорошо знаю эту ситуацию? Потому что я испытал это на себе много раз. Однажды я решила завести блог и поделиться с читателями своими идеями, как интересно провести время с детьми. Идеи застряли. Многие родители использовали и просили для дальнейших экспериментов, игр или художественных работ. Но самый важный момент для меня был, когда я увидела улыбки на лицах своих детей.

С нескрываемым волнением представляю вам свою первую книгу, полную вдохновения и идей о том, как творчески провести время с детьми.Я вложил в это много труда и всего сердца. В ней я представил все свои любимые идеи. Возможно, вы уже знаете некоторые из них из блога, но это игры, которые никогда не надоедают и к которым стоит вернуться. Я также добавил много совершенно нового вдохновения. Надеюсь, вам будет так же весело, как мне и моим детям. И вы больше не услышите фразу «мне скучно»!

Сильвия Блащак

www.mamawdomu.pl

Маленький художник

С раннего возраста дети выражают свою художественную душу через живопись.Иногда это художественный прототип граффити, нарисованного свечным мелком на стене. В другой раз узор на скатерти или стул, отмеченный пальчиком, смоченным в соусе на тарелке, или красивая картинка, нарисованная на зеркале лучшей косметикой мамы. Развитие художественных способностей детей очень важно. Но не менее важно свести к минимуму стресс, который такие фотографии вызывают у родителя.

Поэтому я стараюсь предлагать детям другие идеи, благодаря которым они могут развивать любовь к искусству, тренировать руку, а у меня спокойный ум и не надо думать о необходимости срочного ремонта.

Трюки
Так получилось. Ваша стена украшена красивой подписью, а точнее линией, нарисованной свечным мелком. Вы можете повесить здесь декоративную рамку и притвориться, что так и должно быть, или использовать мой лучший опыт. Хочешь знать, чем я отмывал мелки со стен? Смесь пищевой соды с небольшим количеством воды. Достаточно нанести такую ​​пасту на тряпку и тереть ею стену, пока мелок не исчезнет. Самым большим преимуществом этого метода является то, что мелок отрывается, а цвет краски остается прежним!

Роспись воздушными шарами
Роспись воздушными шарами - техника, дающая интересный эффект, и от нее в восторге не только малыш, но и серьезный школьник.

Вам понадобятся: цветные тюбики с краской, картон, воздушный шар, вода, блюдце.

Модель:

Наполните воздушный шар водой и плотно завяжите.
Выдавите на блюдце несколько цветных капель краски так, чтобы они перекрывались.
Окуните шарик в краску и наденьте его на штамп.
Таким образом у вас получится уникальный узор, который вы сможете использовать в других художественных работах, например сделать новогодние открытки или открытки.

.

Ресурс не найден

 org.apache.cocoon.ResourceNotFoundException: невозможно найти битовый поток at  - файл: ///opt/tomcat/webapps/dspace/bin/webapps/xmlui/sitemap.xmap: 361: 70 at  - файл: ///opt/tomcat/webapps/dspace/bin/webapps/xmlui/sitemap.xmap: 352: 60 at  - файл: ///opt/tomcat/webapps/dspace/bin/webapps/xmlui/sitemap.xmap: 330: 70 на org.dspace.app.xmlui.cocoon.BitstreamReader.setup (BitstreamReader.ява: 306) at sun.reflect.GeneratedMethodAccessor121.invoke (неизвестный источник) at sun.reflect.DelegatingMethodAccessorImpl.invoke (DelegatingMethodAccessorImpl.java:43) в java.lang.reflect.Method.invoke (Method.java:497) в org.apache.cocoon.core.container.spring.avalon.PoolableProxyHandler.invoke (PoolableProxyHandler.java:71) на com.sun.proxy.$ Proxy102.setup (неизвестный источник) в org.apache.cocoon.components.pipeline.AbstractProcessingPipeline.setupReader (AbstractProcessingPipeline.java:560) в орг.apache.cocoon.components.pipeline.AbstractProcessingPipeline.preparePipeline (AbstractProcessingPipeline.java:464) в org.apache.cocoon.components.pipeline.AbstractProcessingPipeline.process (AbstractProcessingPipeline.java:411) at sun.reflect.GeneratedMethodAccessor181.invoke (неизвестный источник) at sun.reflect.DelegatingMethodAccessorImpl.invoke (DelegatingMethodAccessorImpl.java:43) в java.lang.reflect.Method.invoke (Method.java:497) в org.apache.cocoon.core.container.spring.avalon.PoolableProxyHandler.вызвать (PoolableProxyHandler.java:71) на com.sun.proxy.$ Proxy101.process (неизвестный источник) на org.apache.cocoon.components.treeprocessor.sitemap.ReadNode.invoke (ReadNode.java:94) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.AbstractParentProcessingNode.invokeNodes (AbstractParentProcessingNode.java:78) на org.apache.cocoon.components.treeprocessor.sitemap.SelectNode.invoke (SelectNode.java:87) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.AbstractParentProcessingNode.invokeNodes (AbstractParentProcessingNode.ява: 55) на org.apache.cocoon.components.treeprocessor.sitemap.MatchNode.invoke (MatchNode.java:87) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.AbstractParentProcessingNode.invokeNodes (AbstractParentProcessingNode.java:78) на org.apache.cocoon.components.treeprocessor.sitemap.PipelineNode.invoke (PipelineNode.java:143) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.AbstractParentProcessingNode.invokeNodes (AbstractParentProcessingNode.java:78) на org.apache.cocoon.components.treeprocessor.sitemap.PipelinesNode.invoke (PipelinesNode.java:81) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.ConcreteTreeProcessor.process (ConcreteTreeProcessor.java:239) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.ConcreteTreeProcessor.process (ConcreteTreeProcessor.java:171) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.TreeProcessor.process (TreeProcessor.java:247) в org.apache.cocoon.servlet.RequestProcessor.process (RequestProcessor.java:351) в org.apache.cocoon.servlet.RequestProcessor.service (RequestProcessor.ява: 169) на org.apache.cocoon.sitemap.SitemapServlet.service (SitemapServlet.java:84) в javax.servlet.http.HttpServlet.service (HttpServlet.java:729) в org.apache.cocoon.servletservice.ServletServiceContext $ PathDispatcher.forward (ServletServiceContext.java:468) в org.apache.cocoon.servletservice.ServletServiceContext $ PathDispatcher.forward (ServletServiceContext.java:443) в org.apache.cocoon.servletservice.spring.ServletFactoryBean $ ServiceInterceptor.invoke (ServletFactoryBean.java:264) в орг.springframework.aop.framework.ReflectiveMethodInvocation.proceed (ReflectiveMethodInvocation.java:172) в org.springframework.aop.framework.JdkDynamicAopProxy.invoke (JdkDynamicAopProxy.java:204) на com.sun.proxy.$ Proxy98.service (неизвестный источник) на org.dspace.springmvc.CocoonView.render (CocoonView.java:117) в org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.render (DispatcherServlet.java:1208) в org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.processDispatchResult (DispatcherServlet.java:992) в орг.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doDispatch (DispatcherServlet.java:939) в org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doService (DispatcherServlet.java:856) в org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.processRequest (FrameworkServlet.java:936) на org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.doGet (FrameworkServlet.java:827) в javax.servlet.http.HttpServlet.service (HttpServlet.java:622) в org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.service (FrameworkServlet.ява: 812) в javax.servlet.http.HttpServlet.service (HttpServlet.java:729) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:291) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) в org.dspace.app.xmlui.cocoon.SetCharacterEncodingFilter.doFilter (SetCharacterEncodingFilter.java:111) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:239) на org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) в org.dspace.app.xmlui.cocoon.DSpaceCocoonServletFilter.doFilter (DSpaceCocoonServletFilter.java:276) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:239) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) в org.dspace.app.xmlui.cocoon.servlet.multipart.DSpaceMultipartFilter.doFilter (DSpaceMultipartFilter.java:119) на org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:239) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) на org.apache.tomcat.websocket.server.WsFilter.doFilter (WsFilter.java:52) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:239) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) в org.dspace.utils.servlet.DSpaceWebappServletFilter.doFilter (DSpaceWebappServletFilter.ява: 78) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:239) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) на org.apache.catalina.filters.CorsFilter.handleNonCORS (CorsFilter.java:436) на org.apache.catalina.filters.CorsFilter.doFilter (CorsFilter.java:177) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:239) на org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) на org.apache.catalina.core.StandardWrapperValve.invoke (StandardWrapperValve.java:219) на org.apache.catalina.core.StandardContextValve.invoke (StandardContextValve.java:106) в org.apache.catalina.authenticator.AuthenticatorBase.invoke (AuthenticatorBase.java:502) на org.apache.catalina.core.StandardHostValve.invoke (StandardHostValve.java:142) на org.apache.catalina.valves.ErrorReportValve.invoke (ErrorReportValve.java:79) на org.apache.catalina.valves.AbstractAccessLogValve.invoke (AbstractAccessLogValve.java:617) на org.apache.catalina.valves.AbstractAccessLogValve.invoke (AbstractAccessLogValve.java:617) на org.apache.catalina.core.StandardEngineValve.invoke (StandardEngineValve.java:88) в org.apache.catalina.connector.CoyoteAdapter.service (CoyoteAdapter.java:518) на org.apache.coyote.http11.AbstractHttp11Processor.process (AbstractHttp11Processor.java:1091) в org.apache.coyote.AbstractProtocol $ AbstractConnectionHandler.process (AbstractProtocol.ява: 668) в org.apache.tomcat.util.net.NioEndpoint $ SocketProcessor.doRun (NioEndpoint.java:1527) в org.apache.tomcat.util.net.NioEndpoint $ SocketProcessor.run (NioEndpoint.java:1484) в java.util.concurrent.ThreadPoolExecutor.runWorker (ThreadPoolExecutor.java:1142) в java.util.concurrent.ThreadPoolExecutor $ Worker.run (ThreadPoolExecutor.java:617) в org.apache.tomcat.util.threads.TaskThread $ WrappingRunnable.run (TaskThread.java:61) на java.lang.Thread.run (Thread.java:745) 
.

Смотрите также